羅馬版“鴻門宴”——《掠奪薩賓婦女》

“鴻門宴”這個詞我想大家都不陌生，那大家知道羅馬版本的“鴻門宴”嗎？

據(jù)說羅馬城的建立者羅慕路斯在建立了羅馬城后，因為羅馬城里充斥著大量的“單身狗”，所以為了改變羅馬城里性別比例嚴重失調(diào)的狀況，羅慕路斯做了一個冒天下之大不諱的決定。

他邀請了居住在羅馬城附近的薩賓人參加祭祀活動，由于祭祀神靈的日子禁止戰(zhàn)斗，所以薩賓人毫無防備的來到羅馬，參加祭祀，但正當祭祀活動到高潮時，羅慕路斯竟然出人意料的下令，讓羅馬士兵偷襲年輕的薩賓女子，薩賓族的戰(zhàn)士手無寸鐵，只能帶著自己的妻小及老人倉皇逃離。

事后，薩賓族的戰(zhàn)士，要求羅慕路斯將薩賓少女送回，但羅慕路斯拒絕了，并且未婚的他還娶了一名薩賓少女。薩賓族的戰(zhàn)士感覺受到欺騙和羞辱，拿起武器就重回羅馬，然而此時的薩賓少女已經(jīng)與羅馬人生兒育女，對羅馬人有了感情。

在羅馬人和薩賓人決戰(zhàn)前，手心手背都是肉的薩賓少女無法忍受丈夫或者父親兄弟的陣亡，帶著嗷嗷待哺的孩子來到戰(zhàn)場，最終阻止了雙方的“火并”。

這就是羅馬鴻門宴的故事。

這個故事常常被畫家搬上畫布，魯本斯、普桑、科爾托納、大衛(wèi)、畢加索等人都曾以羅馬版“鴻門宴”為題材創(chuàng)作過具有各自風格的作品。

接下來讓我們一起欣賞一下。

一、魯本斯版《掠奪薩賓婦女》

?彼得·保羅·魯本斯，17世紀的佛蘭德斯畫家，早期巴洛克畫派代表人物，他的作品呈現(xiàn)出一種運動感的結(jié)構(gòu)，并通過這種結(jié)構(gòu)來描繪宏大的場景。

在魯本斯筆下，薩賓部落的女人和小孩聚集在左側(cè)，突然遭遇變故，顯得十分驚慌，幾個羅馬士兵看到這些女人，就像餓狼一樣撲上前去。在畫面中間，一名羅馬將領(lǐng)左手抱著一個，右手還死死的拽著一名薩賓女人的裙擺，地上的老婦人抱著自己女兒的腿苦苦哀求。右邊一名騎著馬的騎士正與一個男人爭搶一名薩賓女人，不知道是不是見色起意，內(nèi)訌了。越過人群，我們可以依稀看到羅馬萬神殿的圓頂，還有前面的一道拱門。畫中的人物雖多，卻不顯得凌亂，用兩條線將畫面構(gòu)成數(shù)個空間，將錯綜復(fù)雜的畫面，安排得井井有條。前后人物也遵循近大遠小的規(guī)律。

色調(diào)上離我們最近的兩個羅馬士兵身著酒紅色的戰(zhàn)袍，為了不顯得突兀，加一點暗調(diào)子。整體上用暖色調(diào)，線條較為粗曠。對肌肉刻畫的較為細致，畫面呈現(xiàn)出一種力量感。右上角還有一人大馬金刀的坐在椅子上。

二、普桑版《掠奪薩賓婦女》

尼古拉斯·普桑是17世紀法國巴洛克時期重要畫家，也是17世紀法國古典主義繪畫的象征。常在畫中控制自己的情感，讓畫面表現(xiàn)的更統(tǒng)一和諧。

普桑創(chuàng)作過兩幅《掠奪薩賓婦女》，第一幅創(chuàng)作于1634-1635年，畫面比較簡潔，另一由創(chuàng)作于1637-1638年間，畫面比較雜亂。

