? “我出發(fā)了?！?/span>

?? 繼2019年《天氣之子》之后，新海誠帶著他的《鈴芽戶締》再次來到了我們的面前（盡管在去年它已經(jīng)在日本上映）。與大陸譯名《鈴芽之旅》相切合的是，電影內(nèi)容不再是同新海誠以前作品般少男少女之間的心生情愫，而是更多將筆墨著重于少女鈴芽在一路“關(guān)門”的旅程，讓觀眾在她的一路成長中，從她的所見所聞中引發(fā)心中對(duì)時(shí)間，生命，自然的感慨。

? 新海誠十分熱愛在電影中講訴在“天災(zāi)”“人禍”中少男少女相遇相識(shí)，在后續(xù)不斷了解彼此后相互救贖的唯美愛情故事，亦或是被不可抗力打斷的凄美愛情故事。但也或許是仍對(duì)十年前《追逐繁星的孩子》那試圖“追逐”吉卜力背影最后承受失敗的自己耿耿于懷，這次的《鈴芽戶締》中，新海誠保留了前兩部商業(yè)片（其實(shí)應(yīng)該也能算上《言葉之庭》）中喜聞樂見的相互救贖的故事架構(gòu)，而且向觀眾展示了如同童話般美好但卻又是蕓蕓眾生難以觸及的絢麗環(huán)境“常世”，以更直白的語言來說的話，《鈴芽戶締》做到了敘事與場景語言的共同結(jié)合，在給觀眾帶來更直觀的觀影體驗(yàn)的同時(shí)也能將觀眾的心靈與故事連接成紐帶，達(dá)成兩皆共存的境界。

? 正如上述所言，《鈴芽戶締》的畫面革新令人拍手叫好。相比前作《天氣之子》，《鈴芽戶締》盡其所能運(yùn)用鮮艷的色調(diào)，給這份旅程增添如沐春光的清爽。與此同時(shí)，《鈴芽戶締》的大場景及其居多，但每一幀都被新海誠團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)打磨得無可挑剔，盡管身處電影院，卻仍有身臨其境之感。在人物作畫上，《鈴芽戶締》擁有比前作更多更生動(dòng)的表情刻畫，相對(duì)于《你的名字》《天氣之子》而言，《鈴芽戶締》的角色更加真實(shí)生動(dòng)（盡管個(gè)人認(rèn)為千果的形象設(shè)計(jì)得像三十七歲的中年婦女而不是十七歲的高二少女），這也為電影的演出增色了不少。

? 配樂上仍由我們熟悉的RADWIMPS主導(dǎo)。但這次的《鈴芽戶締》在此基礎(chǔ)上又請來了陣內(nèi)一真——陣內(nèi)一真或許在動(dòng)畫界不算出名，《鈴芽戶締》也可能是他第一次為動(dòng)畫電影配樂，但他擁有著RADWIMPS一眾沒有的游戲作曲經(jīng)驗(yàn)（目前較為出名的是在2015年的微軟主機(jī)護(hù)航大作《光環(huán)5》中，大部分曲目都是出自他手），因而在電影中不僅能再次聆聽熟悉的RADWIMPS柔和的作曲與野田洋次郎溫柔的歌聲，更能一睹交響樂與人聲吟唱合奏的宏偉色彩。這與先前兩部配樂目的以剝離觀眾情感使其與角色心理心電感應(yīng)或是脫離畫面的心靈波動(dòng)不同，《鈴芽戶締》的配樂更貼合電影畫面（畢竟游戲BGM更是需要應(yīng)景），亦或者是說部分曲子就是為了突出場景畫面而作，因此給觀眾帶來視覺與聽覺融為一體而非反復(fù)交織的全新感受。但也與此同時(shí)在歌曲的烘托感情方面造成的心靈張力不足（《天氣之子》最后的“大丈夫”響起時(shí)又讓多少人潸然淚下），略顯遜色于前兩部電影。同時(shí)，對(duì)于動(dòng)畫電影來講，聲優(yōu)對(duì)于角色的演繹也不可或缺?！垛徰繎艟啞返呐湟艄ぷ饕蝗缂韧瀼亓诵潞Ｕ\的想法——鈴芽與草太的聲優(yōu)均不是專業(yè)聲優(yōu)，且年齡本身就與演繹的角色相仿。這使得角色的聲音與角色高度契合，能使觀眾產(chǎn)生“這個(gè)角色就應(yīng)該是這個(gè)聲音”的和諧之感。

? 對(duì)于一部電影來講，音樂與畫面只能算是錦上添花，更重要的還是故事劇情與內(nèi)涵?！垛徰繎艟啞返墓适乱琅f是以日本古代神話故事中的超自然現(xiàn)象為背景，與前兩部“隕石'"晴女”這些在日常生活中占比少的物象不同的是，《鈴芽戶締》里承載超因果力量的載體是更為常見的“門”，“門”外是我們生活之“現(xiàn)世”，“門”內(nèi)則是已逝之人永恒的“常世”：一個(gè)時(shí)間流逝，一個(gè)時(shí)間凝固。少女鈴芽幼時(shí)所尋找的母親與愛，在十幾年后以“門”為橋梁，以“常世”為紐帶，被十七歲時(shí)的鈴芽之手來傳遞。陪伴著鈴芽長大的三腳凳不僅是母親留給自己的愛，更是鈴芽那句“無論發(fā)生什么，鈴芽都會(huì)安心長大”的對(duì)幼時(shí)自己的囑托。而了解到幼時(shí)被未來的自己給予愛，又將這份感情重新傳遞給幼時(shí)自己的巖戶鈴芽，也完成了自己的成長。對(duì)于在熒幕之外的我們而言，“門”讓我們感受到了時(shí)間的流逝不息，生命的誕生與凋零，感受到生命沉甸甸的重量，感到活著的意義所在。

