豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊采星馳。臺(tái)隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿范，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學(xué)士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區(qū)；童子何知，躬逢勝餞。(豫章故郡 一作：南昌故郡；青霜 一作：清霜)

時(shí)維九月，序?qū)偃?。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑于上路，訪風(fēng)景于崇阿。臨帝子之長洲，得天人之舊館。層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢(shì)。（天人 一作：仙人；層巒 一作：層臺(tái)；即岡 一作：列岡；飛閣流丹 一作：飛閣翔丹）

披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦彌津，青雀黃龍之舳。云銷雨霽，彩徹區(qū)明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。(軸 通：舳；迷津 一作：彌津；云銷雨霽，彩徹區(qū)明 一作：虹銷雨霽，彩徹云衢)

遙襟甫暢，逸興遄飛。爽籟發(fā)而清風(fēng)生，纖歌凝而白云遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。四美具，二難并。窮睇眄于中天，極娛游于暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識(shí)盈虛之有數(shù)。望長安于日下，目吳會(huì)于云間。地勢(shì)極而南溟深，天柱高而北辰遠(yuǎn)。關(guān)山難越，誰悲失路之人；萍水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客。懷帝閽而不見，奉宣室以何年？(遙襟甫暢 一作：遙吟俯暢)

嗟乎！時(shí)運(yùn)不齊，命途多舛。馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時(shí)？所賴君子見機(jī)，達(dá)人知命。老當(dāng)益壯，寧移白首之心？窮且益堅(jiān)，不墜青云之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空余報(bào)國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭！(見機(jī) 一作：安貧；以猶歡 一作：而相歡)

勃，三尺微命，一介書生。無路請(qǐng)纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風(fēng)。舍簪笏于百齡，奉晨昏于萬里。非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對(duì)；今茲捧袂，喜托龍門。楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期既遇，奏流水以何慚？

嗚呼！勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤丘墟。臨別贈(zèng)言，幸承恩于偉餞；登高作賦，是所望于群公。敢竭鄙懷，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成。請(qǐng)灑潘江，各傾陸海云爾。
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

蘇聯(lián)著名的教育家說過：“人具有一種欣賞美和創(chuàng)造美的深刻而強(qiáng)烈的需要。"

人只有具備了審美創(chuàng)造力，才稱得上是一個(gè)真正的審美者。審美創(chuàng)造力是一種綜合能力，它必須以審美感受力和審美鑒賞力為基礎(chǔ)，有時(shí)還需要特殊的稟賦和才能。在古代詩文鑒賞中，尤其注重審美創(chuàng)造力，需要充分發(fā)揮創(chuàng)造性思維，把美好健康的情意賦予頭腦中的形象，才能感受到好的作品的美。而《滕王閣序》其中的美感可以說第一次讀過的人就應(yīng)該能深深的感受到，它在皮也在骨。

《滕王閣序》是王勃的代表作，也是駢文典范，在中國古代文壇上久負(fù)盛名。此文構(gòu)思獨(dú)特，磁材絢麗，對(duì)仗工整，氣勢(shì)磅礴，景象萬千。

《滕王閣序》的文體是駢文，句式多以四、六句為主，但也夾有雜言。駢體文的表達(dá)方式與一般的散文有所不同，語言上有三方面的特點(diǎn)：第一是語句方面的特點(diǎn)，即駢偶和“四六"；第二是語音方面的特點(diǎn)，即平仄相對(duì)。

(1)整齊美

駢偶句式，一般以四六字為主，體現(xiàn)出一種整齊美。

例如：

四字句：

“豫章故郡，洪都新府?！?/strong>

“星分翼軫，地接衡廬。"

“雄州霧列，俊采星馳?！?/strong>

（PS.據(jù)說星爺?shù)拿志褪浅鲎赃@里）

“十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座。"

“層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。”

“馮唐易老，李廣難封?！?/strong>

“北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚?！?/strong>

六字句：

“儼驂腓于上路，訪風(fēng)景于崇阿。”

“臨帝子之長州，得天人之舊館?！?/strong>

“山原曠其盈視，川澤紆其駭矚?！?/strong>

“望長安與日下，目吳會(huì)于云間。”

“酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡?！?/strong>

“非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。”

四六字句：

“閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；

舸艦彌津，青雀黃龍之舳?！?/strong>

“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；

雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦?！?/strong>

“天高地迥，絕宇宙之無窮；

興盡悲來，識(shí)盈虛之有數(shù)?！?/strong>

“關(guān)山難越，誰悲失路之人？

萍水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客。”

“屈賈宜于長沙，非無圣主；

竄梁泓于海曲，豈乏明時(shí)？”

“老當(dāng)益壯， 寧移白首之心；

窮且益堅(jiān)，不墜青云之志。"

