“有的時候，這個世界看上去是灰色的，可是..就算是這樣，也一定有一些光亮在等著你。希望你今后的每一次笑，都是真心的?！甭L河路，失足深淵并不可怕，身前的黑暗只是暫時的，縱使大腦一片空白，幻想死亡，但我永遠希望可能會看到這篇短評的每一位患者都能夠好好活著。

“快醒醒，要散場了?！?/p>

關于《深海》這部電影的評價，褒貶不一，極度分裂，喜歡的人喜歡得他死去活來，不喜歡他的人可能對其毫無感覺甚至有些許討厭。作為一位抑郁癥患者，也作為一個編導專業(yè)生，我本身是沖著劇作本身的idea去的，在觀看了電影以后，吃飯途中觀看了大量有關此片的解析和評論，我甚至有我看的和這些人到底是不是一部作品的疑問了。

總體而言，是一部值得鼓勵和肯定的作品，不知道田導有沒有相關的經(jīng)歷，如果沒有的話，選擇將鏡頭對準抑郁癥群體，以這樣的一種動漫的方式進行呈現(xiàn)，本身就是一種很強大的勇氣，這點無可厚非。但是于我而言，也有可能是受到抗抑郁藥物的影響，我自身對于這部電影的感動淺嘗輒止在眼眶濕潤而遠沒有到痛哭流涕的境地。

在敘事方面，這點或許是受到國內市場限制原因，克蘇魯元素的加入讓這部國漫上市的旅途變得無比的漫長，刪刪改改改改刪刪，據(jù)主創(chuàng)團隊所說耗時七年之久，在情節(jié)的敘述上或許有許些的拖沓，難以盡如人意，但是若是因為具體內容被刪減而造成這樣的結果，或許也是可以理解的了。但無可否認，經(jīng)過處理后的電影內容的情節(jié)上的確存在一定的不足之處。有些人會將電影歸為意識流動畫電影。的確是一種新的嘗試，但若是為了向大眾呈現(xiàn)，為了讓更多的人接觸到這個心理疾病而不是只是為了表達自己內心的想法，在觀影者群體之中，更多的人只是普通人，不是相關專業(yè)的人，他們只會選擇去看一次這一部電影，過多的隱藏，過度的暗喻只會適得其反，讓人感覺到枯燥無味，但當細細品味，二刷三刷以后可能又有全新的感受?？上У氖歉嗟娜酥粫x擇去看一次一部電影，而不是二次三次四次去拉片，去解析這部電影。

在影片的動畫效果制作上可謂是最為亮眼之處了，水墨粒子特效名不虛傳，優(yōu)美如水墨畫一般的場景可謂讓無數(shù)人驚嘆不已，完全可以做到每一幀都可以截下來當屏保的程度。我是看的午夜檔，在電影內所使用到的特效給我的最直觀的感受就是震撼。一個就是逼真，極其的逼真，另一個是細節(jié)，非常豐富的細節(jié)。泡沫的形態(tài)，層次，顏色，動態(tài)變化都非常生動形象，學后期出家的我自然明白這背后的龐大的工程作業(yè)，也不禁感嘆主創(chuàng)團隊堅定的信心。

在這里多提一下水的特效，Netflix的劇作《愛死亡與機器人》中，在第三季的第九集有關于Jibaro的場景，主創(chuàng)Alberto Mielgo在處理水的動態(tài)特效時沒有給到長鏡頭，超級計算機在模擬水的動畫的時候很容易陷入因為元素過多而導致計算量成倍增長的結局，最終導致畫面渲染速度越來越慢，可見在動畫里模擬水的特效有多么難。但是電影《深海》的主創(chuàng)團隊把水的質感和形態(tài)處理的都相當不錯，細節(jié)的把控到位，是一種全新的突破。

????講完了電影的優(yōu)點，接下來講缺點，如果你是這部作品的死忠粉，覺得這部作品精妙絕倫無可挑剔，到現(xiàn)在你可以退出去了，因為在我看來這部作品的立意，運鏡，畫面，人物設定以及劇情上都有缺點。

一個個來，先說立意，立意上導演以抑郁癥為故事核，囊括了包括重組家庭，未成年人自殺（自殺還是意外值得商榷），留守兒童，可能有重男輕女種種話題在其中。這的確是一種全新的挑戰(zhàn)，導演也做了不小的嘗試，但是從評論的極度兩極分化的結果來看，似乎并不是那么的理想，一口吃成一個大胖子的想法并不值得鼓勵，沒有給到具體的解決方案的同時也在表現(xiàn)力上短了一口氣。

