【寫在前面】依舊不做劇情梳理但會(huì)有相當(dāng)程度的劇透、已經(jīng)有意識(shí)的避開長評(píng)貼和相關(guān)視頻、但不可避免會(huì)耳濡目染的受APP票務(wù)評(píng)價(jià)和短評(píng)影響、故：如有任何觀點(diǎn)上的雷同、我抄你

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2023年3月24日、新海誠終于來大陸赴他的三年之約、我們得以在院線迎來災(zāi)難三部曲的最終章《鈴芽之旅》、很遺憾沒有蹭上陳睿給Lv6?發(fā)的電影票、沒想到北京的大會(huì)員有這么多、但也趕在首映當(dāng)天觀看了最后的夜場、雖然早有預(yù)期、但我著實(shí)沒有想到、誠哥會(huì)將“311遺孤”的故事如此直白的擺到熒幕上、直面那份11區(qū)人民埋藏在心底長達(dá)12年之久的傷痛、因?yàn)槲幕蔚炔豢啥嗔牡脑?、不同國家的人們總?huì)有各種各樣的隔閡、但是災(zāi)難則不同、它是在這個(gè)世界上為數(shù)不多的可以引起所有人同情的字眼之一、那么、誠哥的《鈴芽之旅》成功引起了這樣的共情嗎？我想從那些理智的評(píng)論聲中、答案不言而喻、誠哥曾不止一次的在訪談中表示、311大地震是災(zāi)難三部曲最初的創(chuàng)作起點(diǎn)、作為一位娛樂性偏多的商業(yè)動(dòng)畫電影導(dǎo)演、他懷著一股莫名的責(zé)任感一次次思考、自己究竟該用怎樣的方式去描繪災(zāi)難、描繪那場給他帶來十分多創(chuàng)作思維改變的311大地震、《你的名字》和《天子之氣》（以下簡稱君名和天子）是嘗試、而《鈴芽之旅》便是答案、就像標(biāo)題中說的那樣、用最溫柔的筆觸去撫平災(zāi)后的創(chuàng)傷、在銘記和緬懷的同時(shí)、和自己和解、它太溫柔了、溫柔得有些不真實(shí)、

那么說到這里依舊是那句老生常談的話、如何去評(píng)價(jià)一部作品的好壞？當(dāng)然是它有沒有講好這個(gè)故事、而這個(gè)問題的答案、從進(jìn)出影院的看官們口中就可以略知一二、“那個(gè)蚯蚓是怎么回事”、“草太什么時(shí)候喜歡上鈴芽的”、“那只黑貓為什么這么聽話”、“那些廢墟不是全都和地震有關(guān)系吧”……“說不上來、有點(diǎn)怪”、最后這7個(gè)字是我二刷時(shí)一位走在我后面的同好和自己同學(xué)講的話、從這些“及時(shí)”的評(píng)價(jià)中、我們大致可以發(fā)現(xiàn)有相當(dāng)多的人會(huì)對(duì)這個(gè)故事本身或者表達(dá)方式抱有質(zhì)疑、那么這一次就從我的角度出發(fā)、來探討那些意會(huì)卻無法言傳的“有點(diǎn)怪”究竟來自于哪里、

