記者：您說過《水滸人物傳》，又是老版《水滸傳》的顧問，現(xiàn)在電視上正播的新《水滸》您關注了嗎？ 田連元：沒特意去看，前兩天偶爾瞄了一兩眼，正好看到魯智深和林沖干起來了，林沖質問魯智深，你怎么沒把我娘子看好。后來還看了一場戲，燒了一把火，酒壇子一扔，遇火就著了，我就沒再多看，明顯不合理呀，那是水酒又不是汽油，熱鬧倒是真熱鬧。 記者：這次翻拍《水滸》，為了強化以宋江為主線的戲劇結構，編劇在情節(jié)上做了些加工、調整、演繹?，F(xiàn)在爭議比較大的是對潘金蓮新解，加了些她和武松的感情戲。好像易中天教授就很不認同，覺得平反了潘金蓮，卻毀了古典文學名著里的一個經典蕩婦形象。您怎么看？ 田連元：我常常不大懂現(xiàn)在的編導是咋想的，或許他們想要標新立異，展示想象，創(chuàng)造收視率，但缺少真知灼見?！端疂G傳》里，武大郎、潘金蓮、武松三人的故事交代得很清楚，無懈可擊，既然是拍古典文學名著，為什么要改了作者的本意呢？ 記者：老版《水滸傳》基本是按原著來的，如果新版完全不改，翻拍又有什么意義呢？ 田連元：我是說基本的東西，思想情節(jié)人物，不能隨意改變。你當然可以用今人的思想來審視古人的作為，我說《水滸人物傳》時還編了一段潘金蓮外傳，講她的前史，講她是怎么被大戶人家凌辱才嫁給武大郎的，又倒霉沒遇上好鄰居，西門慶是個流氓色鬼，加上王婆的設計、教唆，才走到這樣的。后面又加了一段評論，我講中國的封建社會是夫權社會，女人沒有自己的權利，潘金蓮原本是無辜的底層婦女，更因為長得漂亮心有不甘才釀成了悲劇。我覺得，電視劇也一定能找到它的表現(xiàn)手段，在不隨意改變情節(jié)、人物的同時，不脫離歷史背景的基礎上，融入現(xiàn)代人的想法。 記者：的確，很多改編翻拍觀眾并不欣賞，但因為新鮮有噱頭，還是能帶來收視率和票房。今年很多古裝劇開拍，應該有些也找您參與編劇、顧問了吧。 田連元：有一些，但通常談完后就不敢去了。所謂“顧問”，就是“顧得過來就問，顧不過來就不問”，圖你一個名聲罷了。我發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的編導人員不是站在一堆理論上創(chuàng)作，一些作品違背了他們的理論前提的，他們就改編，改成符合理論的，可那些編出來的東西不真實，觀眾不喜歡。作家在構思一部作品時，都是先有人物，在人物的基礎上發(fā)展情節(jié)，創(chuàng)作多了逐漸形成理論。人物性格定在那里，任何理論都不能改變和阻擋他?！端疂G傳》之后又有部《蕩寇志》，是為官府說話的，但流傳不下來，為什么？老百姓不認它。