《滿江紅》是岳飛寫的一首詞，本片選用這首詞作為題目又是知名導(dǎo)演的賀歲片，想必少不了英雄和家國主題，原以為是像歷史片直接講述岳飛，沒想到背景卻選在岳飛被陷害后的第四年，健翅已遠(yuǎn)，英雄的身軀逐漸消失，故事從一個(gè)無名小卒講起。這樣的歷史架空題材不由得想起三國志戰(zhàn)略版拍的一部短劇《川流》，講述赤壁之戰(zhàn)同樣一個(gè)無名小卒與歷史大人物的對話，最后結(jié)局依然是火燒赤壁，但達(dá)成這個(gè)結(jié)局的過程卻是可操作的，用小人物的視角帶我們看古時(shí)風(fēng)物，親身接近歷史大事件。這種視角的出發(fā)點(diǎn)是平民，因此更容易讓我們看到平民，也就是看到史書中沒有記載、墊在帝國馬車下的塵埃，拋卻成王敗寇蕩氣回腸的英雄史詩，回到腳踏實(shí)地在時(shí)代變動(dòng)中左右逢源努力求生的普通人。

故事開頭還在處處布局，層層推演，從追查刺殺金使的兇手到追查金使的密信，從舞姬調(diào)查到更夫到親兵統(tǒng)領(lǐng)王彪，主角張大在威逼下支支吾吾地認(rèn)出金使放信的皮囊，然后被秦檜用玩玩的心態(tài)派去找信，給觀眾的感覺是趕鴨子上架，張大完全是為了活命隨便編的瞎話，走一步編一步，這樣也更符合喜劇的元素。但后面隨著人物關(guān)系的一點(diǎn)點(diǎn)挑明，知道張大這一系列弄巧成拙原來都是早有預(yù)謀后，故事的主題從“看一個(gè)小兵在豺狼虎豹間周旋保命”又變回了抗日奇?zhèn)b一般的英雄故事，雖然這樣為后面的劇情推進(jìn)提供了必要基礎(chǔ)，但我認(rèn)為這是一處敗筆。張大的身份從平民變成英雄后，岳飛精神就成了一種傳承，是某些非凡之人的專屬，而不是落紅護(hù)花般彌散到每一個(gè)大宋軍民的心中。

整部電影除去結(jié)尾前面的人物關(guān)系、心理、行為梳理刻畫的都不錯(cuò)，尤其是從明爭暗斗中展現(xiàn)出許多中國特色的帝王權(quán)術(shù)和宦海詭譎，半露不露的說話藝術(shù)，虛虛實(shí)實(shí)真真假假看得頗為過癮。比如一封信拿到手卻沒有人敢看，看了就要負(fù)責(zé)；你我在場把你殺了那任何理由都是我說了算；哪怕再小的事也需要一個(gè)理由；哪怕再離譜的理由只要能拿出來就能用等等封建官場的“潛規(guī)則”。還有直到結(jié)束依然無法蓋棺定論、半信半疑的臺(tái)詞。例如武義淳親口給張大和何立說朝廷的武貴妃是他的姑母，但秦檜卻給何立說他只是恰好姓武罷了，究竟是秦檜詐何立故意讓他放縱，還武義淳詐何立讓他誤以為自己有背景，一直到結(jié)束都難以斷定。如果是真的，那么朝廷里許多非議秦檜是奸臣皇帝依然派他作為主管議和，但身邊又安排武義淳這么個(gè)外戚做副總管掣肘是帝王常用的制衡之術(shù)。一可監(jiān)督，二賜金牌可以隨時(shí)代皇帝遠(yuǎn)程操控軍隊(duì)。

孫均只想爬上高位，借張大追查的機(jī)會(huì)直接公報(bào)私仇做掉上級王彪，不可謂不心狠，但是對待密信卻一再避而遠(yuǎn)之，因?yàn)橹赖拿孛茉蕉嗨赖睦碛梢簿驮蕉?，這不可謂不聰明。他是一個(gè)純粹的利己主義者，被張大拖到泥潭里沾了一身的污水，最后即便沒有張大精忠報(bào)國的大義凌然也因?yàn)樘实锰畈豢赡苋矶?，早晚要跟秦檜決裂。倒不如順了他們的宏愿，既能脫身又能得個(gè)好名聲實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值。于情于理這個(gè)人的搖擺都是合理的。

何立是秦檜一手提拔的人，混官場的哪有什么人情世故，都是利弊權(quán)衡，尤其是這種搞陰謀手段的人。秦檜得勢一天他就要當(dāng)一天的狗，做骯臟的事；秦檜若不得勢，他都是秦檜提拔來的，要么盡力把秦檜扶正，要么跟著一并被清算。而秦檜自己呢，臟活累活交給何立，出事了還能讓何立背鍋，無非再換一根拐杖，自己作為幕后主使不僅清閑而且安全。所以無論如何何立一邊賣力辦事一邊又努力尋找秦檜的把柄，這樣才能形成平等的利益聯(lián)盟。前半段他在追查信的過程中逼問瑤琴，談笑間殺了一個(gè)人可見心黑手狠不擇手段；抓到劉喜后說放了煙花誰過來同伙就是誰，然后又讓前來的三人捅劉喜自證清白，既能一招試三人，又能讓他們手上都沾血可謂頭腦清晰精明算計(jì)。但是后半段知道密信是秦檜通敵的證據(jù)就有些急于求成，和帶著免死金牌的武義淳針鋒相對、放任張大和瑤琴單獨(dú)見面、看張大被用刑后的松懈、以及最后帶瑤琴見張大時(shí)的大意，足見此人計(jì)謀、手段之高，實(shí)為秦檜所傳；但心性稍遜，不愧“后生”。還有他從頭到尾喜歡用的機(jī)關(guān)匕首，以及愛玩游戲的愛好，都為這個(gè)角色增添了特色。