1.??? 題材本身限制了結(jié)局的部分神秘感

眾所周知、《鈴芽之旅》是一部標(biāo)準(zhǔn)的公路電影、而提到公路題材、最重要的兩個(gè)元素便是旅途和相遇、旅途承載了故事本身、相遇則見證主人公的成長、而觀眾們也會(huì)自然而然的期待在那個(gè)旅途的終點(diǎn)會(huì)有怎樣的碩果、換言之、旅途的結(jié)束會(huì)發(fā)生什么是一件有相當(dāng)神秘感的事、小領(lǐng)芽在常世中是否真的見到了自己已逝的母親、這個(gè)伏筆的回收并不需要過多的解讀、因?yàn)檫@正是很多喜歡《鈴芽之旅》的人所津津樂道的地方、這里我想說的是另一個(gè)結(jié)局神秘感的削弱：蚓厄的平息、可能很多看官并沒有意識(shí)到、這個(gè)“關(guān)門、鎖門、放要石平息蚓厄”的結(jié)局從電影相當(dāng)前面的部分就已經(jīng)不再是秘密、而是既定的過程以及結(jié)局、可能有些人會(huì)覺得我這樣說是一種事后諸葛亮的行為、但不可否認(rèn)的是、誠哥的災(zāi)難三部曲永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)BE、只會(huì)出現(xiàn)君名那樣的HE或者天子那樣的NE、因?yàn)椤垛徰恐谩返幕{(diào)并不允許BE的出現(xiàn)、我們可以嘗試去回憶、在觀看君名的隕石墜落以及天子的雨淹東京時(shí)、我們是否是在相對(duì)靠后的位置才能發(fā)覺故事的走向或者結(jié)局的、換言之、君名和天子都保留了如何平息災(zāi)厄的神秘感到故事的最后半小時(shí)、而作為公路電影的《鈴芽之旅》則不同、每到一個(gè)地方、找貓、看到蚓厄、關(guān)門、鎖門、這就會(huì)直接導(dǎo)致在潛意識(shí)里我們會(huì)失去對(duì)故事走向的期待、那份結(jié)局怎樣迎來HE的揪心就會(huì)被大打折扣、而造成這樣的原因、是因?yàn)椤垛徰恐谩返臑?zāi)難不同于前兩部、它是有具體意象的、也就是“蚓厄”、君名和天子有具體要“打敗”或者說需要與之一戰(zhàn)的“反派”嗎、沒有、但是《鈴芽之旅》有、“反派”早早的出現(xiàn)、“打敗”的方式又會(huì)在旅途中不斷的復(fù)現(xiàn)、這就會(huì)讓有些看官對(duì)這部分故事過早的失去興趣、就好像我為什么沒有寫M25的影評(píng)呢（因?yàn)閼校?、因?yàn)榭履蟿霭孀畲蟮目袋c(diǎn)之一——猜兇手環(huán)節(jié)在故事尚未過半的時(shí)候就失去了懸念、

2.??? 著眼于鈴芽卻忽視了男主的塑造

相信許多人對(duì)于《鈴芽之旅》的其中一條支線——愛情線的描寫持有相當(dāng)大的意見、認(rèn)為這是新海誠式的“照本宣科”、坡道、紅繩、單車、電車、卻沒有曾經(jīng)那種青澀青春的味道、也遠(yuǎn)沒有君名那樣伴隨著主線劇情循序漸進(jìn)的深刻、也就算是和天子剛好能打一打的水平甚至不如、對(duì)于這一點(diǎn)我表示十分的理解、因?yàn)槲乙舱J(rèn)為這部分描寫多少有點(diǎn)畫蛇添足的味道、但其實(shí)這條支線的發(fā)展是可以做到自圓其說的、或者我用另外一個(gè)詞：邏輯自洽（PS. 邏輯自洽在故事的評(píng)價(jià)中并不能算是褒義詞）、所有感情的支點(diǎn)實(shí)際上都是有跡可循的、尤其是在二刷之后、但這一點(diǎn)我相信會(huì)有文科生來做更深層次的分析、這里我們主要來說另一個(gè)“有點(diǎn)怪”的原因——男主草太的塑造、

整個(gè)故事都在圍繞鈴芽的成長來展開、旅途中所有的相遇幾乎都是在為鈴芽服務(wù)的、而草太呢、相當(dāng)長的時(shí)間他只是一把瘸了腿的板凳、并且貢獻(xiàn)了整部電影中接近半數(shù)的笑點(diǎn)、作為商業(yè)電影這無可厚非、但是對(duì)于草太本人的塑造其實(shí)不夠豐滿、或者說有點(diǎn)的簡陋了、君名中花了接近半小時(shí)來描寫瀧和三葉“自己”的生活、天子中也有相當(dāng)多的篇幅來交代人物的動(dòng)機(jī)、而對(duì)于草太則不然、坡道上的偶然相遇然后沒過多久就變成了板凳、這個(gè)人的過去幾乎為空白、閉門師的職責(zé)僅僅是一筆帶過、更多的是為了解釋蚓厄這一地下的神秘力量、觀眾如何能帶入一張板凳呢、如何去帶入一個(gè)接近空白的人設(shè)呢、顯然不能、更多的描寫是在心理層面的、變?yōu)榘宓手竽欠N孤獨(dú)感、以及閉門師的責(zé)任向成為要石的責(zé)任的轉(zhuǎn)變、在親手被鈴芽變?yōu)椤氨馔踝敝笠彩菑氐酌撾x了主線的展開、換言之、明明是誠哥欽定的男主卻缺少參與故事的“實(shí)感”、或者說、參與鈴芽成長之路的“實(shí)感”、因此在最終的結(jié)局時(shí)、鈴芽為了愛人奮不顧身的前往常世、這種展開也間接綁架了鈴芽成長的可能性、不得不說、少男少女之間的羈絆、這個(gè)曾經(jīng)誠哥百試百靈也在一定程度上讓他火遍動(dòng)畫圈的金字招牌、如今卻成為了人們?cè)嵅〉恼勝Y、真的多少令人唏噓了、又或者說、在這個(gè)比起隕石墜落和雨淹東京都更加令觀眾有代入感的用以撫慰311大地震傷疤的故事、如何更巧妙的尋找感情的著力點(diǎn)、我想這也許是誠哥需要更多考量的東西吧、況且、xp是一方面、美少女和凳子談戀愛、任憑你畫多少白絲踩凳子這種畫面、你的觀眾也真的是磕不太起來啊、

