今天這篇推文，先提醒，非常扎心。

雖然是四位（你可能都不認(rèn)識的）韓影業(yè)內(nèi)人士的對談，內(nèi)容卻字字句句都是我們的寫照。

在如今早已離不開互聯(lián)網(wǎng)的生活中，閱讀變成了碎片化的行為。

影評同樣從紙媒的時代發(fā)展至如今網(wǎng)媒的時代。

長文章越來越?jīng)]人看，閱讀越來越快餐。

有圖寧可看圖，有視頻絕不看字。

因為“平時生活都夠累了，為什么還要看那么多字思考呢？”

影評也從過去的分析電影，拆解電影，演變成如今復(fù)述電影，宣傳電影，抒發(fā)情懷，博取閱讀量的功利性文字寫作。

但這卻是不可逆的趨勢。

因為需求決定市場，產(chǎn)出適應(yīng)習(xí)慣，觀點順應(yīng)熱點。

面對這樣的變化，身處旋渦中心的電影人們又有什么體會？這當(dāng)中又有什么可以解決的辦法？如果沒有，那要怎么辦？

有請4位電影人——

MOVESSOM TV 部長樸東植

NAVER（V&娛樂公司）電影部負(fù)責(zé)人吳翰基

白銀河演員研究所所長電影新聞記者白銀河

獨立電影宣傳發(fā)行公司MOVEMENT代表陳銘賢

圓桌談：與談?wù)撾娪暗淖矫圆?/span>

No.1

媒體的變化，電影消費文化的變化

陳銘賢

現(xiàn)在是紙媒正在減少，用文字說服觀眾的機(jī)會也在減少的趨勢。隨著媒體平臺的變化，目前的電影談?wù)撊绾紊a(chǎn)？是否被消費，似乎可以以各自參與的平臺為基礎(chǔ)進(jìn)行交流。

吳翰基

網(wǎng)絡(luò)媒體活躍的過程，更接近于體現(xiàn)基于文本內(nèi)容的媒體從紙面擴(kuò)張到網(wǎng)頁的概念。與其說是生態(tài)界的改變，不如說是承載報道內(nèi)容的“器皿”發(fā)生了變化。但是最近的情況是，語言本身在文本中是影像。隨著圖像的改變，生產(chǎn)方式也發(fā)生了變化，用戶也不再像以前那樣大量閱讀文章。因此，如何將內(nèi)容通過影像傳達(dá)給觀眾，成為很多人考慮的問題?？匆曨l的用戶也認(rèn)為，手機(jī)比電腦是大勢所趨，適合手機(jī)的視頻語法是什么？應(yīng)該在幾十秒內(nèi)結(jié)束。但是據(jù)專家介紹，如果視頻有意思，即使兩個小時也要看。最終總感覺討論的主題在轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。

白銀河

討論不是以內(nèi)容創(chuàng)作者為中心進(jìn)行，而是接近于對現(xiàn)象的事后分析來看，連內(nèi)容創(chuàng)作者也很難掌握該現(xiàn)象是以何種方式進(jìn)行的。很容易被剪輯掉的部分，比如說10到20歲的消費者對于內(nèi)容沒有長時間專注的意志，或者是不喜歡很難的內(nèi)容，這樣的分析實際上正確與否也不知道。

陳銘賢

以白銀河記者為例，隨著媒體環(huán)境的變化，從紙媒采訪語言過渡到視頻媒體采訪語言，可能會感覺到媒體之間的差異。

白銀河

最大的不同是“瀏覽紙媒的人沒有視頻媒體多。”無論是紙媒還是影像，制作這些東西的人只是希望被讀者多多閱讀，與觀眾見面是最大的目標(biāo)。2007年美國的《PREMIER》消失，以2009年為起點，韓國《PREMIER》，《膠卷2.0》等電影媒體被廢刊，導(dǎo)致讀者無法輕易接觸到記者的文章。2012年至2013年，我第一次嘗試了Olleh電視臺的電影節(jié)目，不管是電視還是紙媒，我的接觸方式都是一樣的。事實上，由于媒體變化太快，雖然會有個別差異，但內(nèi)容生產(chǎn)者很難在不斷考慮其特性的同時進(jìn)行制作。只是假設(shè)有誰會在某一天看到這個內(nèi)容。

