劉鴻聲(1876年一一1921年)是與譚鑫培同期的著名京劇演員。最初拜常二莊，工花臉，以演唱的剛勁清新，深受觀眾歡迎，與名凈金秀山被譽為“銅錘雙絕”。嗣后，因病腿跛，改演老生，戲路子和演唱技巧取法于孫（菊仙）派，以“三斬”（即《斬黃袍》、《斬馬謖》、《轅門斬子》)、“一碰”（即《碰碑》)、“一探”（即《四郎探母》），以及《完璧歸趙》、《上天臺》、《雪杯圓》一類老生唱工重頭戲為其代表性的演出劇目。其中《轅門斬子》和《斬黃袍》的唱腔和唱法，突出地表現(xiàn)了劉鴻聲在聲腔藝術(shù)方面創(chuàng)造性的成就。

《轅門斬子》全劇用〔西皮〕唱腔貫串始終，楊延昭見娘時的唱腔，由〔西皮導(dǎo)板〕、〔快三眼〕、〔原板〕、〔快板〕、（散板]多種板式的銜接和轉(zhuǎn)換而組成，這里介紹其中〔西皮導(dǎo)板轉(zhuǎn)[快三眼〕的一段唱腔。劉鴻聲演唱的這段唱，有如下三個顯著的特點：

其一，劉鴻聲非常善于發(fā)揮自己的嗓音條件，吸收其它行當(dāng)唱腔的曲調(diào)因素，以豐富老生唱腔的藝術(shù)表現(xiàn)力?！掇@門斬子》中“楊延昭下位去迎接娘來”和“見老娘施一禮躬身下拜”兩句〔西皮快三眼]的唱腔，吸收了小生行當(dāng)〔回龍腔〕和〔娃娃腔〕的唱腔旋律，只是在潤腔的裝飾音上給予適當(dāng)?shù)暮喡?，“拜”字的甩腔不采取小生翻唱調(diào)面的方法，而用低唱處理，使之符合老生演唱端莊沉穩(wěn)的特點。后人演唱此戲，都效法劉鴻聲的唱法。

其二，他在演唱中間，善于恰當(dāng)?shù)卣莆蘸瓦\用唱腔的節(jié)奏和速度。一般處理十字句的〔導(dǎo)板〕，在斷句的安排上大都是采取“三三四”的方法。劉鴻聲演唱“忽聽得老娘親來到帳外”這句導(dǎo)板]時，根據(jù)〔導(dǎo)板]的節(jié)奏速度比較自由的規(guī)律，將前六個字緊密地連接起來一氣呵成，又在“來到帳”后面偷氣，再以飽滿的長音，唱出“外”字的高音拖腔，造成一種緊湊、流暢、豪放的氣勢。這樣處理，更能貼供稿)切地表現(xiàn)楊延昭由于佘太君的突然來臨而感到詫異、驚愕的心情。在演唱長腔中間，節(jié)奏和速度的處理是很重要的，處理不當(dāng)，就會出現(xiàn)“折”和“散”的情形，而劉鴻聲在演唱〔快三眼中“迎接娘來”和“躬身下拜”兩個長腔中間，無論是聲音的高低，氣息的收放，間隔的疏密都給予了精心的設(shè)計和巧妙的安排，唱腔速度由緩漸緊，頓挫安置熨貼得，猶如江河流水，起伏連綿，毫無松懈拖沓之感。

其三，劉派的演唱氣勢磅礴，曲折委婉，這固然與劉鴻聲有一副高、亮、脆的好嗓音有關(guān)（他演唱的調(diào)門多定為乙字調(diào)，相當(dāng)于A調(diào))，但主要靠他演唱技巧上的功力，而且更多地是表現(xiàn)在演唱的用氣上面，這不是自然條件所賦予的，而是要靠刻苦磨練和深入鉆研才能得到效益的。徐蘭沅先生過去提到：“劉先生曾經(jīng)這樣說過，在他的唱腔里，經(jīng)常用的方法是以字緩氣，以腔偷氣’?！笨梢妱Ⅷ櫬晫τ谘莩虚g如何用氣，是非?？季康?，而且從演唱的實踐中間積累了豐富的經(jīng)驗。古書《樂論》中曾說：“古之善歌者，必先調(diào)其氣?！本鸵浴耙娎夏锸┮欢Y躬身下拜”的長腔而論，“下拜”二字的拖腔，長達(dá)十五小節(jié)之多，其中除去個別休止符號上是明氣口，更多的是使用“以腔偷氣”的暗氣口，換氣、歇氣運用自如，沒有顯山露水的斷續(xù)痕跡，聽起來象是一口氣唱完似的。

【作者：劉滬生?1983.4《中國戲劇》】