3.??? 蚓厄的設(shè)定容易先入為主

其實(shí)在看完整部影片之后、雖然會(huì)多少抱有疑問、但是人們對(duì)于蚓厄的這一設(shè)定基本上是有共識(shí)的：

其一、在《鈴芽之旅》的世界中、地震出現(xiàn)的本質(zhì)原因是蚓厄的墜落、

其二、蚓厄通過往門來到現(xiàn)世、往門一定出現(xiàn)在因?yàn)楦鞣N原因產(chǎn)生的“廢墟”中

其三、關(guān)閉往門的條件是傾聽那些曾經(jīng)在此生活過的人們的聲音、感受那些被遺忘的感情、外加閉門師咒語、表達(dá)對(duì)“已死去”的土地的敬意、予以奉還、希望土地神和日不見之神鎮(zhèn)壓蚓厄

但這種共識(shí)其實(shí)是在觀影之后、在首映那天看電影的過程中、我是抱有大大的問號(hào)的、大多數(shù)人其實(shí)知道、故事以311地震為背景、所以會(huì)先入為主的認(rèn)為所有出現(xiàn)往門的廢墟都是地震之后的產(chǎn)物、由于時(shí)間的流逝、曾經(jīng)生活在此的人們、他們的聲音和感情被遺忘（或者說生者無法坦然去面對(duì)、并不說忘了）、而所有的這些怨念導(dǎo)致蚓厄出現(xiàn)、通過引起現(xiàn)世的災(zāi)難喚起人們對(duì)于災(zāi)難的回憶、用另外一句很著名的話便是：那一天、人類終于想起了名為**的恐懼、這也是為什么關(guān)閉往門時(shí)要用心去傾聽過往的聲音、感受過往的感情、門鎖才會(huì)出現(xiàn)、這樣想其實(shí)合情合理、但是問題就出現(xiàn)在旅途的第二站——神戶、酒館阿姨明確表示、神戶游樂園廢墟是因?yàn)榻?jīng)營不善又沒有及時(shí)清理才形成的、和災(zāi)難并無直接關(guān)系、按照上述邏輯、蚓厄引起災(zāi)難之后要喚醒人們對(duì)于這個(gè)地點(diǎn)什么樣的災(zāi)難回憶呢？說到底、還是因?yàn)槲蚁热霝橹鞯陌研枰獌A聽的人們都固定成了一個(gè)人設(shè)——災(zāi)難中的逝者、其實(shí)、誠哥在訪談中表達(dá)過：人死會(huì)有葬禮、但是土地和城市死去卻沒有、把廢墟固化成災(zāi)后產(chǎn)物的我格局確實(shí)是小了、在關(guān)閉往門之前需要傾聽的、其實(shí)是有關(guān)這片土地的所有記憶、包括每一個(gè)人、只不過是借由曾經(jīng)生活在此的人們的日常傳遞出來罷了、而蚓厄想通過誘發(fā)災(zāi)難喚醒的、其實(shí)也是這片“已死去”的土地的記憶、它可以經(jīng)歷過地震、塌方、經(jīng)營不善等等這些、但不局限于災(zāi)難、但是話說回來、設(shè)定上的疑問是非常影響觀影體驗(yàn)的、如果說某一個(gè)設(shè)定需要反復(fù)拼湊和推敲才能知曉、那么對(duì)于商業(yè)電影、這一定是有待改進(jìn)的地方、