整體看，沒有太大的不同，最多就是色調(diào)上變化了一下，人物畫了很多，但沒有重點，過于“散了”，畫家自己也不滿意。

三、科爾托納版《掠奪薩賓婦女》

彼得羅·達·科爾托納是十七世紀意大利的雕塑家、建筑家和畫家，科爾托納是意大利巴洛克鼎盛時期的奠基人之一。

科爾托納的《掠奪薩賓婦女》對女性的刻畫更加深入，一看到這幅畫，最吸引人眼球的就是那個被人橫抱而起，懸在空中，揮舞雙臂的薩賓婦女。她瘋狂猙扎，試圖從羅馬士兵魔爪中掙脫出來。

在這個女人的后面，可以看到一個老父親在保護自己上身赤裸的女兒，他用自己的身體擋住了羅馬士兵的拳頭。

右邊的建筑物可能是羅馬萬神殿。

畫面的左后部分，一個羅馬指揮官坐在建筑物高處的椅子上，穿著紅色大氅，他坐下的士兵在和他說著什么，可能是在向他請示。

四、大衛(wèi)版《掠奪薩賓婦女》

雅克·路易·大衛(wèi)是法國著名畫家，新古典主義畫派的奠基人。畫風嚴謹，技法精工。

大衛(wèi)與前幾位畫家不同，他的著手點是薩賓婦女不愿見到羅馬人和薩賓人繼續(xù)廝殺，為了不使自己的父兄和已經(jīng)與她們成婚的羅馬人繼續(xù)犧牲，薩賓婦女抱著幼兒奔到戰(zhàn)場上來阻止這場廝殺。

畫面中最醒目的是身著白紗的婦女，將雙手展開，讓雙方分開。身后一名婦女揮動雙臂示意，請求雙方停戰(zhàn)，旁邊一名帶頭巾的黃衣女子站在高臺上將自己的孩子高高舉起，孩子看到這樣的戰(zhàn)爭場面，受到驚嚇，哭泣起來。

白紗的婦女的右手邊一名婦人一手抱著孩子一手抱著自己丈夫的大腿百般祈求，雖然丈夫沒有看她，但內(nèi)心早就想休兵罷戰(zhàn)，回家老婆孩子熱炕頭，手中的寶劍也垂了下來。

左手邊面容衰老的婦人看著自己的兒子，自己年老體衰，無力阻止兒子，只要用眼神請求他。

另外一名年輕的婦人，用手虛扶著孩子，無力的坐在地上，眼神一片茫然，前面的孩子還在嬉戲打鬧，渾然不知身處在龍?zhí)痘⒀ā?/span>

五、畢加索版《掠奪薩賓婦女》

巴勃羅·畢加索，西班牙畫家。現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。

畢加索也畫了兩個版本，第一個版本是羅馬人掠奪薩賓婦女的，畫中有一匹白馬，可能是羅馬士兵為了掠奪薩賓婦女，從馬上下來。

白馬的右邊，一名羅馬士兵抱著一名薩賓婦女顯得洋洋得意。馬的下邊，一具尸體靜靜地躺在地上，可能是薩賓族人在保護自己的妻女時，不幸被羅馬士兵那劍刺死。

畫面的右邊，一名羅馬士兵左手持盾，右手持劍，高高站立，與矮小的其他人形成強烈反差，一名薩賓婦女趴在在他身前，仰著頭驚慌的看著他。

畫面的中后部，寥寥幾筆概括的就是羅馬萬神殿。

畢加索畫的第二個版本和大衛(wèi)一樣，也是薩賓婦女不愿見到羅馬人和薩賓人繼續(xù)廝殺，為了不使自己的父兄和已經(jīng)與她們成婚的羅馬人繼續(xù)犧牲，薩賓婦女抱著幼兒奔到戰(zhàn)場上來阻止這場廝殺。

只不過畢加索畫的更抽象一點，人物也更少一點，可能是為了偷懶！

在畢加索筆下，薩賓騎士和羅馬士兵在互相廝殺，薩賓婦女身體崎嶇的躺在地上，她的孩子跪在上面，張開雙手可能是想抱抱他爸爸。