接下來來講人物設定，在人物設定上主要圍繞兩個角色，一是患有抑郁癥的小女孩參宿，二則是深海大飯店的主人南河。參宿作為女主人公，在開啟故事正題之前的跳海這一行為，究竟是自殺還是意外事件，導演在表現(xiàn)上極為模糊，在第一次出現(xiàn)的時候是看到魚兒在甲板上想去救魚，聽到了海精靈的歌聲于是跳入海中，第二次雖然沒有直觀表現(xiàn)，但是甲板上留下來的手機或許說明了這是參宿自己的選擇，畢竟在前面參宿是將手機帶入了深海大飯店的。意外和自殺這兩個完全不是一個概念，在意義上方向是完全相反的，在這點上混淆視聽我完全不能接受。

在第一次出現(xiàn)跳海的情節(jié)的時候，是聽到了海精靈的歌聲，為了尋找母親而墜海，在接受是女主角患有抑郁癥的前提之下，尋找母親這一行為更多是一種維持她希望，維持她活下去的一種動力，我自己作為抑郁癥患者，也曾幻想過自殺，但都是走投無路而只能選擇結束痛苦，參宿自殺卻不是這個理由，她選擇的是希望與追尋。換句話說，有留念的人不會自殺。她是希望媽媽來找她，來關愛她的。只要有這個念頭在，她就不會選擇去死。

退一萬步說，即使動機是選擇通過極端的自我傷害來達成被媽媽關注（比如是不是我自殺了，媽媽就會來看我了/接我走/關心我……），她也不會選擇跳海。

因為這種自殺的目的是為了達成強烈的信息傳遞，當事人一定會選擇一個能被人發(fā)現(xiàn)的地方來進行。而且通常在進行自殺這種極端操作之前，當事人會先嘗試自殘。只有在自殘不成功的情況，才會逐漸升級，最終走到自殺這一步。影視劇中那種毫無征兆的一步到位，只是為了視覺沖擊而進行的藝術表現(xiàn)。

跳海尸體難以尋回，甚至都不會有人發(fā)現(xiàn)，消無聲息的進行百分之一百成功的尋死之舉，只有萬念俱灰無比絕望的人才會選擇。而且一旦做了，就不會回頭，也不會有很強的求生意愿。片中參宿漂流這么久根本就不可能成功，她真的要想死，十個南河都救不回來。

如果是沖動自殺，那當事人需要受到大的事件沖擊，沒有人會無緣無故選擇去死。但是在片中，出海游玩的過程雖然算不上多愉快，但也談不上什么沖擊性事件，所以這條也不能成立。

如果是持續(xù)性的壓力導致的自殺呢？我個人傾向是不太可能，參宿的表現(xiàn)不符合慢性壓力的特點。簡單來說，抑郁癥就像是一口高壓鍋，被慢慢加熱到爆炸。在這個臨界點之前，人會猶豫會嘗試，會等待支撐生的意愿慢慢崩塌。這是一個逐步漸進的緩慢過程，不是深夜看媽媽的視頻emo，決定像選擇點個外賣一樣選擇去死。

只要當事人不是雙相（雙相情感障礙），都會有一個慢慢喪失正常社交的意愿的過程，而不是沒有任何征兆的選擇死亡。

如果參宿是這種，她應該是變得越來越孤僻自卑、自責自罪、疲憊倦怠，沒有興趣去主動進行任何社交活動，到最后是郁郁寡歡到連裝都懶得裝。而不是像片子中那樣，可以逛郵輪上的市集，有興趣拍照，還能參加家人的聚會。她是抑郁，但是遠沒有達到要去死的程度。想死和去死還是有區(qū)別的。于我一個親身經(jīng)歷的患者而言，很難從自殺這一情節(jié)中得到共鳴。

倘若是這樣，更大的可能性便指向了意外落水，畢竟只有這樣后面的很多的行為才能得到解釋，但如果是意外落水的話，制片方的居心又何在呢，在參宿醒悟回憶的鏡頭之中，總共三個分鏡頭，第一個是參宿在床上看母親留下的視頻，第二個她便在甲板上了，第三個鏡頭她便消失了。這樣的鏡頭語言是想表達一些什么？觀眾在看到這對之前的情節(jié)又會產(chǎn)生懷疑，在情感上來說，通過故意混淆意外和自殺這兩個概念玩弄觀眾的情感的行為我很難以接受，特別是觸及到自殺的情節(jié)的時候，在其他相關的情節(jié)之中選擇映射選擇暗喻我都可以接受，但在這種關鍵性的情節(jié)之中混淆視聽只會讓我覺得制片方是何居心。