4.??? 大臣（白貓）的動(dòng)機(jī)

最為前期最大的反派、大臣背了長達(dá)1個(gè)小時(shí)的黑鍋、但是在觀影之后我們可以得知、本作最大的反派其實(shí)是蚓厄、是災(zāi)難本身、每每提起災(zāi)難這個(gè)字眼、腦海中浮現(xiàn)的往往是大自然的無情和人類的無助、同樣用一句相當(dāng)著名的話來描述災(zāi)難、那便是：毀滅你、與你何干、而大臣在蚓厄出現(xiàn)時(shí)表現(xiàn)出的種種邪惡的表情以及無所謂人類毀滅與否的話語表達(dá)、都在利用災(zāi)難本身的屬性極度的黑化這只本很無辜的小白貓、蚓厄的出現(xiàn)與它無關(guān)、它只是在指引鈴芽到達(dá)往門出現(xiàn)的地方而已、這一點(diǎn)是借鈴芽之口的官方洗白、那么這里就會(huì)出現(xiàn)所有看官都有的疑惑了、大臣的動(dòng)機(jī)究竟是什么？誠哥在影片中的指引其實(shí)是相對(duì)明確的、大臣想當(dāng)鈴芽家的孩子、就必須擺脫要石的身份、將草太詛咒為板凳、帶領(lǐng)鈴芽到各地的往門、只要出現(xiàn)了必須插入要石的巨型蚓厄、鈴芽就不得不為了千萬人的性命做出選擇、將化為冰封王座的草太插入常世、相當(dāng)于有人和大臣換班了、但是如果是這個(gè)邏輯的話、大臣根本就沒有旅行的動(dòng)機(jī)、直接原地等待就好了、因?yàn)閺脑O(shè)定上我們得知、需要要石鎮(zhèn)壓的是蚓厄的頭尾、大臣鎮(zhèn)壓九州、左大臣（黑貓）鎮(zhèn)壓東京、因此大臣完全沒有必要跑到東京拔出左大臣（我本人目前對(duì)于東京的要石是否真的是大臣拔出的依舊存疑）、只要等待九州的往門松動(dòng)即可、即便說往門只要被鎖上就無法打開、那么旅行的動(dòng)機(jī)存在、拔出左大臣的動(dòng)機(jī)依舊不存在、只要蚓厄的頭尾有一處沒有被鎮(zhèn)壓、大臣就依舊有變?yōu)橐目赡堋⒁虼?、位于鈴芽的故鄉(xiāng)巖手縣的往門應(yīng)當(dāng)才是大臣旅途的目的地、而不是東京、

從環(huán)姨媽（被左大臣附身）和鈴芽的爭吵可以明確、大臣影射的其實(shí)就是鈴芽自己、當(dāng)環(huán)姨媽抱怨自己的青春被耽誤時(shí)、鈴芽對(duì)她說、“明明是你主動(dòng)說要我去你家的”、這句話同樣也可以是大臣對(duì)鈴芽說的、“明明是你說要不要來你家的”、但是大臣并沒有說出口、只是感嘆一句原來鈴芽并不喜歡自己、大臣在變?yōu)橐暗淖詈笠痪湓挘骸拔也荒茏麾徰考业呢埩恕?、其?shí)更加令人感慨、大臣所做的一切只是因?yàn)殁徰肯乱庾R(shí)的一句話、而環(huán)姨媽相同的一句話則滿滿的都是責(zé)任感、也正是這份沉甸甸的愛、無形中造成了鈴芽與環(huán)姨媽的隔閡、而這份親情的支線、比起與草太的愛情線在我看來不知好上了多少倍、只可惜親情線也來不及過多的展開、但也正是因?yàn)檫@組對(duì)照、讓我不太能接受誠哥在前期對(duì)于大臣的黑化、做階段性的反派并沒有問題、這是推動(dòng)劇情的需要、但是我覺得、至少可以少一些大臣的小邪惡、多一些對(duì)鈴芽安危的擔(dān)心（比如摩天輪上）、應(yīng)該不失為更好的選擇吧、

