作者：永遠的迪迦

封面：《宇宙人現(xiàn)于東京》

【本周的奧特系列通鑒】

第二十二章 《奧特曼》最初的特技監(jiān)督是什么人

1、圓谷英二VS二人的監(jiān)督

《奧特Q》第二季度正式開拍，制作順第十四本和第十五本是山田正弘腳本的豪華前后篇《佩吉拉來了！》和《東京冰河期》。本篇監(jiān)督是來自東寶新加入的野長瀨三摩地，特技監(jiān)督是本作的主力川上景司。第一季度時本篇班領(lǐng)班助監(jiān)督一直是滿田穧，這回野長瀨則用從東寶帶來的吉高勝之任自己的領(lǐng)班助監(jiān)督。豪華的特攝，南極的場景，在攝影所內(nèi)徹底用布景裝置設(shè)施實現(xiàn)。

第二季度除了新舊人員更替之外，制作現(xiàn)場最大的一個變化是，有制作擔(dān)當(dāng)者了。這不是單純的新人來了舊人走了，是終于新設(shè)了職務(wù)。制作擔(dān)當(dāng)者的存在現(xiàn)在是理所當(dāng)然的事，在當(dāng)時還很原始的日本電視行業(yè)倒并不算。不過反過來說，《奧特Q》因為完全采用的電影體制，人員也都是平時混慣電影現(xiàn)場的人，沒有制作擔(dān)當(dāng)者對于他們也不是正常狀態(tài)。我們知道第一季度時制片人和制作擔(dān)當(dāng)者的任務(wù)，實質(zhì)上都讓圓谷特技制片廠的市川利明總經(jīng)理一個人扛下來了，下面只有一個制作進行熊谷健幫著打雜。

第二季度總算有了制作擔(dān)當(dāng)者，而且上任的人選是東寶來的真木照夫。那個《哥吉拉》《空之大怪獸拉頓》《美女與液體人》的本篇班本多組制作擔(dān)當(dāng)者，絕對的老司機。同時編輯技師上任東寶的兼子玲子，《妖星戈拉斯》《金剛對哥吉拉》的編輯技師，這些也都是本多豬四郎監(jiān)督對圓谷特技制片廠的支援。不過事情還是得一步步來，東寶大片的制作現(xiàn)場是本篇班和特殊技術(shù)班分開，都有各自的制作擔(dān)當(dāng)者。圓谷特技制片廠制作電視劇的現(xiàn)場要達到這種程度，仍需時日。

開拍后很快特殊技術(shù)班麻煩不斷，特攝的演出不順利，反復(fù)拍攝失敗。即使好不容易拍成的鏡頭，與本篇班的鏡頭也沒法有效融合，不能采用。特技監(jiān)督川上景司和特殊攝影技師高野宏一，抓耳撓腮都快得抑郁癥了。圓谷英二老爹聽說現(xiàn)場有事，光速趕過來，總之先把現(xiàn)有的樣片放映一遍看看。馬上就給高野一個指示，把本篇班野長瀨監(jiān)督的分鏡畫復(fù)制到你的臺本上來，對照著看。

高野內(nèi)心是崩潰的，爹啊這句話說出來簡單，這一說是多少工作量你知道……你當(dāng)然知道。然后看川上特技監(jiān)督的演出，老爹明白了，說你這樣不行啊川上君，現(xiàn)在這樣相當(dāng)于光是在謄寫一遍分鏡變成影像而已。這個完整場景中，令人不安的前兆，刺激觀眾的緊張感氣氛，還有怪獸接近時人類角色的恐怖，不讀取這一切在膠片上演出出來是不行的啊。

不過演出手腕也不是光被說兩句話就能立馬提高一個檔次的，最后老爹說，好吧干脆接下來交給我，你先去準(zhǔn)備下一集吧。于是在南極出現(xiàn)的冷凍怪獸佩吉拉，又是老爹親自上，實質(zhì)在現(xiàn)場任特技監(jiān)督進行演出作業(yè)的影像。說起這件事，其實去年的番外篇我們在一起看那個紀(jì)錄片時，曾經(jīng)提到過這段日記。那天老爹給佩吉拉的特攝影像剪輯，連續(xù)忙了八小時但進行得很艱難，評語是特攝部分的演出不充分，根本沒法作為剪輯對象。

