這電視劇是小時候放時候看的，最近又拿來重溫了一遍，感覺的確是極其出色的影視作品。

目前網(wǎng)絡版本對話音量太低，又沒有字幕看起來略累。20集基本都是比較嚴肅的，輕松詼諧的內(nèi)容不多。所以有不少人看著會悶。但是取景、選角、音樂、整體劇情和對白都是出類拔萃的。

當初在大家趁著還珠熱一個勁拍清宮劇的時候，這部片子投入很大到國外取景。選角也幾乎都是大牌。片中很多地方都沒有對白，單純靠演員的表情互動和音樂來呈現(xiàn)，因此對演技要求很高。幸而主要演員的演繹也是類似作品當中最杰出的一檔。

外形黃磊恐怕是最適合徐志摩的了，劉若英演張幼儀太漂亮了，周迅反而不如林徽因。伊能靜的陸小曼非?？孔V。在劇情設定的框架內(nèi)，他們也都做到了最好。配角方面林長民、胡適和梁啟超（郎雄除了經(jīng)典作品，也經(jīng)常在80年代武俠劇看到）等也都相當不錯。

劇情雖然人物和歷史上有一定出入和削弱，特別是梁思成和林徽因。翁瑞午也不是個單純的花花公子。不過單說劇情內(nèi)人物設定都是比較合理豐滿的，也沒有單純根據(jù)道德三觀去裱人物。

先進高深的反封建立意

更為可貴的是，本劇并非單純愛情劇，很多篇幅和細節(jié)都用來批判幾個人悲劇的根本始源：包辦婚姻和封建思想，而不是單純徐志摩渣男。同時劇里也沒有因此回避徐志摩和其他人自身的問題。在思想的沖撞上，也沒有把他的父親等人塑造成單純古板面目可憎的角色。而是思想有局限性的同時，也有可以理解之處。作為一個父親更給予了兒子關愛。

還有片中揭示的一些細節(jié)也可以看出舊制度的問題。允許三妻四妾，不能離婚。也是表示相比感情，這種婚姻更多是建立在兩個家族的面子利益和經(jīng)濟上，而非真正對女性的尊重。乃至從張幼儀可以看出被休的女性很多時候都不能回娘家，要一輩子背負這種莫須有的“過失”悲慘地活下去。很多長輩對陸小曼的看法，大多根本來自于她是出軌人妻乃至“二手”改嫁而不是她具體為人生活如何，這也推動了她的進一步沉淪。乃至徐母一開始還對陸小曼稍微嬌氣一些要徐志摩抱就有所不滿，然而這恰恰是徐志摩需求的。這也能體現(xiàn)新舊價值觀的沖突。同時哪怕上一輩人，也不是對封建禮教的危害全無認識。他頂撞父親反對三妻四妾時，都是繼室/偏房出身的母親和奶奶顯然也是有觸動的。包括張幼儀，內(nèi)心顯然一直希望能夠得到像徐志摩給予林徽因和陸小曼那樣熾熱的愛情。這也是為何哪怕古代，也有梁祝這樣反抗封建包辦的美好故事傳頌上千年，成為民族文化的瑰寶。盡管我是男人，但看這部片子時候十分慶幸那個時代的枷鎖已經(jīng)被打碎。今日的男女雖然依然不免因為私生活被指點，卻不會再陷入這樣的囚牢當中。而片中的這些人物盡管有他們自己的問題，卻都是當時走在反抗世俗第一線的先烈。今天享受正?；橐鰬賽圩杂傻奈覀儯斜匾兄x這一代人。

令人信服的徐志摩

黃磊的徐志摩有些地方是進行了一些美化，前期對張幼儀更多還是無視和不滿，而沒有看低奚落乃至辱罵。黃磊的臺詞功底真是沒話說，就是英語略差了點。表演把徐志摩的儒雅瀟灑還有率真得不顧他人感受的地方都很到位。有句話評價他很準確：“愛情讓你著迷，還是那得不到的滋味讓你著迷?！彼完懶÷氖虑橐菦]有幾個朋友出謀劃策，加上王庚自己的大度早就鬧僵了。同時劇中也突出他思想進步的一面，比如拒絕三妻四妾，堅持娶陸小曼進門。才氣卓著之外，對待長輩朋友（除了王庚）上都是很夠意思。要不是如此，徐志摩也不會有今天的聲名。盡管我不滿他對于張幼儀的做法和對王庚的背叛，我還是認為應該全面去看每一個人物而不是劃分黑白。徐志摩是渣男，但是僅僅用渣男去概括這個人物太片面了。這劇盡管在人物描繪上有一定的傾向和偏差，也是出于這種角度來的。