樸東植

不管是以前還是現(xiàn)在，想要尋找信息的欲望都一樣，以前是雜志。如果說主要看博客等文本的話，那么現(xiàn)在消費視頻等其他方式的媒體的傾向很大。隨著從小熟悉YouTube等移動設(shè)備的時代進(jìn)入電影消費市場的中心，出現(xiàn)了與以往不同的局面。最近我和初中生侄子聊天時，談到了JTBC TV《認(rèn)識的哥哥》，侄子說：“這個節(jié)目時長超過一個小時，太無聊了”。那一代人習(xí)慣于觀看移動客戶端的短視頻。在MOVESSOM第一次制作影片時，影片時長是30分鐘，后來逐漸變短。從數(shù)據(jù)上可以看出消費者的收看時間越來越短，但在長視頻中也有反應(yīng)不錯的。我認(rèn)為視頻內(nèi)容也有必要進(jìn)一步細(xì)分目標(biāo)，年輕一代并不希望只追求短，想要有深度的內(nèi)容的人和沒有深度的人是都有的。

陳銘賢

我認(rèn)為群眾在尋找“指引者”。并不是單純地消費制作的內(nèi)容，而是尋找能夠介紹符合自己取向的電影的指南?？碮ouTube似乎設(shè)計者會細(xì)分視頻內(nèi)容，為了更一步接近消費者，比如有為了尋找漫威電影的內(nèi)容板塊。最近媒體呈現(xiàn)出了像雜志一樣涉及非常龐大的范圍，或像YouTube內(nèi)容一樣涉及到特定的內(nèi)容等，多少有些分化的現(xiàn)象。

白銀河

我感覺到，一方面依舊由著名評論家主持，被視為解說GV電影的人，但另一方面，也表現(xiàn)出一種傾向，就是希望人們能夠贊同我所喜歡的東西，或者糾正它。就是希望權(quán)威的人支持我的取向。

吳翰基

直到21世紀(jì)中期，在網(wǎng)上一直致力于提供關(guān)于電影的基本信息，哪些電影正在影院上映，哪些演員會出演這部電影。所以相對而言，似乎對評論信息有需求的人好像更多。因為我可能更想了解我要看的電影是什么樣的電影，但是最近通過一些搜索或應(yīng)用程序、SNS等可以輕易了解大部分電影信息，因此以信息為中心的電影內(nèi)容似乎正在轉(zhuǎn)變?yōu)椤靶畔⒑蛫蕵坊旌系膬?nèi)容”。所以傳統(tǒng)評論內(nèi)容在市場的位置是不是越來越窄？雖然這些內(nèi)容不會消失，但給人的感覺是對網(wǎng)絡(luò)關(guān)心的人越來越多。

白銀河

最近突然感受到觀眾和電影制片人之間有媒體平臺或新聞記者，但是中間環(huán)節(jié)會消失。是“被接受”的感覺嗎？最近，很多節(jié)目制作者或普通人通過Facebook直播等直接向讀者傳達(dá)記者取材的內(nèi)容。被賦予媒體從業(yè)者特殊待遇的“接近權(quán)”是什么呢？即與演員見面采訪、拍攝現(xiàn)場采訪或在首映式上先看電影后進(jìn)行評價的特殊性，也就是說，稀缺價值將消失。今年的戛納電影節(jié)首次將記者時事報道比相關(guān)人士的時事報道進(jìn)行得晚，這里有很大的意義，因為記者們的評論可以解釋為不再重要。最具權(quán)威，最經(jīng)典的國際電影節(jié)的變化，可以看作是展現(xiàn)世界變化之快的象征性事例。那么，現(xiàn)在身處那個“中間階段”的他們是否還能繼續(xù)存在？對此產(chǎn)生疑問。

