很多人或許會問，獨立電影票房只有那么丁點，那制作發(fā)行公司要怎么賺錢啊？

別擔(dān)心。

其實韓國的獨立電影專門發(fā)行公司已經(jīng)有超過20間。

至于怎么運作，又有怎么樣的故事。

我們看看他們怎么說——

自INDIESTORY的開始，獨立電影專門發(fā)行公司已經(jīng)有超過了20年。在這期間，隨著韓國獨立電影的市場拓寬，出現(xiàn)了很多像MOVEMENT，THE ORANGE FILM，CENTRALPARK等有著各種特色的獨立發(fā)行公司。

我們請到了四家代表性公司的代表來講述發(fā)行故事“秘密”。

獨立發(fā)行

INDIESTORY——郭容秀代表

韓國獨立電影自1980年開始登場，作為社會變革的政治手段，在當(dāng)代時代潮流中作為"電影運動"存在。

進入90年代后，獨立電影以各種方式發(fā)生著變化，而圍繞電影文化的時代狀況和形勢的變化則推動著作品的內(nèi)容和形式的多樣性，而一批有才華的人才的出現(xiàn)，也將帶來新的探索時期。?

隨著作品數(shù)量和質(zhì)量的變化，獨立電影本身的內(nèi)在社區(qū)需要和擴展外延的要求也日益突出。

1998年韓國獨立電影協(xié)會成立后，懷著對獨立電影發(fā)行問題的擔(dān)憂，開始了INDIESTORY的運營。

創(chuàng)立20年來，獨立電影的市場拓寬

迎來了20周年的INDIESTORY是以把韓國的獨立長片、短片、動畫片、記錄片等作品系統(tǒng)地在國內(nèi)外發(fā)行為目標(biāo)而建立的。早期以短片為主，主要負(fù)責(zé)國內(nèi)外的宣發(fā)活動，從膠片時代跨到數(shù)字時代后便開始了長片領(lǐng)域。

由《大學(xué)路雛妓之殺人機器》（南棋雄，2000）開始的影院上映，通過《送還》（金東完，2004）的上映引起了聯(lián)合上映的思考。

《牛鈴之聲》（李忠烈，2008）以295萬觀眾觀影人數(shù)的票房，成為了人們對紀(jì)錄片影院上映的期待和對獨立電影的新認(rèn)識的轉(zhuǎn)折點。

挑戰(zhàn)新的獨立電影制作

INDIESTORY以獨立電影制作的合理系統(tǒng)構(gòu)造和多樣化的形式風(fēng)格挑戰(zhàn)了電影制作。

從2006年開始，通過第一部長篇故事片《8月的星期天》（李鎮(zhèn)宇）和短片集《耀眼的一天》（金成浩、金鐘官、閔東賢）將思考的焦點放在穩(wěn)定的制作系統(tǒng)和策劃上，以獨創(chuàng)性的挑戰(zhàn)精神制作了電影。

最近通過將性別平等話題應(yīng)用于現(xiàn)場的《競走女王》（白承和，2016）、網(wǎng)劇《五子棋少女》（白承和，2018）以及恐怖電影《lingering》（尹恩靜，2019）等制作了多部具有多樣性和挑戰(zhàn)性的電影，目前已經(jīng)制作了23部作品。

發(fā)行長片119部，短片1373部

INDIESTORY共發(fā)行過長片119部，短片1373部，擴大了獨立電影界的發(fā)行范圍，共向41個國家及地區(qū)銷售了長片93部，短片512部，是向海外介紹韓國獨立電影的重要窗口。?

然而，盡管圍繞獨立電影的內(nèi)外環(huán)境變化很快，但生態(tài)環(huán)境依然無法克服不穩(wěn)定的市場局限。與觀眾的溝通困難也是一大難題。?

解決獨立電影的堆積如山的問題，不僅需要主體的準(zhǔn)備和決心，還需要相應(yīng)的制度支持政策。

INDIESTORY也是在快速變化的環(huán)境中，通過有效的發(fā)行機制和思考時代精神的電影制作，努力構(gòu)建了健康的獨立電影生態(tài)鏈。

獨立發(fā)行

CENTRALPARK——洪成允代表

制作短片把作品展現(xiàn)給世界的人們看的這些人們，僅憑做這些事就能維持生計嗎?

