李呂斌，1965年出生，1983年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系，新概念微結(jié)構(gòu)山水畫創(chuàng)始人劉燕聲先生入室弟子，微結(jié)構(gòu)山水畫派衣缽傳人。

微結(jié)構(gòu)山水畫的概念：是充分發(fā)揮和挖掘水墨工具的優(yōu)勢和潛力，將自然中富有典型個性的山水進行取舍和升華，在傳統(tǒng)山水畫基礎(chǔ)上進行了全新探索，以自然結(jié)構(gòu)美作為基點和突破口，對其它元素的表現(xiàn)方式進行了徹底的換血。

在特征上，形成了結(jié)構(gòu)生動突出、質(zhì)感強烈、層次豐富、陽光通透、新風(fēng)撲面，飽滿大氣并具有視覺觸發(fā)性的藝術(shù)特征，能夠讓人有一種觸手可得的心理體驗。她是對古人應(yīng)物象形、石分三面和師法自然理念的踐行和接力。

在筆墨形式上，她不是寫實的描抹，也不是自然的照搬，而是以全新的筆墨詮釋自然神韻。特別強調(diào)用筆如刀的強勁和骨法用筆，充滿了嚴(yán)謹(jǐn)與奔放、密集與疏松、大墨與小筆、動與靜、黑與白的對比，同時強調(diào)點線面的交織和律動。

微結(jié)構(gòu)山水畫找到了一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代、西畫與水墨、象形與升華融合的切合點，具體為：傳統(tǒng)的基本要素不能丟，但要隨時代進行取舍，因為過去的那些皴法和圖式遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能體現(xiàn)現(xiàn)代生活。西畫與水墨間的切合，是有機地融合西畫的理念，比如，不能用素描、油畫的手段來落墨，是貫穿于構(gòu)圖、形式、美的認(rèn)知等方面的一種理念，是理念不是手法。象形與升華，就是改掉傳統(tǒng)概念性程式化的圖式，以自然形態(tài)來布局畫面，這里面需要取舍，夸張，強化，不是原物象的照搬，況且自然中也沒有哪一塊是完整的畫面，都需要深加工的再創(chuàng)意。

微結(jié)構(gòu)山水畫，從理論觀念、筆墨形式以及畫面效果等方面，形成了一套完整的藝術(shù)體系。 ——劉燕聲