樸東植

如果再舉一個有趣的事例，在電影宣傳公司制作介紹上映電影的宣傳片時，一般會邀請電影評論家作為主持人，最近不僅評論家，明星，搞笑藝人，放送人等也參與其中。相當(dāng)于是概念化，多少有些接近于娛樂性。近一年來，我們目睹了潮流的急劇變化，甚至有些不知所措。

陳銘賢

不知道是不是因為這種現(xiàn)象相應(yīng)的代價，出現(xiàn)了《FILO》等電影評論?？！霸u論死了”的故事早已流傳開來，五六年前，評論家在《與觀眾對話》（GV）中直接與觀眾見面，談?wù)撾娪暗谋韧ㄟ^文章多得多，部分影迷還在網(wǎng)上分享了現(xiàn)場錄音，感覺是觀眾在直接發(fā)揮媒體所起到的作用。

樸東植

MOVESSOM TV(2016年6月上市)是雜志，這是為了融合出版媒體和影像而首次策劃的。因為雜志逐漸消失，所以如果將電影批評通過影像媒體進(jìn)行傳達(dá)，原本不看雜志的人也很容易接收到信息，從而擴(kuò)大電影消費市場。雖然現(xiàn)在也維持了2年多的這個概念，但是對于形式還是很苦惱的。有解釋深度、節(jié)目放映時間、電影內(nèi)容性質(zhì)等話題，隨著潮流而苦惱的因素很多，也在不斷尋找應(yīng)對變化的方法。

白銀河

不是說嘉賓是不是名人的時候，訂閱者的反應(yīng)也有很大的不同嗎？

樸東植

肯定有的差異。根據(jù)評論家的不同，訂閱者最多的時候會有2萬名左右。但是即使他繼續(xù)和我們合作，訂閱者也不會像著名的YouTube 制作者那樣達(dá)到30萬～40萬。著名評論家的內(nèi)容被發(fā)燒友反復(fù)消費，比如看一部的人還會看找其他的內(nèi)容。如果最多訂閱者有2萬人，大眾認(rèn)知度不高的評論家出演，可能會出現(xiàn)比這更少的數(shù)字。

陳銘賢

是不是評論和影像這樣的媒體完全不合？

吳翰基

需要評論的影片在電影院大量減少也是原因之一，需要評論家解釋的電影本身減少也是評論減少的原因之一。因為像《哭聲》（羅泓軫，2016）這樣有多種解釋余地的電影并不多，所以評論的消費者本身就非常少。

No.2

“最近的內(nèi)容”和以前一樣也和以前不一樣

陳銘賢

以電影為素材制作的內(nèi)容和現(xiàn)有電視臺的電影節(jié)目中，其實并沒有給人留下深刻的印象。只想起MBC TV《出發(fā)！Video旅行》，這難道不是電影內(nèi)容的界限嗎?

樸東植

比較3家公共電視臺的內(nèi)容和IPTV制作的電影節(jié)目的話，其實構(gòu)造非常相似。介紹新作電影，介紹舊作電影，比較新作和舊作？分析或演員采訪接連不斷。大家都那么相似，但消費者卻也希望那樣。

白銀河

有線電視臺進(jìn)行新嘗試的電影節(jié)目壽命從未超過一季或一年。

陳銘賢

現(xiàn)在看來，電影內(nèi)容中最重要的因素就是演員。電影上映在即，甚至?xí)霈F(xiàn)一個演員幾乎跑遍所有電影介紹節(jié)目或綜藝節(jié)目的情況，這可能對制作內(nèi)容有影響。

白銀河

最近的內(nèi)容好像分為漫威和演員兩部分。或者說，除了個別的電影人，比如洪尚秀，是枝裕和等少數(shù)導(dǎo)演，都不是前面提到的兩個之一。

樸東植

似乎越來越成為內(nèi)容資源兩極分化的情況。投入充足預(yù)算的電影演員和導(dǎo)演的情況是，曝光率增加；而完成度高的小電影的大眾曝光次數(shù)似乎減少。