作為10多年來只發(fā)行片的專業(yè)發(fā)行公司，CENTRALPARK是唯一一個苦惱這個問題的指標(biāo)性公司。

CENTRALPARK從2010年開始給觀眾們介紹了《修學(xué)旅行》（金熙珍，2010年）、《第12位助理執(zhí)事》（張宰賢，2014年）《身價》（李忠賢，2015年）、《仲夏夜》（李智媛，2016）、《自選動作》（金度英，2018）等熟悉的短片。

對于不能經(jīng)常輕易接觸到短片的觀眾們來說，把我們的介紹改成是發(fā)行了《黑祭司們》（2015）的張宰賢導(dǎo)演、《負(fù)罪少女》的金宜奭導(dǎo)演、《心動之夜》鄭佳英導(dǎo)演等現(xiàn)在備受矚目的年輕導(dǎo)演們的短片的公司可能會讓大家更容易接近。

有著各類型短片目標(biāo)的電影

電影發(fā)行是將作品和觀眾聯(lián)系起來的工作。?

這顯然不是很顯眼的工作。但是，這可以說是一個為了把離開導(dǎo)演和工作人員雙手的一部創(chuàng)作作品變?yōu)榕c觀眾互動的“電影”的一個必須的過程。

在過去，由于沒有持續(xù)專注于短片的發(fā)行公司，因此，在弱勢的獨立電影中，短片也經(jīng)常會遇到一些令人遺憾的事情。為了幫助這些短片發(fā)行，所以建立了CENTRALPARK。

雖然現(xiàn)在比較重要的是打造各種專門發(fā)行短片的公司又或者是各個公司之間確定自己的定位，但是在五六年前，想要持續(xù)發(fā)行短片根本就是一個很難的目標(biāo)。

因此，CENTRALPARK并沒有一味地追求自己的特色，而是一直努力通過優(yōu)秀的作品來展現(xiàn)短片的多樣性。

短片有著很難去把它分作單一類別的多樣性。如果只拿一個標(biāo)準(zhǔn)來看短片的話，難免會錯過跟多方向的電影。

一邊是像《仲夏夜》那樣有著熟悉結(jié)構(gòu)的短片，另一邊是像《Edge of Seventeen》（鄭魯梨，2017）或者《鹽水》（洪盛俊，2016）那樣陌生的電影，為了不失平衡，一直都在做著考慮。

發(fā)行短片10年記錄

我們一直在思考應(yīng)該以怎樣的方式給觀眾呈現(xiàn)短片，如何才能做到與時俱進。

想要形成導(dǎo)演和發(fā)行公司以及觀眾在近距離里一同呼吸，然后能夠互相分享的這樣一個可持續(xù)性的結(jié)構(gòu)，這不僅僅只是CENTRALPARK的愿望。

CENTRALPARK即將迎來成立10周年。不僅要回顧那段期間通過短片得到喜愛和快樂的記憶，還要回顧錯過和遺憾的記憶。

CENTRALPARK一直通過短片尋找共同生存的道路，為了正確地代表制作短片的人們的立場，我們一直都在努力。現(xiàn)在，這樣的苦惱還在持續(xù)著。

獨立發(fā)行

FILMDABIN——樸多彬代表

抱著培養(yǎng)會看電影的眼睛和學(xué)習(xí)的心態(tài)，更專注于短片的發(fā)行，他獨自開始工作大約過了3年左右。期間，隨著遇到了好的電影和好的人們，逐漸形成了屬于自己的視角。