成長動人，后期過于完美的張幼儀

片中第一女主和形象最正面的張幼儀，最叫人敬佩的也不是作為妻子和企業(yè)家如何杰出。而是她作為曾經(jīng)對舊價值觀的遵從者，最終成長和打破了自己的局限。相比前期的唯唯諾諾，她后期不僅自主地活著，也沒有以舊時代的標準去對待別的女性，哪怕是傷害了她的徐志摩。她坦然歸來離婚，又好好的為了事業(yè)過日子。

當然，劉若英容貌也是三個女演員里最出眾的和真人相反?；叵搿斗奂t女郎》也不理解她為啥這么美貌，卻經(jīng)常是演眾女主里最不出眾最不吸引男人的那個。同時這劇里對她的設定多少和我對這個人印象有一定偏差有些美化過甚。前半段到離婚為止的張幼儀還算刻畫得比較真實生動，讓人同情又理解局限性和封建影響。后半段成長后則有些過于完美了，張幼儀從現(xiàn)有資料給我印象實際是一個很嚴肅精明的人，不然做生意不會這么成功。而不是那么好的新舊優(yōu)點共通的女性，對徐家也不是那么毫無怨言。

不過片中劉若英的演繹是非常杰出的。開頭她真的把那種黃花閨女見到照片心動和出嫁時候的忐忑演的太好了，臺詞都沒幾句。前期的土氣沒見世面也是演的很好。其實她并不是沒有想法和見識，乃至是讀過一些書的，和女伴們玩耍時候也并非大氣不敢出?？伤齾s完全陷于舊思想的束縛自卑不敢說，反而進一步拉大了她和徐志摩的距離。真正的張幼儀也反思過自己前半生盡管沒有裹腳，思想?yún)s還是被裹住了。那次離婚是她第一次真正敢于表述自己的想法，追求自由的開始，也就是重生的開始。劉若英對這段的把握也是非常到位動人的。

而在包辦婚姻和丈夫一同造成的悲劇后，張幼儀沒有淪為單純的一個棄婦，而是轉變了思想成為一個獨立的新時代女性。這也要感謝她有一個有才學有能力，又在關鍵時刻伸出援手指點方向的二哥。當然也離不開她自己的努力。相比文化和事業(yè)，最可貴的是她真正敢于表述出自己的觀點，展現(xiàn)自己的喜怒哀樂，也正因為如此，她開始和同樣經(jīng)過成長的徐志摩有了共同語言。盡管劇中后期的張幼儀設定形象有些過于完美，劉若英也盡可能把人物演得真實而不瑪麗蘇，依然保有普通女人的一面。特別很多場景展現(xiàn)出了她內(nèi)心還是默默地渴望著轟轟烈烈的愛情哪怕不是來自于徐志摩，對陸小曼和徐志摩相對更加正常現(xiàn)代的夫妻情也有羨慕。讓人物還是盡可能地接地氣。張幼儀能有今天的認可度，也和她的形象還有演繹有關。

內(nèi)核把握準確，外在呈現(xiàn)太弱的林徽因

而林徽因相對是主要角色里我最不滿意的一個。并不是說顏值，周迅演技沒問題，配音也幫了不少。還是在有限的臺詞中，充分體現(xiàn)出對徐志摩內(nèi)心的深戀。就是這版對于林徽因的描繪明顯是三個女性里最弱的。才學和開放一面體現(xiàn)得太有限了，行為也太淑女磨蹭。少了才女應有的豪放瀟灑，對徐志摩的情感處理過于墨跡了。像謝芳的《李清照》也有這個問題，過分苦大仇深才藝體現(xiàn)不足。全劇給人感覺更像一個有一定才藝，情感內(nèi)斂的小家碧玉，而不是成就卓著，開朗大氣的著名才女。對于林徽因記載也說她是這種類型。最后對張幼儀那段“請你原諒我，那一夜，在康橋”也不像林徽因會說出來的話。不說她是否愛徐志摩，哪怕是，這樣瀟灑的女子不是一個會去后悔過去的人，更何況那是兩情相悅。