陳銘賢

事實上，除了樸贊郁之外，國內(nèi)導(dǎo)演的粉絲明顯減少。由于沒有提出可以稱為繼承上一代的電影人的人，所以導(dǎo)演論也就消失了。

白銀河

在評論中對電影以導(dǎo)演分析為主，隨著媒體的變化，導(dǎo)演論逐漸消失，故事集中在演員身上。關(guān)于電影《請以你的名字呼喚我》 （2017），演員提莫西·查拉梅被提及很多，但盧卡·瓜達(dá)尼諾導(dǎo)演卻似乎很少被提及。這不就是目前國內(nèi)消費電影內(nèi)容的方式嗎?

No.3

“電影談?wù)摗睍ハ蚝翁帲?/strong>

陳銘賢

這次《電影天國》的特輯主題是“離紙媒而去的電影故事”，其實在紙面之外最活躍談?wù)撾娪暗牡胤綉?yīng)該是NAVER留言窗口，這不就是爭論最多的地方嗎?

吳翰基

談?wù)摫旧肀纫郧吧倭撕芏?，之前在博客和論壇等電影相關(guān)網(wǎng)站上也有很多有意義的評論在回帖中也可以看到很多。電影評論家DJUNA經(jīng)營的《DJUNA的電影涂鴉版》是網(wǎng)絡(luò)電影“談生產(chǎn)”的典型案例。但是現(xiàn)在這種傾向明顯減少，至于原因是什么，目前還不清楚。

樸東植

曾是電影領(lǐng)域超級博客的他們，現(xiàn)在轉(zhuǎn)到了Youtube等其他媒體。一位知名創(chuàng)意總監(jiān)在運營博客時也是出了名的人，不久前，他因為自己經(jīng)營的YouTube頻道的定位問題而休息了幾個月。本想兼顧大眾電影和小電影，但看到小電影內(nèi)容的點擊率明顯偏低，混亂就來了。影像工作需要投入大量的人力，因此不得不考慮效率。制作投資對比點擊率和收益更大的是漫威電影，就像是通過文字活動的人在拍攝影像的過程中，切身感受到媒體生產(chǎn)方式的差異一樣。事實上，我對此有充分的共識，MOVESSOM TV的制作團(tuán)隊也喜歡電影，喜歡那些在其他地方不制作的小電影。原本是打算嘗試獨立電影方面的導(dǎo)演采訪之類的節(jié)目，但預(yù)想到點擊率會少，就放棄了策劃。從制作人的立場來看，這是非常遺憾和不可避免的部分。

白銀河

媒體的大名下，個別制作內(nèi)容的人已經(jīng)不能再這樣了。在必須以自己的名字出現(xiàn)在外界的情況下，他們所承受的壓力和商業(yè)壓力會更大。所以，對電影說一些負(fù)面的話也是很謹(jǐn)慎的，在內(nèi)容制作上投入同樣的功力的時候，商業(yè)上會判斷哪個更好。甚至還要管理自己的明星氣質(zhì)，在承受各種困難的情況下制作內(nèi)容。

樸東植

除了個人，公司似乎也大同小異。在MOVESSOM TV還針對電影發(fā)燒友制作了名為《Movie Deep》的節(jié)目，對李東鎮(zhèn)評論家的一部電影沒有時間限制，以“終結(jié)分析”的概念，影片的時長超過了1到2個小時。以《蝙蝠俠：黑暗騎士》為例，錄制4個小時，制作2個半小時的節(jié)目就花費了整整一個月。雖然知道這些是必要的，而且是好事，但是站在公司的立場上，真的很難，因為看的人很少。我只能想，在制作一部《Movie Deep》的時間，可以多制作幾部以其他電影為題材的視頻。即使想進(jìn)行新的嘗試，但是影像媒體的特性上很難維持下去。