在看完部電影結局以后更多的觀眾感受肯定是意難平的，一個連親生女兒的微信都不想回的母親，怎么可能會跑到醫(yī)院的病床邊去呼喚參宿（在影片中有鏡頭給到了參宿和母親微信的聊天記錄的畫面）。

（至于為什么我腦子里第一時間更傾向于是親媽，可能是因為在影片內幾乎沒有給到后媽對于參宿的關心或關愛的鏡頭。若說花花阿姨影射的是后媽對于參宿的愛的話，單獨這一點很難讓人建立起后媽對于參宿的關愛，若說一定是后媽的話其實也可以說得通，但是為什么導演要在這里做模糊化處理，明明一個鏡頭可以解決的問題目的何在呢）

一個自殺未遂還背負了救命恩人性命的人，怎么可能在被父親忽視、母親拋棄、自己抑郁自殺的情況下，突然積極面對人生？

特別是參宿之前有媽媽走了是她的錯，南河是因為她才死的這種想法。更不要提中間還有一段，參宿放棄生命，撕破幕布找南河的鏡頭。

參宿和媽媽這種人設突變，是難以讓我接受的。

在回到另一位主角南河，南河在前后的人物形象轉變太過于矛盾化，以至于好感和惡感都沒有足以到完全感動一個觀眾的水平。而且不知道為什么，電影把這個人物形象設計的很臉譜化，但同時又很不協(xié)調。南河是幾個很矛盾的性格點糅合到了一個人身上。自我、浮夸，但是同時又很焦慮、偏執(zhí)。

自我和自卑是一體兩面的，浮夸和孤獨是一體兩面的，并不是和焦慮偏執(zhí)互為表里的，這種設定讓觀眾很難認同。

（綜合了一下朋友討論的意見，有很多人提到南河角色的夸張化是和他小丑的身份有關。是為了突出他在海上漂流時候，安撫參宿的過程，寄托了南河自己幻想。同時市儈的船長形象是南河自己作為小丑掙錢的過程，創(chuàng)意菜是南河自己想一戰(zhàn)成名的愿望的具象化，在影片最后參宿醒悟的那段回憶里有提到過。

然后問題來了，無論是救人安撫參宿的南河，還是作為小丑努力掙錢的南河，在前期都沒有任何鋪墊。大家看到的是一個行為非常跳脫，某些部分還很不合理的南河。導演寄希望于通過最后半個小時幾個片段的回憶，讓觀眾與這個人物角色形成共鳴，是不是有點太理想化了？）

接下來就到了劇情，我不止一個跟我吐槽了這部電影的劇情主線問題，參宿在進入到了深海大飯店以后先是找媽媽，然后再是找海精靈，再變到掙錢，對抗喪氣鬼，最后再到去海底之眼再抓一只海精靈，在捉的過程中又變成了去對抗喪氣鬼…有些人可能會將故事的核心鏈一以貫之為找媽媽，但若如此模糊化處理的目的到底在哪里。

故事整體講述的便是參宿在墜入海中以后的瀕死體驗，而且是自殺以后的瀕死體驗，但是為了避免觀眾看出來這一點，導演并沒有明確挑明這一點，這就到底了在劇情進入深海大飯店以后的主線劇情的混亂和邏輯鏈的難以自洽。

動畫的很多人物的處理也讓我感到費解。

首先是海精靈。這玩意長得像個成了精的多目發(fā)妖，不僅造型日系還能煮湯。它為什么救參宿，怎么會唱歌，到底是個什么東西，沒人知道。對劇情的推動顯得莫名奇妙。一個看上去像怪物的東西要帶你去找媽媽，你就去了？參宿把它放出來之后，差點把船毀了然后就退場了？

其次是南河。前面的部分過于鬧騰，到后面要去海眼的時候又感覺很悲涼。隨著劇情推進人物性格轉折之大讓人無所適從。堅持創(chuàng)新菜的時候目中無人，客人不滿意的時候過于卑微，利用參宿的時候表現(xiàn)得非常狡詐，對抗喪氣鬼的時候又毫無道理的無條件支持。一會兒狂妄，一會兒諂媚，一會兒奸邪，一會兒英勇，行為動機毫無邏輯且反復橫跳，看得觀眾一臉懵逼。

最后是船上的眾生。其實就是不知道這么多人存在的意義是什么。無論是關愛參宿，還是后面對抗喪怪沖擊海眼，劇情轉變都很突兀。感覺眾人都是無腦all in，無論南河出什么餿主意大家都跟。