以上僅僅出于個(gè)人理解、對(duì)廣大看官可能存在的那些只可意會(huì)不可言傳的“怪”做了些許分析、說了這么多好像全是《鈴芽之旅》的缺點(diǎn)、但講道理我并不討厭這部作品、也并不討厭這個(gè)“不復(fù)當(dāng)年”的新海誠、不復(fù)當(dāng)年之所以加引號(hào)、是因?yàn)槲也⒉挥X得誠哥在能力上有什么下降、只是他變了而已、而回到作品本身、本來以為誠哥會(huì)描寫311災(zāi)后人們的互助、如何重拾希望、如何重建家園、但這樣太不新海誠了、所以誠哥這次只聚焦女主一個(gè)人的經(jīng)歷、所有旅途中經(jīng)歷的一切、都是為了撫平4歲小鈴芽在311大地震中失去母親的創(chuàng)傷、并交給她那個(gè)在她的12年后足以挽救世界的三腿板凳、完成閉環(huán)、人會(huì)逝去、但希冀不會(huì)、因?yàn)?、“我是你的明天”、說實(shí)話我是蠻喜歡這種方式的故事收束的、還是那個(gè)新海誠、多少還是有點(diǎn)那個(gè)味道、說有點(diǎn)是因?yàn)槠碌郎镶徰亢筒萏闹胤昃屯耆珱]有那個(gè)味道了、瀧和三葉在階梯上的重逢是君名最恰如其分的收尾沒有之一、陽菜和帆高在坡道上的重逢有BGM《大丈夫》的神回之筆、我還因?yàn)閷?duì)此處太強(qiáng)烈的情感表達(dá)抱有疑惑需要去電影院再看一遍、而《鈴芽之旅》呢、正如大家談?wù)摰哪菢?、一份僅僅可以自圓其說的感情并沒有獲得觀眾的掌聲、誠然、我們大概不得不承認(rèn)、災(zāi)難三部曲的終章并沒有達(dá)到前兩作的高度、但也是改變最多的、尤其是對(duì)距離感的描寫、君名中兩人是時(shí)空上的距離、天子要稍微單純一點(diǎn)只是垂直空間上的距離、而鈴芽需要跨越的、則是常世與現(xiàn)世的距離、也就是生與死的距離、三部曲的格局在不斷的擴(kuò)大、但從某種程度上說《鈴芽之旅》的格局又是最小的、因?yàn)樗恢v了一位名叫鈴芽的女孩子在旅途中收獲成長的故事、僅此而已、

這里順便講一些其他七七八八的東西、

1.我個(gè)人十分喜歡結(jié)尾處草太下電車擁抱鈴芽的橋段、因?yàn)槟蔷洹拔乙欢〞?huì)去見你的”其實(shí)在我看來是還了秒5的愿、代替貴樹和明里做了他們沒能做的事、說了沒能說出口的話、不知道誠哥有沒有這樣的考量、但這確實(shí)是我在看到這個(gè)場景的第一反應(yīng)、

2.另外在觀影的整個(gè)過程中、鈴芽的名字實(shí)際上是讓我異常出戲的、因?yàn)槲以诒究茖W(xué)日語的時(shí)候老師給我起的名字也是すずめ（suzume）、麻雀的意思、因?yàn)樽x音相同、剛開始我總以為在叫我的名字、奇卡也是出于相似的理由、

3.12年前引起311大地震的蚓厄在影片中并沒有直接的描寫、但可以想見12年前是否正值當(dāng)打之年的草太爺爺嘗試過阻止那次蚓厄呢、我們不得而知、還有那個(gè)重復(fù)出現(xiàn)的蝴蝶、希望小說中會(huì)有類似的補(bǔ)充、

4.再有就是我對(duì)旅途的過程還是有點(diǎn)遺憾的、鈴芽所到的每一個(gè)地方、每一個(gè)地名都能在11區(qū)人民心中泛起波瀾、就好像我們聽到汶川、玉樹、唐山時(shí)的感情一樣、如果能加上途中相遇的人們對(duì)于那些地震的回憶、寥寥幾句或許就有畫龍點(diǎn)睛的作用、順便再花個(gè)幾十秒多添加幾個(gè)在別的地方找貓關(guān)門的場景、把時(shí)間線拉長、哪怕是只拉長1個(gè)月、鈴芽和草太的感情也不至于像現(xiàn)在這樣如此的突兀、最后再到達(dá)東京草太的家里、也可以解決電影院里一個(gè)小姐姐的疑問：有誰會(huì)在教資還有3天的時(shí)候跑出去這么遠(yuǎn)啊、一個(gè)月還差不多= =

