一、Max與老板

1.故事在現(xiàn)實和回憶之間來回切換，導演意在提示我們不僅要關注故事，還要關注講故事的人Max。

2.老板沒完全信任Max，所以這個雙人鏡頭用淺景深分隔二人，強調(diào)疏離感。

3.老板主導鏡頭運動，越過軸線，雙方位置發(fā)生調(diào)換，他重新主導談話。

4.故事脈絡：從終曲聯(lián)系到唱片，唱片帶出鋼琴，鋼琴又引出郵輪，而郵輪里就是1900活動的唯一場所。

5.1900的一生被設定在動蕩不安的時代，可他卻始終在船上與音樂為伴，導演將1900塑造成亂世之中唯一不變的精神信仰，增添了烏托邦的浪漫色彩。

二、1900邂逅鋼琴

1.丹尼去世后，再次出現(xiàn)1900的單人大全景，時間被設定在夜晚，因為夜晚可以加強思念與孤獨的氛圍。

2.暖黃明亮的光線照在1900臉上，它是希望的象征。

3.門上的特寫“禁止入內(nèi)”，強調(diào)這是一道劃分階級的門。

4.1900主觀視角，構圖的縱深線條把觀眾的視覺重心調(diào)動到走廊盡頭，那個被玻璃阻隔的舞廳。

5.1900通過虛掩的門看見女性的大腿，他回頭便繼續(xù)追尋著鋼琴聲，這與他日后沒有為女孩下船形成呼應。

6.低角度背跟，中間吊著一盞大燈，就像上臺登場，暗示1900新的人生就此拉開序幕。

7.1900的心理鏡頭，人物越來越不真實，因為距離1900的觀察點越來越遠。

8.鏡頭徑直落到鋼琴上，這段超現(xiàn)實的處理富有浪漫夢幻的氣息，展現(xiàn)了1900和音樂冥冥中的聯(lián)系。丹尼海葬前，鋼琴首次出現(xiàn)在1900的生命中，對他來說每個音符都是丹尼的呼喚。

三、警察搜尋1900

1.空中晾掛的破舊衣物交代地點——弗吉尼亞號的三等艙。

2.通過鏡頭推演談判場上的局勢變化

（1）警察的畫面空間中，全員正對鏡頭，營造一種壓迫感。

（2）船長的主觀視角：畫左的兩位警察側(cè)逆光、大光比，面部的大片陰影渲染出陰森恐怖的感覺。

（3）船長同意放1900下船，于是所有警察攻入他的畫面空間。

Tip：臺詞怎么說是一回事，鏡頭怎么給是另一回事，后者其實更能反映角色內(nèi)心的想法。

（4）類似喇叭形狀的物品特寫，暗示1900已得知自己要被遣返陸地的消息。

3.警察搜尋1900不能持續(xù)太久，因為單一的信息量容易讓觀眾無聊，但同時又不能結(jié)束得太快，因為1900再次出現(xiàn)時他已學會彈鋼琴。導演省略了中間的過程，所以必須給觀眾留出遐想的間隙，也就是留白。

四、1900彈奏鋼琴

1.1900第一次彈鋼琴就如此驚艷，現(xiàn)實情況下雖然不可能，但整個故事是Max的講述，它天然就帶有Max的主觀性。而Max講述中明顯的夸張成分，也反映出他心中仍保有理想主義。

2.側(cè)逆光打亮1900面部的輪廓，他灰頭土臉，引導觀眾和人物他共情：這個小男孩在這20多天里為了躲避警察，是如何艱難度過的呢？

3.畫面焦點給到畫右的夫人，表示她完全沉浸在1900的音樂之中。而距離最近的船長卻是虛焦狀態(tài)，因為他考慮更多的是1900而非音樂。

五、Max的上船

1.當初的豪華郵輪已銹跡斑斑，曾見證1900開啟音樂之旅的吊燈也被卸下，為這幅景象又增添了一份落寞。

2.Max的主觀鏡頭都極具象征意義，是人物內(nèi)心的刻畫。

（1）下船的吊燈與上船的炸藥，一上一下象征著時代的更替。

（2）中間的欄桿突出面試官和應聘者之間的隔閡。

3.這個動作跟Max在典當行關上盒子形成呼應，前者是開始，后者是結(jié)束。

4.仰拍鏡頭，突出Max的高大，場面完全由他主導。

5.因為當時風靡的爵士樂，其一大特點就是即興創(chuàng)作。

6.馬的象征

（1）馬是歐洲貴族的象征，托運馬意味著歐洲貴族也時興去美國。

（2）在很長一段時期，馬都是重要的交通工具，而進入到工業(yè)社會后，馬的角色和地位都發(fā)生顛覆性變化，就像現(xiàn)在這樣被五花大綁地吊上船，這象征著一個時代的結(jié)束。

7.告別場面看似歡迎鼓舞，但構圖很壓抑，人們被框在方框之中，畫右還露出兩根粗大顯眼的麻繩。暗示這趟旅程并不會輕松。

Tip：有張力的鏡頭里面包含的信息，往往不是同步的，而是持抗的。