短片，打破界限

哪怕為了適合特定的情況更從容地工作而努力，依舊堅守的理念是作品的水準(zhǔn)超越個人喜好。

如果那個作品是有著非凡的美麗的話，即使不符合個人的電影取向，它也是一部好的電影。

不僅發(fā)行院線電影，還發(fā)行紀(jì)錄片、動畫片等，要是別人問起這樣做的原因，就會回答說是因為那些都是好的電影，所以希望跟它們合作。

當(dāng)然，同時發(fā)行紀(jì)錄片或動畫片的話，因為投電影節(jié)跟流通的過程不同，業(yè)務(wù)也成倍地增長。

盡管如此，我依舊相信這些選擇將會成為我的固有認(rèn)同感，也會成為我在快速變化的電影生態(tài)圈里幸存下來的重要價值。

短片，設(shè)計時間

我希望不只是停留在等待電影節(jié)的選擇上，而是積極地介紹作品。我用“FILM DABIN PROJECT”這個名字舉辦了映展，其中做了很多次的“演員展”。

有很大一部人不會為了看短片去投入自己的時間。首先，我希望讓人們想要看短片，最好的辦法就是活用演員。

就算是不太了解演員的觀眾，也有部分人會因為演員展這個名稱而帶著好奇前來參與，通過這樣的契機，就會有第一次接觸短片之后又來參加的觀眾。

在放映短片的同時，我們還會做媒介美術(shù)、照片展等等。短片在不一樣的空間和不一樣的電影一起，以怎樣的順序放映等都會有一定的影響。

這讓我學(xué)會了更加細(xì)心地思考這些問題，以及向觀眾展示與其他藝術(shù)領(lǐng)域的合作，即使是同一部電影也會根據(jù)企劃的不同而創(chuàng)造出新的時間，我們現(xiàn)在也在持續(xù)不斷地進行著企劃展。

短片，走往新的方向

2019年將成為之前在線下進行過的活動以及在線上嘗試新方向的認(rèn)真的一年。

我們正在準(zhǔn)備開設(shè)能讓發(fā)行的導(dǎo)演、演員與觀眾一同進行評論的頻道（youtube、naver、podcast），以及提供短片的流媒體服務(wù)。

通過很多電影youtuber的活躍可以看出因為在有趣的評論或者后記之下介紹作品，越來越多的人會因此特意去找那個作品看。

希望通過和導(dǎo)演、演員一起介紹作品，短片哪怕是在線上也能被更多人觀看并創(chuàng)造出短片的自生力。

獨立發(fā)行

RAINYDAYS PICTURES（暴雨注意警報）—樸善宇代表

雖然每天太陽都會升起，但并不會每天都下雨。但是，如果下完雨的水變成水蒸氣的話，那么雨就會再次降臨。這樣的屬性跟短片很像。

RAINYDAYS PICTURES主要發(fā)行短片。主要的作品有最近獲得第39屆青龍電影獎中清凈愿短篇電影獎的許智恩和李京浩導(dǎo)演的《新記錄》（2018），《證言》（2018）以及《染色》（2018）等。?

此外,《2人3角》（李鎮(zhèn)宇，2018），《第一次外出》（金赫，2018）等與性別（Gender）有關(guān)的作品在各大電影節(jié)上都有很好的反響。?

因此，也有人會問，在決定發(fā)行這些作品的時候這樣的元素是不是會成為加分元素。但是他們并沒有對特定的主題或題材做出過于敏感的反應(yīng)。更準(zhǔn)確地說，是努力地不作出反應(yīng)。

性別問題在當(dāng)今社會也是個熱點，很多作品都在創(chuàng)作這樣的主題，在韓國國內(nèi)的電影節(jié)也是占了很大的一個比重。

在必要時下的及時雨

RAINYDAYS PICTURES追求的價值是“一同”。

獨立電影尤其是短片大部分都是個人承擔(dān)大部分制作費，很難擺脫預(yù)算的壓力。雖然上映機會變多也很重要，但是對于導(dǎo)演們來說最最要的是能營造出可以繼續(xù)制作作品的力量，營造出一個可持續(xù)的健康的獨立電影制作環(huán)境。

大部分的制作支援都是單向性的，主要是因為支援本身的主題和獨立電影關(guān)聯(lián)性的問題。

只有穩(wěn)定地持續(xù)對獨立電影的支持，才能讓創(chuàng)作者期待健康、可持續(xù)的作品活動。?

因此，我們今年正在計劃推出名為“及時雨”的突發(fā)性現(xiàn)場支援項目。?

每月選定一部作品，在沒有預(yù)告的情況下進行現(xiàn)場支援，這是以前沒有的支援方式。

此外，在夏季還規(guī)劃推出支援前期制作和后期制作的“梅雨”支援項目。RAINYDAYS PICTURES的目標(biāo)是為確立這種良性循環(huán)結(jié)構(gòu)而不懈努力。

思考短片內(nèi)容的擴展

我相信短片這個內(nèi)容具有著魅力。

雖然打算在2019年初推出，但目前正在選取幾個發(fā)行的作品進行一些再加工的內(nèi)容策劃。是以文本為基礎(chǔ)的內(nèi)容。因為目前還有沒有過這樣的嘗試，所以還不知道短期內(nèi)會不會有成效。

我希望就算不是商業(yè)大片，短片也可以以各種各樣的類型展現(xiàn)給大家看。

雖然也有可能會失敗，但是希望以后會有越來越多這樣的企劃，短片內(nèi)容變得更加穩(wěn)固。

翻譯 /?優(yōu)琪? 排版 / 優(yōu)琪

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