當然人物的深度刻畫還是有可圈可點之處，特別是林徽因的內(nèi)核本劇還是有把握準確之處。林徽因生長環(huán)境造成了她深知后來者對家庭的傷害，父親娶小妾給自己也留下了陰影。在這種情況下，她不可能去找徐志摩這樣結過婚，還沒有安全感的男人。林徽因本人說過徐志摩愛的不是真正的她，的確，真正的林徽因再外放，內(nèi)核還是有現(xiàn)實嚴肅的一面，以事業(yè)為重而不是藝術家氣質。這決定了她不會去和徐志摩在一起。周迅在這方面的表演也是相當出色的。

現(xiàn)實里林徽因這樣的人我很敬仰，但是換成我是徐志摩不會去動心。偉大的人大多都是如此，大部分人只能在遠處瞻仰而無法靠近。

最真最完整的陸小曼

伊能靜的陸小曼則是我眼中三個女主里演繹最出色，最貼切的。不理解當初對她的惡評，或許是帶到了她本人或者其他角色上。三個女演員外形上最像本人的就是她。我并不吃陸小曼本人或者伊能靜的顏，但是片中的陸小曼卻是風情萬種。非常嫵媚，氣質也很符合。伊能靜的藝術才學和細膩心思都體現(xiàn)得很到位，一出場就能和一群文采卓絕的人物談笑風生，也富有十足的女人味道嬌媚動人。穿成女學生來也像徐志摩說的那樣難以用言語形容的美麗。

同時這個女人內(nèi)心又有很強勢的一面，她敢愛敢恨喜怒形于色，愛玩有情趣。而早期張幼儀最缺乏的就是這個。很多男人并不希望女人首先把自己作為主子乃至君主侍奉，而是一個平等可以傾心相訴的人。也是從她身上讓我知道，女人的魅力不一定是和美貌完全成正比的。更叫人贊嘆的是她敢于火熱的去追求真愛，豁出去背叛傳統(tǒng)的靈魂。這在文藝作品中很多出色女性共有的特點。

全劇最喜歡的就是徐志摩和陸小曼相戀那段，每一段對話互動都是充滿了火花叫人心動。不僅是文化上，而是她最敢于說出自己的想法和表露情緒。文化上也能和徐志摩對上。那段徐志摩對她表述自己的內(nèi)心傷痛，也讓陸小曼對他憐惜。之后也是決不妥協(xié)，到了新婚夜更是和當初的張幼儀形成了鮮明對比。有人說伊能靜演的做作，我覺得陸小曼本來就是這樣的人啊，細膩希望外人關注。她甚至敢于打扮成女學生來旁聽，敢于大街上和徐志摩訴情狂吻。難怪王庚、徐志摩和翁瑞午都對她投入了那么大的愛。哪怕知道她不會過日子，最后覆水難收。

了解這段時候，也不由得為王庚而難過。他是個稱職的丈夫，優(yōu)秀的軍人，仗義的朋友，文化素養(yǎng)也很高。比起冷漠的卡列寧來說更像一個人懂得愛，比起窩囊的夏爾包法利來說更有男子氣概和成就。外人看來就是一個模范丈夫和男人。他的遭遇也的確讓人同情，乃至整件事他保持了最大的理智和冷靜。但是不管歷史還是片中，他本來也和陸小曼就貌合神離不是一路人。一個是嚴肅刻板的軍人，一個是多愁善感的女人。封建包辦婚姻才是問題。最悲哀的是他這么一個有成就的軍人，為人熟知主要是作為陸小曼的前夫。盡管我很欣賞陸小曼，看時候也無時無刻不同情和理解王庚。就像看SEED同情塞伊那樣。不同的是陸小曼是真正愛著徐志摩，裂痕也不僅是他造成的。而芙蕾是利用基拉，對女方的情感也不同。我代入徐志摩的話，這段無法承載的并不是外界壓力或者經(jīng)濟或者個性問題，而是做不到背叛和傷害王庚這么正直的好友。

比起同樣敢于反叛的比如斯嘉麗這些女主角來說，陸小曼的缺陷是好吃懶做的舊時代千金小姐思想，有才藝有能力，環(huán)境也允許她去賺錢卻只會靠男人，加上墮胎導致身體不好染上大煙，反而拖垮了徐志摩。徐志摩也沒有能力去制約她，給了太多的縱容，又控制不住對林徽因的舊情。他自己也沒有學好做一個丈夫。這是她最大的局限，也是婚姻失敗的關鍵，更是大部分人不喜歡她的主要原因。