這部分問題導致觀眾在跟著劇情的過程中不斷出戲。一會兒感嘆一下畫面好漂亮，一會兒感嘆一下海獺好可愛，但就是無法看進去，故事完全沒有沉浸感和氛圍感。

我在看到深海大飯店出場的時候，隱約猜到參宿可能是死了。等到了后面看到那么多亂七八糟的劇情的時候，我就說不會是像少年派的奇幻漂流一樣，為了把海難強行合理化吧。結果沒想到是，雖不中，亦不遠矣……

導演差不多是快到四分之三的時候，才揭示了參宿自殺的事實（按照前面的分析意外落水可能更合理一些），但是前面已經(jīng)有很多地方在暗示觀眾了。參宿一開始見到深海大飯店的時候，經(jīng)過一個仿古牌坊。正面寫著“你可來了”，背面寫著“一生見財”。這兩句話是什么意思呢？

在古代傳說中，地府有一副對聯(lián)，上聯(lián)云：“陽間三世，傷天害理皆由你”，下聯(lián)云：“陰曹地府，古往今來放過誰”，橫批：“你可來了”。

民間傳說中最有名的一對鬼差，黑白無常。黑無常官帽上寫有“天下太平”四字，意為對違抗法令身負罪過者一概無赦。白無常官帽寫有“一見生財”四字，意喻予感謝并對恭敬神明之人以好運。

換句話說，參宿在墜入海中以后便進了鬼門關，深海大飯店是孟婆樓，拿海精靈煮的是孟婆湯。飯店用餐的客人都是孤魂野鬼，南河早已因為救人做了鬼差，負責讓這些客人喝下孟婆湯去轉世投胎。他之所以千方百計想趕參宿走，是不想讓她死。后面莫名其名對抗的喪氣鬼，其實就是參宿的執(zhí)念。南河帶領深海大飯店全體員工對抗喪氣鬼的過程，是為了幫助參宿化解執(zhí)念，助她還陽。

參宿經(jīng)歷的所有故事，都是她用見過的東西腦補的。深海大飯店是來自于參宿看過的那本畫冊，海精靈是媽媽風中的形象，喪氣鬼來自于紅風衣，紅帽子小貓是瓷瓶，海象管家是爸爸，海豹阿花是后媽，海獺糖球是弟弟，船員里大海象是周圍的大人，小海獺是周圍的小孩，南河的魔法其實為了讓她在漂流的時候保持清醒……

大家都知道意識流的故事很難講，但是能不能不要用這么蠢的方式來說。

少年派的奇幻漂流用的方法就聰明得多。我有兩個故事，一個是馴老虎，一個是人吃人，你選擇相信哪一個？

深海是讓觀眾直接沒得選。參宿發(fā)現(xiàn)真相的時候，放棄生命去找南河，監(jiān)護儀上的心跳都停了，然后又被南河趕回來了。這段劇情簡直了！

在講故事的方式上，導演其實可以參考一下入侵腦細胞和當怪物來敲門。前者一開始就點明了要進入一個瘋批腦子里，所以后面無論發(fā)生什么不合邏輯的事情觀眾都不會覺得奇怪。后者是把事實用故事來講述，什么是善惡，什么是信仰，什么是現(xiàn)實。

深海是把故事當事實來講，可是又不符合事實。而且最關鍵的是，導演也沒講清楚如何對抗抑郁化解執(zhí)念。

感覺南河在千與千尋海上分店所做的事情，僅僅就是為了讓參宿意識到自己昏迷了并且醒過來。

我知道導演想表達什么，參宿背負著南河拯救她的希望，所以答應他要好好活下去，在未來微笑著面對人生。

這種偶像劇式的希望，你覺得可能嗎？南河為了救她給予的情感支撐，能解決她缺少父母關愛陷入抑郁的問題嗎？

反而是參宿更有可能因為南河的死而患上幸存者內疚綜合征。不管她是意外落水還是自殺，南河都是因她而死的。我不覺得一個自責自罪的抑郁癥患者，可以通過犧牲式營救而被給與力量，找到向前生活的目標。（沒必要杠我，我自己就是抑郁癥患者）更不可能通過她媽狗血式的床前哭喪，而突然找到了人生的意義。