特技班的困難解決了，與本篇班的融合還是成問題，結(jié)果演變成一場老爹與野長瀨監(jiān)督的拉鋸戰(zhàn)。電影的時長雖然有限制，好歹分鐘單位的誤差還是能容許的，可電視節(jié)目就不止要精確到秒了，那是一幀一格也不能偏差。老爹在剪輯特技班的影像，野長瀨監(jiān)督在剪輯本篇班的影像，為了多展現(xiàn)點特攝場景，老爹逐漸開始砍了一點點本篇部分?？梢伴L瀨監(jiān)督也有自己的剪輯思路，兩邊各自在小黑屋里剪輯各自的，老爹增加的許多特攝鏡頭野長瀨監(jiān)督又覺得不需要。

結(jié)果這樣反反復(fù)復(fù)，你把你剪輯的版本送過來，我又改動一點再把膠卷送過去，第二天在此基礎(chǔ)上被你再次改動的膠卷又被送過來了，助監(jiān)督快要成搬運工。最后一天晚上，老爹在自己家原先當(dāng)圓谷研究所的那屋子里完成最后一次改動后，說了句這就是最佳版本了，簡直是最高的完成作品。第二天野長瀨監(jiān)督聽說了老爹昨晚那句話，只好表示，老爹說這是最佳版的話，那我就到此為止了。那個“天下的圓谷英二”都這么說了，我就已經(jīng)很滿足了。

這就是我們今天能夠看到的《佩吉拉來了！》，老爹最終剪輯版。然后續(xù)篇《東京冰河期》，這回南極的佩吉拉直接出現(xiàn)在東京，全城都成了冰城。如此宏大的特攝演出，依然只能在攝影所內(nèi)靠搭建模型布景裝置設(shè)施，包括本篇班場景在內(nèi)完全在室內(nèi)實現(xiàn)。前篇還是很直白的怪獸片，著重于冒險科幻等娛樂性，后篇加進些人情劇的成分，描寫一對父子的親情，同時又要兼顧描寫災(zāi)難片的成分。

后篇以一個少年為主角，符合山田腳本的一貫特點。但又和過去幾本中川晴之助監(jiān)督的山田腳本作品不同，不是以孩子的視角來看世界這種主題。老實說本來后篇的確就是強行添加的，我們已經(jīng)解釋過因為大人的事情把一本大綱變成同一怪獸登場的兩本腳本。所以前篇展現(xiàn)看點和魅力已經(jīng)一次性把牌出盡了，后篇要延續(xù)只好在劇情舞臺和方向性上做些變化。這與往前十年為《哥吉拉》緊急制作的續(xù)篇《哥吉拉的逆襲》情況是相似的，造成突兀延長的續(xù)篇在內(nèi)容上有種半吊子的違和感。

2、散步的氣球

這前后篇制作完成后，野長瀨組還剩一本，之前說過因為第二季度起以每三本分區(qū)塊。我們可以回顧下圖的預(yù)定，另一本是金城哲夫執(zhí)筆由《美女與大章魚》改題而來的《南海之怒》，但是當(dāng)時這本仍需要修改還沒定稿。那腫么辦，第一季度時也講過類似的處理方法，就把下一次輪到野長瀨組時的一本提前到上面來，如下圖的示意。

于是史實上《奧特Q》制作順第十六本成為《巴倫加》，后來是放映順第十一集。這是怪獸登場的硬要求下盡量走科幻路線的一本，巴倫加是宛如熱氣球的一種神秘宇宙生物，離普通怪獸那種單純是巨大動物的形象較遠。巴倫加這種生命體以一切能源為食，原油和電力甚至風(fēng)力統(tǒng)統(tǒng)成為食物，人類的現(xiàn)代都市徹底機能癱瘓。但又拿巴倫加束手無策，它什么也沒刻意做只是存在那里就成為災(zāi)難，吃得越多長得越大像云一樣籠罩都市上空，完全成為人類文明的天敵。

如此大膽構(gòu)想的一本，無論情節(jié)上還是特攝場面上都是嶄新的巨大挑戰(zhàn)，簡直是特殊技術(shù)最高的素材。山田正弘說，至今忘不了英二老爹當(dāng)時看完腳本的一瞬，非常興奮充滿魄力地喊了一句，快拍！野長瀨監(jiān)督也評論說，實在是不可思議的腳本。后來奧特曼四十周年紀(jì)念作中出現(xiàn)的梵頓星人的食物，構(gòu)想的靈感來源是巴倫加。執(zhí)筆者虎見邦男是山田介紹來的，他們在學(xué)生時代就認識了，山田是詩人而虎見好寫小說。