有她這樣缺陷的女性我也見過不少，文藝作品和現(xiàn)實都有深刻理解這樣的女性在婚姻當中回帶來的麻煩。但是她依然說得上是一個非?？蓯鄣呐樱拇_給與了徐志摩最大程度的愛。這點是和極力反抗傳統(tǒng)的徐志摩有共通的，是他和無數(shù)男人心中的那一根反骨，能從這樣的女人身上感受到火花和有共鳴。好比兩人第一次相見，徐志摩那句“人活的要真”顯然是讓陸小曼感同身受的。我喜歡沈璧君也是這點。同樣徐志摩對于陸小曼，不像很多男人那樣只是玩玩，而是肯真的背負那么多壓力娶她，至少對她很長一段時間，徐志摩是投入去愛的。相比對張幼儀前期無視嫌棄，后期感激里帶著愧疚，對林徽因一直展現(xiàn)最浪漫的一面。從和陸小曼的互動，我們看到了最真實，最豐滿的徐志摩。

這電視劇里也把她才藝和創(chuàng)辦云裳的內(nèi)容給省略了很多，后期較為突出她的敗家一面。不過還是在不少情節(jié)上突出她也是一個奇女子，更未把問題都歸咎于她的生活方式。有些大處貶，細節(jié)提的意思。比如她面對公婆和張幼儀能大氣而自信，應對得體，這些絕非一個普通交際花能做到的。她后期的進一步消沉除了自身，也和外界壓力和對她的認可不足，又沒有正確的引導有莫大關聯(lián)。甚至奔喪不讓她進門。劇中也多次點出。還有徐志摩作為丈夫的一些不成熟。歸根到底，她也是制度下的受害者和張幼儀一體兩面。如果有人能像張幼儀的二哥那樣對她有更好的開導而不是過分的寵溺乃至像翁瑞午那樣不僅寵還把她進一步帶偏了。她能像晚年那樣進一步找到自我開始自力更生，這個女人會叫更多人欣賞，或許婚姻也不會那么悲劇。

盡管三人中陸小曼的缺陷最明顯，但論吸引力在我看來她是第一，如果我是徐志摩，也會毫不猶豫選擇陸小曼。這段婚姻盡管有污點，有太多的糾結和痛苦。但是至少很長一段時間，彼此都是毫無保留地真愛著對方，也從彼此那里獲得了最大的快樂。最終是兩人內(nèi)心的渴求和對世俗的反抗所交織成的一段傳奇，現(xiàn)在看來也是叫人感嘆不已。

劇集最后也給了我們這么一個成長后的陸小曼。她不施粉黛不再那么鋪張浪費，全心出版徐志摩書籍心中依然無比懷念他。同時她看到糖炒栗子會毫不猶豫買來當街吃，保留了當初的風情。因而我始終認為本劇對她并沒有多貶低，相反是最大程度作為一個人，一個反抗世俗追求愛，又有致命缺陷的女人來刻畫。呈現(xiàn)和演員對她的演繹也是三個女人最為成功的。

三個女人獲得的，也基本和她們的優(yōu)點符合。

張幼儀作為一個人最幸福，文化得到了補充，商業(yè)成功有錢，有靠譜的繼任丈夫，兒女好，活得也最長。

林徽因事業(yè)成就最高，不管是愛國做貢獻還是事業(yè)學術方面都可以說是上教科書作為楷模的偉大人物。

陸小曼作為一個女人，得到的愛是最多的。不管王庚、徐志摩還是翁瑞午，都把最大程度的情感給了她。

最后徐志摩遇難，三個女人也用不同的方式表達了對他的沉痛哀悼，他的不幸怪不到任何人包括他自己身上，只能說是命運造就的悲劇。如果沒有英年早逝，他的人生會如何也只能留下無盡的遐想。

結語

這部電視劇單說對于人物的呈現(xiàn)，不免有一些缺憾和傾向。但是總體依然是用人性角度出發(fā)，去看待和塑造每個人物而不是黑白分明樹立正反面。特別是外人看來聲望最差的陸小曼，包括對林徽因也把握住了她靈魂深處的一些內(nèi)在。對于封建禮教的批判更是處處可見入木三分，同時也不回避人物自身性格和作為上的錯誤。也正是這樣把人物作為人來對待，將才能拍攝出這樣的經(jīng)典，在清宮劇風行時候獲得如此好評。多年后再看，完結時內(nèi)心依然是感慨萬千，更覺得回味無窮。希望未來也能看到更多這樣重視人性的優(yōu)秀作品。