白銀河

可以說，事實上的評論已經(jīng)消失了。掛上“記者”和“新聞記者”的標(biāo)簽，不知誰是主角?，F(xiàn)在是制作公司代表或宣傳負(fù)責(zé)人。也就是說，制作內(nèi)容物的一方將成為期刊的主角。緩和與他們的關(guān)系成為職業(yè)最重要的工作。那么作為評論家，比起對電影有洞察力的權(quán)威，“成為多么從容的人”的態(tài)度是職業(yè)的重要因素。那么，再次，思考這樣的人的職業(yè)究竟是什么？

吳翰基

在基本關(guān)系中，電影的所有商業(yè)活動都會發(fā)生。因此不管是什么內(nèi)容，很難進(jìn)行尖銳的評論。

樸東植

從觀眾和直接談?wù)撾娪皝砜?，以前記者和評論家都在中心，最近對某部電影反復(fù)進(jìn)行的GV中，似乎有與電影領(lǐng)域無關(guān)的人，例如科學(xué)家，歌手，很多設(shè)計師也在做GV。歸根結(jié)底，這中間不是談?wù)撾娪?，而?strong>為營銷做GV。

白銀河

即便如此，談?wù)撋a(chǎn)得最活躍的板塊似乎不是電視臺，也不是其他媒體，而是GV。這是一個相互作用最活躍的現(xiàn)場，那么想想GV活躍的趨勢還會持續(xù)嗎？

吳翰基

痛心的是，從整個營銷市場來看，GV也不是一個非?；钴S的市場。只限于演員，題材確定的電影，總的來說，似乎也沒有談?wù)摵驮u論等內(nèi)容。

No.4

多樣的試圖和擴(kuò)大談?wù)?/strong>

白銀河

希望有人制作一些有趣的內(nèi)容。既然能力雄厚的個人不是通過制作節(jié)目獲得狂熱粉絲來提高知名度，那么從公司的角度來說，這恐怕不是費力所能及的。

陳銘賢

最近雖然不能成為明星，但是能夠成為流行趨勢的他們正顯示出其影響力。在電影，以以前不顯眼的人為素材制作內(nèi)容，似乎也很有趣。

樸東植

在電影中，關(guān)于“漫威電影”等特定領(lǐng)域的內(nèi)容也很多，創(chuàng)造環(huán)境放開很多，我認(rèn)為，這樣就會出現(xiàn)集中制作獨立電影的人。

白銀河

就像記者制作專門介紹演員的內(nèi)容一樣。雖然在談?wù)撝杏X得過于偏心，但是遇到在電影界工作的人的話，情況可能會向另一個方向發(fā)展。

吳翰基

除了演員之外，似乎還需要創(chuàng)造一個能夠生產(chǎn)其他題材內(nèi)容的環(huán)境，能否把有深度的內(nèi)容制作得更長一些，為了盡快把制作出來的內(nèi)容推向市場，能夠迅速獲得反饋的制作環(huán)境也要繼續(xù)實驗。

白銀河

也許這是感傷的故事，但我覺得最終還是想制作出能讓電影更豐富，更能得到肯定性的內(nèi)容。隨著單純利用和丟棄電影的內(nèi)容越來越多，影響這部分和得到幫助的內(nèi)容也越來越少。我認(rèn)為，大眾看完內(nèi)容后，想一想如何給電影加把勁，是個人很難做到的，所以這個事情到現(xiàn)在為止，都是媒體替我做的。個人如何生存，有很多煩惱，同時，自己的內(nèi)容資源如何作用于電影，如何發(fā)揮其功能，是制片人遙不可及的點。

陳銘賢

認(rèn)真做的東西，應(yīng)該有一個繼續(xù)前進(jìn)的環(huán)境。如果繼續(xù)嘗試新鮮的企劃，就不會再想去改編電影預(yù)告片等方式的內(nèi)容。

翻譯 /?書云? 排版 / 優(yōu)琪

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