結尾這種突然強行升華主題的和諧式結局，讓觀眾感覺很錯愕。在現(xiàn)實中，被父母嫌棄為包袱的孩子，幾乎沒有過得幸?？鞓返?。

我理解不了，也沒法接受這種劇情。

也有一種可能，這樣的劇情是為了表現(xiàn)參宿內心感受的變化，這樣處理的話我的認同度還是會更高，但是這樣就會產(chǎn)生另外一個問題。

在深海大飯店的前半段，劇情基本上是圍繞著南河這個人物角色展開的。根據(jù)后面參宿回憶的部分，應該是南河在漂流時講述自己的人生經(jīng)歷。在這部分其實是摻雜參宿對南河的依戀在里面的。不僅有依戀，還交織著參宿自己人生經(jīng)歷，比如南河是船長在帶領表現(xiàn)參宿周圍人際關系的全體船員。后半段才是參宿自己心理變化的心路歷程，包括南河一邊對她自暴自棄的嫌棄，一邊又努力讓她振作不要放棄。嫌棄她晦氣會引來喪氣鬼，又說我有魔法，你要堅持。

深海大飯店的劇情其實不是以參宿為主，而是南河。這也是我作為觀眾一開始就感到很迷惑的點。核心劇情其實是包裹在參宿的潛意識之下的，太過晦澀難懂。而主線人物又不是參宿，而是用生命幫助參宿并且對她產(chǎn)生了巨大影響的南河。這也是我在評論里說的，會隱約覺得不對但是又說不出的問題。

作為導演，劇情真的不能這樣設計。觀眾是來看電影的，不是來看案例的心理醫(yī)生，沒有幾個人有這個能力，在2個小時里把這么多內容看出來的。這樣的艱深的劇情簡直就是在質問觀眾，你不考上北大清華是因為不努力嗎？

正如我前文所說：“電影若是為了向大眾呈現(xiàn)，為了讓更多的人接觸到這個心理疾病而不是只是為了表達自己內心的想法，在觀影者群體之中，更多的人只是普通人，不是相關專業(yè)的人，他們只會選擇去看一次這一部電影，過多的隱藏，過度的暗喻只會適得其反，讓人感覺到枯燥無味，但當細細品味，二刷三刷以后可能又有全新的感受?？上У氖歉嗟娜酥粫x擇去看一次一部電影，而不是二次三次四次去拉片，去解析這部電影。”

最后就是畫面和運鏡了，和他的劇情相比，反而我覺得是大同小異了。在人物建模上，南河的面部建模也未免太像大圣了，雖然田導這片子是你導的但也沒必要這么明顯吧。

其次就是影片致敬的問題，深海大飯店內部也未免太像千與千尋了，外部又太像哈爾的移動城堡，外界的畫風又太像大魚海棠等等還有一些我眼熟但是叫不上名字的地方。

運鏡問題也是一個我注意到的比較大的問題，“推拉搖移跟甩升降”，該處理長鏡頭的給了短鏡頭，該短鏡頭缺處理給了長鏡頭，很多值得更長的畫面卻只有一到兩秒就切掉了，不知道你們跟不跟的上，我是跟不太上，莫名其妙就發(fā)生了，然后畫面就沒了。

總體而言，深海這部以抑郁癥為故事核的電影，畫面的精美程度和故事劇情的關聯(lián)程度不大，故事主旨過于沉重，也沒有處理好人物角色的最終的命運。同時，影片中提到，鼓勵抑郁癥患者多笑笑，多點真心的笑容，就可以給他帶來希望，這點我是很不認同的，同時也是我身邊很多和我一樣的患者所詬病為消費抑郁癥的點，一個成年人可能都解決不了的問題，參宿一個小女孩又有什么能力解決它。話題核心是嚴肅的，是值得被認真對待的，而不是主創(chuàng)團體通過光影的絢爛來掩蓋故事背后的沉重，淺而虛浮至少不能引起我的共鳴。南河從頭到尾都不是參宿的解藥，南河只是想把她救活而已，這點在故事最后幾分鐘可以了解到。但是倘若心死了，那怎么也就救不回來了，唯一的歸宿只有通過死亡結束痛苦?？峙缕凶詈箝L鳴的心跳監(jiān)護器的聲音，才是參宿的真正結局吧。

導演可以注意到這個題材，我作為患者而言十分感動，值得肯定。但是我更希望這樣的一個題材可以被更多人所注意到，可以被更多人所認真對待。讓更多的人可以真正了解到這個群體，了解到一個抑郁癥患者的內心。

讓抑郁癥好起來是一個漫長的治療過程，也是無數(shù)疾病真正被治愈的自然規(guī)律，希望更多的人可以理性的去對待這個疾病，去對待這些患者。

“長大后的參宿望向村莊的田野，這才是她自己和自己和解的過程，她從來沒有忘記南河，或許南河才是她所需要治愈的傷痛，就像抑郁癥一樣，需要用一生去治愈。”