《奧特Q》沒有登場超級英雄所以在國內(nèi)普及度極其低下，不過仍有一本虎見作品漂流過海?！秺W特賽文》的第三十二集《散步的行星》是虎見的遺物，是他生前留下的大綱草案再由山田和上原正三兩人協(xié)作腳本化。寫了《巴倫加》的腳本后僅僅兩年，虎見就英年早逝了，享年還不滿三十七歲。上原感嘆說他像巴倫加一樣走了，《巴倫加》的腳本末尾是以一段旁白來閉幕的：“明天早上，如果是晴天就首先仰望天空吧，在那里閃耀的可能不是太陽，而是巴倫加?！?/p>

這一本的攝影中發(fā)生一件事，特技班的照明技師居然來不了，就是特殊照明技師，那個東寶來的堀江養(yǎng)助。前面十五本一直是他擔(dān)任特殊照明技師，但堀江這人是個酒鬼，這回玩大了醉得兩天沒法來。這時間可耽誤不起，只好采取緊急措施，讓此前為止的特殊照明助手小林哲也頂上。

上了之后，特殊攝影技師高野宏一說你這可以呀，干脆就你一直干下去好了。于是從這本起一直由小林擔(dān)任特殊照明技師了，之后整個第一期奧特系列他也都是主力。因為與堀江不同，小林的正式身份是圓谷特技制片廠自己的員工。

《佩吉拉來了！》的片頭，船在南極海上冰山間行駛的合成影像非常壯觀，向來成為《奧特Q》代表性的特攝名場景。不過《巴倫加》中有一個合成場景在另一種意義上值得一說，雖然表現(xiàn)的方向不是以壯觀為關(guān)鍵詞，當(dāng)時卻是一種新挑戰(zhàn)。就是下圖這個氣球生命體還很小的時候，在主角三人組面前浮動的場面。這可不是簡單地操演班拿根線吊著小道具，影像看了便能明白，這是遮罩合成技術(shù)的產(chǎn)物，三個演員在這段演技中當(dāng)時是眼前什么也沒有的。

平時看到的大生物與小生物合成的鏡頭，比如巨大的怪獸出現(xiàn)在人眼前，觀眾的視線往往與人類角色同樣。也就是說屏幕上顯示的是人的背面，他們仰望著巨大的怪獸，觀眾看到的也是怪獸的正面。而這回的構(gòu)圖是逆轉(zhuǎn)過來，觀眾能看到演員正臉，合成物在鏡頭正前方，這是高野對光學(xué)攝影技師中野稔的操作提議。高野雖然是特殊攝影技師，只在現(xiàn)場而不用管室內(nèi)的后期合成，但當(dāng)年在東寶修行時高野也被荒木秀三郎教過不少。

以前說過，荒木是東寶圓谷組的初代光學(xué)攝影技師，英二老爹的小舅子，一九六一年就英年早逝了。一九五八年的東寶怪奇電影《美女與液體人》時，出現(xiàn)過一幕液體人在鏡頭正前方向內(nèi)側(cè)的美女迫近，而被襲擊的美女則是正臉對著觀眾，那就是荒木的合成場景。像這樣演員表演時眼前實際什么也沒有，事后靠室內(nèi)合成作業(yè)的影像，在當(dāng)代說起來好像第一反應(yīng)都只是電腦特效了。但這終究也是特殊技術(shù)=“特攝”，是以前我們說過無數(shù)次的話題。

3、《奧特曼》最初的特技監(jiān)督登場

野長瀨組的三本完成后，進度到圓谷一擔(dān)任本篇監(jiān)督的第二季度第二區(qū)塊，這一區(qū)塊起特技班又發(fā)生兩項重大變化。

首先是特技監(jiān)督換代了，從圓谷特技制片廠一九六三年成立以來就一直擔(dān)當(dāng)主力的川上景司特技監(jiān)督，《巴倫加》是他演出的最后一本。川上監(jiān)督辭職了，正好第二年渡邊明也到退休年齡，就是那個東寶圓谷組的初代特美監(jiān)督，于是這兩人走上獨立合作的道路。這樣一來，奧特系列最初的本篇監(jiān)督和特技監(jiān)督，梶田興治和川上景司，就先后都離開了現(xiàn)場而沒有參加此后的任何奧特曼。川上會離開，大體有三條原因。