? 誠然，萬事萬物都有著自己的優(yōu)缺點(diǎn)，而《鈴芽戶締》的優(yōu)缺點(diǎn)則十分明顯，在觀影途中便能直接感受到，講完了其令人贊嘆的部分，其缺憾亦不能一概忽略。

? 新海誠的電影一直在敘事節(jié)奏，角色動(dòng)機(jī)，劇情邏輯上差強(qiáng)人意，而這在《鈴芽戶締》中體現(xiàn)得尤為明顯。從一開始鈴芽扭頭追尋僅謀一面的神秘男子，堅(jiān)持為他完成關(guān)門并踏上旅程，再到中后期與姨媽的矛盾升級(jí)，最后再是“我害怕沒有草太的世界”與相互救贖，將凳子交給幼時(shí)的自己——一切都顯得刻意的不自然，各環(huán)節(jié)也銜接得十分生澀，并沒有給觀眾一個(gè)良好的感情鋪墊，這也是《鈴芽戶締》相比前兩部商業(yè)電影的更為明顯的短板?！安缓蠒r(shí)宜的笑點(diǎn)插入“也是新海誠電影中的獨(dú)有特色，但在本次電影中把握得并非甚善，起到了弄巧成拙的反面作用，反而會(huì)影響本就薄弱的感情烘托。

? 從另一方面看，《鈴芽戶締》有關(guān)男女情愫的描寫相對(duì)《你的名字》《天氣之子》少了許多。其實(shí)作為一部公路電影，花更少筆墨描寫愛情本身就是一個(gè)恰當(dāng)合理的行為，但是《鈴芽戶締》的感情線未能做好與電影的融合，其感情升溫的過程緣由也讓人摸不著頭腦，不僅沒塑造好這段感情，反而起到了拖累故事講述的負(fù)作用（所以把《鈴芽戶締》當(dāng)成戀愛電影去觀看是不妥的）。盡管這部電影的大場面居多，但整體上給人的心境感受遠(yuǎn)比前兩部電影要平靜不少，這種如童話般娓娓道來之感也注定了這部電影不會(huì)被大多數(shù)抱著欣賞轟轟烈烈愛情的觀眾接受，成為這些觀眾口中詬病的主要理由之一，這也算是《鈴芽戶締》本質(zhì)上作為一部商業(yè)電影與過度文藝片風(fēng)格的精神表達(dá)相互沖突的外在表現(xiàn)。

? 越是知道新海誠想通過這部電影表達(dá)什么，就越是為他與《鈴芽戶締》而感到惋惜?！敝魅斯珡娜粘Ｉ钪谐霭l(fā)，去接觸離日常生活最遠(yuǎn)的死亡，從而感受到日常生活的可貴，慶幸自己活者。”新海誠在特典留下的感言如是說道。也正如這段文字所告訴我們的一樣，新海誠試圖通過這段往返于生命與死亡，流動(dòng)與永恒的旅程中喚醒我們心中對(duì)往日苦難的傷痛，并聯(lián)想到自己心臟跳動(dòng)的意義，認(rèn)識(shí)生命的真諦，熱愛“活著”，感受“活著”的不易。整體的構(gòu)思可謂是相當(dāng)出彩，但是電影制作卻并沒有良好表現(xiàn)這一主題。本應(yīng)該是主要內(nèi)容的日常生活在電影中卻被寥寥幾筆帶過，以至于最后發(fā)生矛盾沖突時(shí)顯得如此不合理（沒有日常生活的塑造，觀眾無法了解角色心中的想法態(tài)度，更無法理解發(fā)生沖突時(shí)角色的抉擇行為），進(jìn)而嚴(yán)重影響了電影主題的表達(dá)，讓很有一部分觀眾沒能理會(huì)或者誤解。穿插于其中的感情鋪墊又顯得可有可無，導(dǎo)致后期經(jīng)典的救贖橋段顯得與前面的旅程大相徑庭——或許年已五十的新海誠再也難以寫出如《秒速五厘米》般令人動(dòng)容的愛情故事吧。

? 總體上看，《鈴芽戶締》是新海誠向新風(fēng)格轉(zhuǎn)變的再次嘗試，是一段充滿了愛與遺憾的心靈之旅。盡管優(yōu)點(diǎn)與缺憾都十分明顯，但其仍是一部值得閑暇時(shí)光放松心境細(xì)細(xì)品味的作品。就像習(xí)慣于咖啡的濃厚香醇再去品嘗香茗一樣，體驗(yàn)與之不同的香遠(yuǎn)益清。

? 愿你也能在同鈴芽前行的旅行中，打開心靈的“常世”，仰望璀璨閃耀的星空，尋到時(shí)間與人生的真諦；愿你在影院聚光燈重新亮起的那一刻，也能鎖住迷惘的靈魂之門，轉(zhuǎn)身然后對(duì)著未來微笑地說出那句——

? “我回來了?！?/span>