肥皂君收到很多私信，關于臨摹的問題。

“臨摹是不是必須的？”

“哪個階段開始畫原創(chuàng)比較好？”

“啊啊啊啊啊啊啊啊啊臨摹畫久了不會原創(chuàng)了”

為什么要臨摹，我覺得最重要的在于，臨摹幫助你更好的感知作品，讓你體驗更多眼睛所不能及的地方。

而這些地方，才能使我們跨越圖像和時間，同藝術家本人對接，然后學習。

自己腦子的圖還是需要自己一次次不停的嘗試——再修改，這個修改的過程是很重要的，不要害怕修改。 想到什么東西就想象畫在紙上應該是什么步驟。

在繪畫進階的過程中，臨摹練習確實一直被看做是繪畫新手們踏入繪畫世界的第一步。

臨摹真的有用嗎？臨摹多了感覺自己也不會畫自己腦子里的圖怎么辦？

臨摹好的圖有用，但主要把心放在圖的線條感覺，構圖，色彩搭配，畫面把握這些大層面。并不是臨摹了就代表你能畫的和他一樣，只是臨摹你至少能嘗試站在大師的角度去思考。你不臨摹連這個深入思考的機會可能都不會給到自己。

原創(chuàng)是必須的，但小編想說，在進階繪畫的過程中，不是臨摹沒有用，而是你可能沒有掌握臨摹的正確打開方式。

說到底，人類的很多技能，都是從模仿開始的。

但為什么有人就可以培養(yǎng)自己的獨特性和價值體系，有人就只能隨波逐流、人云亦云呢？

其實，模仿只是一個知識的輸入過程，而創(chuàng)作則是輸出過程，關鍵在于你是否能將輸入的知識通過思考和“咀嚼”，內化成自己能力的一部分。

在開始說臨摹的方法前，我們先來做一個小實驗，可以幫助你知道自己現(xiàn)在所處的繪畫階段，并對癥下藥——

假設現(xiàn)在面前有一張白紙，你手里拿著一只筆正要開始畫畫，接著下面的事情發(fā)生了：

A． 你的大腦一片空白，無從下手

B．你清楚自己想畫什么，但是畫不出來，即使勉強畫出來了，也是不堪入目。    

                     

A的情況

可能的原因是：你腦子里的貨太少了！

這種情況具體要怎么辦呢？以下方法可供你一試！

（1）用文字激發(fā)想象力

大家知道，文字因為是抽象的，同時給予人們的想象空間也是巨大的。

很多網(wǎng)絡小說的文字非常具有畫面感，可以任憑讀者馳騁想象。

而對于畫畫的人來說，你就可以收集這些畫面感強的文字，并把其轉化成畫面。其實，不少畫師的畫作靈感就產生于文字。

（2）快速積累和表達

原創(chuàng)時之所以一片空白，其實很大一部分原因是你的輸入太少了。有個網(wǎng)友說，“喝水多了，自然就有尿了”，這話雖糙但理不糙。

這時，有的童鞋可能會說，我臨摹了很多畫，也看了很多大觸的作品，那為什么還是畫不出來呢？

這只能說明，你輸入的方法不對。

處于這個階段的童鞋，你需要的其實是積累性臨摹，盡可能多地在大腦儲存好東西。

那么具體怎么操作呢？

網(wǎng)上一大神是這么說的：“拿到一組美圖或者畫冊，甚至是照片，快速地翻閱，覺得有意思的部分就快速地勾勒下來，不必去拘泥細節(jié)?！?/p>

但是，需要注意的是，這種臨摹方法畢竟是跑馬觀花式的，有一定的局限性，更適合人體姿勢、空間構圖、服飾裝備設計、角色個性設計等偏感性內容的積累。

其實，說白了，積累性臨摹就是為了幫助你通過速寫領悟原作的大感覺，培養(yǎng)你的審美意識。

B的情況

你清楚自己想畫什么，但是畫不出來，即使勉強畫出來了，也是不堪入目。這種情況，究其本質，就是你眼高手低，也就是說你的畫技不行。

要說畫畫要學的基礎技能也是挺多的，包括人體、透視、色彩、構圖等等。

對于新手來說，這些就猶如一座座大山橫亙在學習的道路上，你如果想要畫出一幅優(yōu)秀的作品，就必須翻過這些大山。

這里，小肥皂要和大家分享一個學習心法，那就是劃分難點，有階段有計劃地各個擊破。

因為人的精力是有限的，作為一個繪畫新手，你想要同一時間征服所有的大山顯然是不可能的。

所以呢，飯要一口一口吃，這山也要一座座翻。

（1）有目的有意識地臨摹

有目的有意識地去臨摹，即研究性臨摹，在臨摹的過程中多動腦子，多總結分析。

這種臨摹方式，是以突破某個美術基礎要點，比如透視、人體而進行的臨摹。它的目的非常明確，某個時間段里，你就只專心研究這一點，這一點解決后，再接著突破下一個要點，直到你可以順利地畫出一幅作品，而不會被其中的某個點給絆住。

研究性臨摹的對象，不同于積累性臨摹階段是臨摹原作，更適合于美術基礎原理或各類畫法的書籍或圖文教程的學習應用。

臨摹時，你沒必要臨他的線條和細節(jié)，關鍵是要理解他是怎樣把人體的各部分概括成不同形狀的體塊的、體塊與體塊之間的穿插關系如何。

這樣，當你對此有了最初的印象后，就可以去找些真人人體的圖片來練習，試著像伯里曼一樣概括著畫。

（2）“偽原創(chuàng)”，加入自己的想法進行創(chuàng)作

當你基礎問題解決差不多的時候，就可以試著在畫畫時加入自己的想法，做一些改動。（這里需要注意的是，不是說基礎問題一定要100%解決才可以進行這一步，在合適的時候，你大可齊頭并行。）

這里，同人創(chuàng)作是非常好的一個練習方法。

因為同人有原型可以參考，難度相對低些，同時你又可以在原型的基礎上做一些小變化，比如改變人物的姿勢、服飾細節(jié)的設計等等。

小肥皂覺得吧，很多小伙伴之所以覺得原創(chuàng)很難，還有一個思維誤區(qū)---就是認為原創(chuàng)完全是從無到有的一個過程，這無形當中就給了自己很大壓力。

其實，世界上從來沒有100%的原創(chuàng)，關鍵看你懂不懂有效利用身邊的素材。一些大觸之所以厲害，是因為他們懂得借鑒一些優(yōu)秀作品的好元素，并將其打散變化，并重新組合。

而且，在涉及作品的某一處細節(jié)時，即使是大觸，還是需要找參考的。畢竟，畫畫雖高于生活，但畢竟也是取之于生活的嘛，對不？

除此之外，我們還需要點和自己死磕的精神，就算畫得再丑，也要堅持畫下去，因為只有量的不斷積累，才能最終促成質變的發(fā)生。

— End —

轉載自藍鉛筆官網(wǎng)

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