第一是不堪重負，本來電視節(jié)目的制作現(xiàn)場時間就緊張，錢也少各種頭疼，還經(jīng)常被完美主義者的老爹監(jiān)修要求重拍。第一季度中從東寶把圓谷組的御用特殊攝影技師有川貞昌叫來上任特技監(jiān)督，還有本多組的御用攝影技師小泉一也破天荒當(dāng)特技監(jiān)督了，這些都是不得已的應(yīng)對措施，川上都看在眼里的。第二是對圓谷特技制片廠的狀況感到無望，或是不滿。因為什么都需要強烈依賴東寶，場地要設(shè)備要人才也要，反正連資本也是東寶旗下的了，是個無法斷奶名不副實的制片廠。第三就是最后的稻草了，佩吉拉登場回的演出作業(yè)終于達到困難的頂點，反復(fù)重拍而且最后還搞到老爹只好親自上。

川上離任后接任的圓谷特技制片廠主力特技監(jiān)督，老爹找來一個人，的場徹。的場出身于東寶的老對頭，當(dāng)時日本影視界的另一巨頭企業(yè)大映。戰(zhàn)后老爹被美帝流放的那段期間只能到處接外包，這個我們講過很多次，那時的場在大映也受過老爹的一些指導(dǎo)。

一九五六年時，的場擔(dān)當(dāng)了他最早的代表作《宇宙人現(xiàn)于東京》，這是日本最初的彩色科幻電影。大映后來的名作系列《大怪獸嘎美拉》和《大魔神》，擔(dān)任特攝監(jiān)督的筑地米三郎和黑田義之，早年都是的場的助手。所以能勝任川上接班人的，非的場不可，后來擔(dān)任《奧特曼》的導(dǎo)向特技監(jiān)督的就是這樣的人。

其次是特技班助監(jiān)督的地位提高了。以前雖然特技班也一直有助監(jiān)督，但不像在東寶大片電影的現(xiàn)場那種待遇，身為次要職員連名字登上職員表的資格都還沒有。第二季度隨著特攝場面的規(guī)模變大，現(xiàn)場的制作實態(tài)越來越靠攏真正的電影現(xiàn)場，特技班領(lǐng)班助監(jiān)督也能和本篇班的一樣待遇了。

第二季度的特技班領(lǐng)班助監(jiān)督是鈴木俊繼，后來奧特系列的名監(jiān)督。第一期和第二期奧特系列自是當(dāng)然，六十年代還有《布斯卡》和《怪奇大作戰(zhàn)》，七十年代《鏡子人》《火焰人》《詹伯A》也都一個不漏參加。

鈴木年輕時其實是東寶的專屬演員，但是專門跑龍?zhí)椎模愤^的影片中東寶特攝電影也不少。最早有記錄的是那個本多監(jiān)督與老爹實質(zhì)初次合作的《太平洋之鷲》，之后怪獸電影《哥吉拉的逆襲》、科幻大片《地球防衛(wèi)軍》、怪奇路線的《電傳人》等等都有過。但這些都是本篇班跑龍?zhí)椎模厥饧夹g(shù)當(dāng)然扯不上半點關(guān)系，來到奧特系列的現(xiàn)場其實也跟東寶沒關(guān)系。

因為他轉(zhuǎn)行從演員變成職員了，去做監(jiān)督助手打雜。然后又是那個電視劇《好好看著現(xiàn)在吧》，我們說好最后一次提的結(jié)果還是提了，那個電視劇的現(xiàn)場其實鈴木和滿田穧在一起打工做一哥的助手。于是滿田便拉鈴木一起進碗里來，也成為圓谷特技制片廠的正規(guī)職工。滿田是擔(dān)任的本篇班助監(jiān)督，鈴木則就參加特技班了。

的場特技監(jiān)督新上任，鈴木給他做領(lǐng)班助手，特殊攝影技師高野和特殊照明技師小林，還有光學(xué)攝影技師中野也都照舊，以及特殊美術(shù)班的設(shè)計師成田亨和造形師高山良策等，像這樣特殊技術(shù)班重整完畢。第二季度第二區(qū)塊開拍，可是這回輪到本篇班出問題了。

法國企劃了一個間諜題材的電視劇《間諜?平行線的世界》，企劃特點是找世界各國的制片廠輪流各拍一集，是個多重跨國合作電視劇。到了日本這里，委托對象自然是圓谷特技制片廠，因為要沖著老爹的名聲“世界的圓谷”而來。又因為是電視劇，所以東京放送電視臺（TBS）也是完全協(xié)作中，因此被選中擔(dān)任本劇監(jiān)督的是圓谷一。

海外的合作項目，拍攝起來海外取景甚至也是有需要的，雖然只用制作一集總長一小時，可真干起來會是個很耗時的大工程。如果真的擔(dān)任這個劇的監(jiān)督，意味著一哥將離開《奧特Q》的制作現(xiàn)場。離不離，如果真離了形成的空缺又怎么辦，這時他面臨著一個決斷。

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