秦檜是劇中最大的反派，但是提及他陷害岳飛的事時(shí)說辭是議和有利百姓和國家安寧，我們聽著荒謬可從他嘴里說出來也可以增添一份看歷史的眼光，萬邦來朝的大漢打空了三代人的積蓄，軍隊(duì)的每一聲振呼都要由天下百姓買單，沒有人喜歡戰(zhàn)爭。但是，你有沒有和打不打是兩回事，即便為了百姓休養(yǎng)生息不讓岳飛領(lǐng)兵遠(yuǎn)征，也至少要有適當(dāng)?shù)能妭?，哪怕讓岳飛貶為庶人也比直接將帝國棟梁連根拔掉要強(qiáng)。

張大依然是同樣的問題，前半段是普通人的身份，用靈巧和智慧在大佬間周旋，但是后半段知道了配合他周旋的都是自己安排好的托，驚喜感有些下降。前半段游刃有余，被逼親手刺劉喜后出門大哭，本以為是真情流露但哭著哭著罵何立殘忍的過程中還不忘把自己和孫均綁在了一起；后半段身份被看穿后卻只能打感情牌。不過這也讓觀眾再次認(rèn)識到張大有了團(tuán)隊(duì)但仍然是底層群眾，無兵無權(quán)，任人宰割。

最重要的結(jié)局。因?yàn)榍鞍攵斡袘乙沙煞?，各方博弈才顯得精彩，后面身份一一揭露“瑤琴是張大老婆”的苦情戲、“其實(shí)那個(gè)是我替身”的夸張翻轉(zhuǎn)、“我不殺你是要留著你被人唾罵”的神奇理由、“這下幾千人都知道了你就殺不了了”天真的想法等等展開都拉低了前面生死博弈的水準(zhǔn)，讓它成為一部不錯(cuò)的網(wǎng)劇，而不是賀歲片。但仔細(xì)一想，一切又好像是最好或者說迫不得已的安排?，幥偈菑埓罄掀?，也就是一個(gè)連死都不怕的人的軟肋，這樣才能順?biāo)浦郯褟埓蟊频浇^境，沒有退路的話才能信，沒有退路了才能讓人放松警惕。在結(jié)尾秦檜被迫朗誦滿江紅詞的時(shí)候是整部電影情感升華的最高點(diǎn)，由一個(gè)反派朗誦正派的詞來帶動(dòng)大家的情緒，怎么想都感覺有點(diǎn)怪，所以要安排一個(gè)假秦檜，并且這個(gè)假秦檜悄悄記下了岳飛絕筆流傳時(shí)間也是“自己人”。秦檜身邊的武義淳和何立全都想要抓住他的把柄，就連他傾心培養(yǎng)的替身都日日夜夜念著岳飛的詞，如此眾叛親離才是一個(gè)不折不扣的反派的待遇。這個(gè)替身的設(shè)計(jì)也能圓上前面的不妥：岳飛遺言連秦檜本人都不知道，為什么張大一行人籌備幾年不惜性命敢賭這個(gè)謠言是真？因?yàn)檎嬲娺^遺言的替身在傳播。為什么秦檜這樣一個(gè)小人能記住除之后快的政敵寫的抒發(fā)豪言壯志的詞，總不能因?yàn)榍貦u也很感慨僅僅是立場不同不得已才害死岳飛的吧？因?yàn)槟蔷筒皇乔貦u！還有為什么刀架脖子上都不殺秦檜，因?yàn)檫@是歷史架空題材，只能杜撰歷史沒有描寫的過程，不可能改變歷史的結(jié)果。

再說本劇的戲劇和嚴(yán)肅元素，戲劇元素對劇情節(jié)奏的調(diào)節(jié)作用不用多說，值得一提的是與官場斗爭的結(jié)合，說是戲劇其實(shí)更偏向黑色幽默，不僅沒有戲謔甚至更偏向真實(shí)。韓信被殺時(shí)呂后召見入宮，關(guān)到籠子里讓一群宮女亂棍打死；解縉編纂完《永樂大典》，朱棣僅一句“解縉安在哉？”入了錦衣衛(wèi)的耳朵就成了“解縉還活著呢？”于是寒冬臘月解縉被灌醉后丟在了風(fēng)雪中凍斃。歷史，是一本鮮血淋漓的書，它的幽默建立在白骨如山，微微一笑，覆國傾城。結(jié)尾全軍復(fù)誦《滿江紅》有點(diǎn)歌劇的味道，我的理解是電影選擇讓結(jié)局走情感路線，而不是劇情路線，畢竟伏筆都收完了，最后就煽煽情吧。

這部《滿江紅》看完我依然不太清晰“紅”的是什么？是追隨岳飛精神的岳家軍嗎？為了讓秦檜親口朗誦《滿江紅》然后全部犧牲就是“紅”嗎？我覺得《滿江紅》應(yīng)該是一種決心和血?dú)?，是失地之于國家，將士之于百姓，匹夫之于民族的一種浩蕩之氣，是辛棄疾臨終前高呼的：“殺賊！殺賊！”這不是一兩個(gè)臉譜就能撐起的意向，沒有黃沙，沒有錚鼓，何來得“憑欄處”？

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