“遲來(lái)”的《德云社庚子開(kāi)箱專(zhuān)場(chǎng)》，已于月初在北展劇場(chǎng)圓滿(mǎn)結(jié)束。但關(guān)于這一場(chǎng)演出的議論近日一直在持續(xù)。

陣容“正常水平”

網(wǎng)友們紛紛表示，相比去年開(kāi)箱時(shí)張鶴倫郎鶴炎開(kāi)場(chǎng)、燒餅曹鶴陽(yáng)和高峰欒云平參演的陣容，今年的開(kāi)箱，張九齡王九龍開(kāi)場(chǎng)、張九南高九成以及一貫的高峰欒云平參演，略顯“寒酸”。

但如果對(duì)比更早的開(kāi)箱，其實(shí)屬于“正?！彼健?/p>

2018年的開(kāi)箱，燒餅曹鶴陽(yáng)開(kāi)場(chǎng)，靳鶴嵐朱鶴松參演（標(biāo)配高欒不再贅述，下同）。

2017年開(kāi)箱，同為餅四開(kāi)場(chǎng)，馮照洋楊鶴通參演。

2016年，張鶴倫郎鶴炎開(kāi)場(chǎng)，孔云龍李云杰參演。

2015年，閆云達(dá)劉喆開(kāi)場(chǎng)，郭麒麟孫越參演。

2014年，依然餅四開(kāi)場(chǎng)，郭麒麟閻鶴祥參演；張鶴倫在這一年跟師父師大爺合演《扒馬褂》……

需要提醒的是，不能拿今天德云社眾演員的名氣來(lái)衡量今年開(kāi)箱參演人員的“咖位”。須知過(guò)去每一年開(kāi)箱演出參演人員當(dāng)時(shí)在德云的分量，以及粉絲體量，并不比今天的齡龍、九南九成高出多少。

尚九熙《扒馬褂》被質(zhì)疑

演出節(jié)目后，官錄迅速放出。有不少網(wǎng)友在觀看尚九熙與郭德綱、于謙合作的《扒馬褂》時(shí)，批評(píng)這一版的水平不如張鶴倫的版本。

其實(shí)這樣的批評(píng)，和對(duì)陣容的質(zhì)疑一樣，忽視了太多因素的影響。

過(guò)去的官錄，似乎是音頻和視頻都來(lái)源于同一機(jī)器，所以現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反饋聲音簡(jiǎn)直如在網(wǎng)絡(luò)觀看的網(wǎng)友的周?chē)?。而這些真實(shí)的笑聲很容易產(chǎn)生“云觀眾”的共鳴影響。而后來(lái)，大概由于現(xiàn)場(chǎng)觀眾越來(lái)越熱情，官錄有意弱化了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的聲音。此為其一。

另外，對(duì)比張鶴倫演出時(shí)，今年開(kāi)箱尚九熙的演出，受到的限制則更多一些。

在這么一個(gè)重要的舞臺(tái)，跟師父師大爺合作，尚九熙顯然有所準(zhǔn)備。他真心準(zhǔn)備的“我沒(méi)有閃啊”包袱，聯(lián)動(dòng)社會(huì)熱點(diǎn)，很能給這個(gè)節(jié)目加分。

但這個(gè)熱點(diǎn)被剛被頭部官媒指名道姓批評(píng)。為了避免不必要的影響，優(yōu)酷選擇了最簡(jiǎn)單的處理方式——“一剪梅”。

眾所周知，當(dāng)年張鶴倫被觀眾戲稱(chēng)為“臟鶴倫”，可不是沒(méi)有道理的。早些年的張鶴倫甚至整個(gè)相聲行業(yè)，在臺(tái)上的“底線(xiàn)”可要低得多。

隨著輿論氛圍的微妙變化，以及自己名氣的逐漸上升，尚九熙越來(lái)越注意包袱的尺度，那么顯得束手束腳也是自然。

《扒馬褂》

要更詳細(xì)地比較尚九熙與張鶴倫的《扒馬褂》，您首先得明白這段節(jié)目。

群口相聲《扒馬褂》，靈感來(lái)源于清代笑話(huà)集《笑林廣記》中一則仆人給主人圓謊但故事，且經(jīng)過(guò)數(shù)輩相聲藝人的努力，也演變出更多的“撒謊圓謊”套路，頗有些《八大改行》和《八扇屏》的意思。

至于入活前的墊話(huà)，自然也是各憑喜好，只要能不違和地說(shuō)出“我不演了”，讓膩縫有機(jī)會(huì)上來(lái)扒衣服就成。在過(guò)去，似乎多是由逗哏唱了三段太平歌詞后宣布罷演的套路。