5.剛剛提到了大臣的動(dòng)機(jī)、其實(shí)鈴芽的動(dòng)機(jī)也是耐人尋味的、4歲在常世見過草太+好奇+變椅子的愧疚感、怎么都能圓上、但說到底也只是差強(qiáng)人意罷了、

6.另外十分注重細(xì)節(jié)的誠哥這次也是穩(wěn)定發(fā)力、當(dāng)然我不是說音畫表現(xiàn)、2023年了在影評(píng)里夸這個(gè)人的音畫就是對(duì)他的不自信、我是想說那些故事中無足輕重的小細(xì)節(jié)、比如鈴芽第一次前往廢墟時(shí)遇到立入禁止的牌子是需要跨過去的、雖然沒有畫、但是草太經(jīng)過的時(shí)候一定是把牌子移開了、因?yàn)殁徰康诙闻苓^去的時(shí)候它已經(jīng)歪在了旁邊、我個(gè)人十分敬重這種類型的細(xì)節(jié)、因?yàn)樗娴臒o足輕重、對(duì)主線的發(fā)展起不到哪怕一丟丟的影響、但他依舊注意了作畫邏輯的連貫性、這是業(yè)內(nèi)頂級(jí)動(dòng)畫導(dǎo)演該有的素質(zhì)、

“所謂的災(zāi)難、并不僅僅是地震、當(dāng)然也包括疾病、氣候危機(jī)和戰(zhàn)爭、我們不知道什么時(shí)候突然就會(huì)發(fā)生、也不知道什么時(shí)候就會(huì)突然失去日常的生活、從這個(gè)意義上、我們都生活在一個(gè)世界上、這些對(duì)于外國人來說也是一樣的、大家看了這部作品、或許就會(huì)發(fā)出‘啊我懂了’、‘這種感情我明白的’、‘這種感覺我知道’或者是‘我想知道這里的語言’的感慨、在這部電影中或許就有這樣的情節(jié)、如果你能發(fā)現(xiàn)并找到它、我會(huì)由衷地感到幸福、”

以上是誠哥在接受訪談時(shí)的一段回答、不論結(jié)果如何、他已經(jīng)很努力的在講述這個(gè)名為《鈴芽之旅》的故事了、在對(duì)待災(zāi)難的方式上、《你的名字》選擇改變命運(yùn)、《天氣之子》選擇抗?fàn)幒笕ソ邮堋⒍垛徰恐谩愤x擇與過去和解、從一個(gè)小鎮(zhèn)的命運(yùn)、到東京、再到大半個(gè)11區(qū)、災(zāi)難三部曲的視野在不斷的擴(kuò)大、并不是說一部作品只能用神作和垃圾去評(píng)價(jià)、如果你在看完之后能帶著一些正面的情緒走出影院、那么這一定是一部適合你的作品、也是新海誠制作災(zāi)難系列的初心、也許、年過半百的新海誠再也寫不出君名那樣的故事、再也無法畫出秒5或是言葉之庭那樣的羈絆、鈴芽的故事甚至于在我心中排在了以往作品中間偏后的位置、但至少、我們可以期待這個(gè)在后宮崎駿時(shí)代一定可以載入史冊(cè)的動(dòng)畫導(dǎo)演、在下一個(gè)3年之約又會(huì)帶來怎樣的故事、一個(gè)不再受限于311災(zāi)難題材、更加成熟的故事、那么最后的最后依然是慣例的打分環(huán)節(jié)、滿分5星打分3星半★★★☆、愿世間所有的美好都能被溫柔以待、3年后見、

之前的影/漫評(píng)：

《天氣之子》豆瓣影評(píng)：【簡評(píng)天氣之子】一個(gè)本就瘋狂的世界中的故事

（鏈接：https://movie.douban.com/review/10632261/）

《你的名字》的影評(píng)讓我本科的時(shí)候賣了、硬盤也掛了、在聯(lián)系要回來