而在16年的綱絲節(jié)，跟于謙、高峰合作《扒馬褂》時(shí)的郭德綱甚至拿《菜單子》（或者嚴(yán)謹(jǐn)些說(shuō)，是他改編自《菜單子》的《郭家菜》）入活，自然未為不可。

捧新人

雖然沒(méi)有成文慣例，《扒馬褂》和《武訓(xùn)徒》都可以作為捧新人推出后輩藝人的節(jié)目，而后者恐怕level（級(jí)別）要低一些，有些新手村關(guān)卡的意思。

為什么說(shuō)《扒馬褂》的level要高一些呢？通常來(lái)說(shuō)，《扒馬褂》中逗哏的角色由新人負(fù)責(zé)，也就是負(fù)責(zé)圓謊的角色。那么這就需要逗哏演員演出“絞盡腦汁幫膩縫圓謊”的感覺(jué)，以期達(dá)到最好的節(jié)目效果。

而這就是為什么在德云社的重要演出，由班主郭德綱和他的搭檔于謙帶著表演《扒馬褂》，成文被公認(rèn)的“捧新人”的“預(yù)告”。

理解了以上內(nèi)容，就不難去衡量張鶴倫和尚九熙的表演中分別的優(yōu)劣了。

2014年德云社開(kāi)箱演出，張鶴倫、郭德綱、于謙表演《扒馬褂》。這段表演被部分人認(rèn)為是“德云社最好的一版《扒馬褂》”。誠(chéng)然，張鶴倫承襲早年的“臟鶴倫”風(fēng)格，每一個(gè)包袱抖出來(lái)都能獲得臺(tái)下的熱烈反饋?？蔁o(wú)論是受限于當(dāng)時(shí)的業(yè)務(wù)水平，還是他自己風(fēng)格的桎梏（畢竟整場(chǎng)節(jié)目張鶴倫的狀態(tài)一如既往地咋呼），正活的“圓謊”階段，張鶴倫真的沒(méi)能演出最完美的“我在努力幫你圓謊”的狀態(tài)。

那為什么還有不少網(wǎng)友認(rèn)為這是“德云社最好的一版《扒馬褂》”呢？

我們還是得回歸郭德綱于謙安排這段節(jié)目的目的——“捧新人”。在和張鶴倫合作時(shí)，其實(shí)正因?yàn)楣谝恢痹趲椭鷱堹Q倫找補(bǔ)疏漏，創(chuàng)造包袱。

還是簡(jiǎn)單舉個(gè)例子吧。張鶴倫在說(shuō)出要唱“昆曲”時(shí)，說(shuō)錯(cuò)成“昆quo”自然是有意為之，但他似乎忘了還得把這個(gè)包袱圓回去，反而勞動(dòng)郭德綱幫他“圓謊”，糾正道：“那字念曲”，以至于于謙在臺(tái)上直接吐槽：“你怎么聽(tīng)出來(lái)的？”

相比張鶴倫毫無(wú)后顧之憂(yōu)地只顧將氣氛炒熱，然后讓二老幫忙彌合，尚九熙則是多次carry節(jié)奏，比如抖出褒貶師大爺?shù)拈L(zhǎng)相，讓師父逮住機(jī)會(huì)再現(xiàn)混不吝的風(fēng)格。

而郭德綱頭幾次在《扒馬褂》中展現(xiàn)這種風(fēng)格，一次是捧岳云鵬，另一次是捧燒餅。而這兩版同樣獲得很高評(píng)價(jià)。

多說(shuō)幾句

綜上所說(shuō)，在 麥香駱駝 看來(lái)，張鶴倫版《扒馬褂》勝在包袱火爆，二老配合攪和，卻在展現(xiàn)這段節(jié)目的精髓的“撒謊圓謊”部分，無(wú)論相比尚九熙，還是其他大部分師兄弟，都少了味道。

于是我們可以這樣總結(jié)，聽(tīng)包袱，圖痛快，張鶴倫略勝一籌；看表演，品滋味，尚九熙當(dāng)仁不讓。但彼此都沒(méi)有達(dá)到“吊打”或“被吊打”的程度。

聲明：本文由 麥香駱駝 原創(chuàng)，未經(jīng)允許謝絕轉(zhuǎn)載，轉(zhuǎn)載請(qǐng)告知并注明作者姓名。部分圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有，如有侵權(quán)，請(qǐng)與我聯(lián)系刪除