“孟嘗高潔，空余報(bào)國之情；

阮籍猖狂，豈效窮途之哭！”

這些整齊的四六句，讀起來朗朗上口，節(jié)奏感強(qiáng)，再加上廣泛的用典和充沛的感情，可以說讀下來讓人一氣呵成的爽感。

(2)聲韻美

使用對(duì)偶句，是駢文的共同特點(diǎn)，這篇序文尤為突出。全篇采用對(duì)偶句，不但字面相對(duì)，而且音韻大體相對(duì)。即一句之中，平節(jié)和仄節(jié)交替；上下聯(lián)之間，平節(jié)與仄節(jié)相對(duì)。前面分析了四字句對(duì)偶的情況，下面舉幾個(gè)句子為例。

如“天高地迥，覺宇宙之無窮；

興盡悲來，識(shí)盈虛之有數(shù)”為：

平平仄仄，仄仄仄(之)平平；

仄仄平平，仄平平(之)仄仄。

“屈賈誼于長沙，非無圣主；

竄梁鴻于海曲，豈乏明時(shí)”為：

仄仄仄(于)平平，平平仄仄；

仄平平(于)仄仄，仄仄平平。

“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色"為：

仄平仄平仄平平，平仄平平平仄仄。

“窮睇眄于中天，極娛游于暇日”為：

平仄仄(于)平平，仄平平(于)仄仄。

這樣的文章在朗讀的過程中，就能初步感受到其中音韻，文章的抑揚(yáng)頓挫，文字的樂感，文章的詩意。

王勃的《滕王閣序》不只具有詩一般的語言美，而且有詩一般的意境美。其中情景交融是文章的一個(gè)重點(diǎn)。如果我們只是膚淺地欣賞作者筆下精美的用詞，新穎的造句，可能只是流于表面。所以一定要圍繞“意境美”，透過字里行間，展開聯(lián)想和想象，進(jìn)入意境中去，體會(huì)作者如何將自己的感情和對(duì)滕王閣的描寫交織在一起的。

我們略微感受下其中的的“意境美”：

(1)色彩變化之美。文章不惜筆墨，濃墨重彩，極寫景物的色彩變化。

如“紫電清霜”中的“紫電”

“飛閣流丹”中的“流丹”

“層巒聳翠”中的“聳翠”

“青雀黃龍之軸"中的“青雀”“黃龍”

無不色彩繽紛，搖曳生輝。

尤其“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”一句，不囿于靜止畫面色彩，著力表現(xiàn)水光山色之變化，上句樸素淡雅，下旬設(shè)色凝重，被前人譽(yù)為“寫盡九月之景”之句。

(2)遠(yuǎn)近變化之美。作者采用恰當(dāng)?shù)姆椒ǎq如電影的拍攝技術(shù)，由近及遠(yuǎn)， 丟構(gòu)成一幅富有層次感和縱深感的全景圖。

“鶴汀鳧渚”四句寫閣四周景物，是近景；

“山原曠其盈視”二句寫山巒、平原和河流、湖澤，是中景；

“虹銷雨霽”以下則是水田浩淼的遠(yuǎn)景。

這種寫法，是《滕王閣序》寫景的最突出特點(diǎn)，體現(xiàn)了作者立體化的審美觀，把作者帶進(jìn)了如詩如畫的江南勝境，讀者和景物融為一體，人在景中，景中有人。

(3)上下渾成之美?！?strong>層巒聳翠”四句，借視角變化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相與為一，不可分離，體現(xiàn)了作者整齊劃一的審美觀。而“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”更是寫景名句，水天相接，渾然天成，構(gòu)成一幅色彩明麗的美妙圖畫。

(4)虛實(shí)相襯之美?！?strong>漁舟唱晚”四句，即憑借聽覺聯(lián)想，用虛實(shí)手法傳達(dá)遠(yuǎn)方的景觀，使讀者開闊眼界，視通萬里。實(shí)寫虛寫，相互諧調(diào)，相互映襯，極盡鋪敘寫景之能事。

有人評(píng)價(jià)“六朝體，盛唐聲”。逐句斟酌，果真“勃然有少年氣”。

王勃因《檄英王雞》一文招來天子封殺，后作參軍時(shí)又因人命案陷于牢獄，更是因此牽連家人。若不是正趕上皇帝大赦天下，一代天縱之才甚至可能就此殞命。他卻以“老當(dāng)益壯，寧移白首之心？窮且益堅(jiān)，不墜青云之志?！眱删洌谷唤邮芰俗约旱臅r(shí)運(yùn)不濟(jì)，文氣由低沉再度昂揚(yáng)。正如當(dāng)時(shí)初唐背景，王勃以一個(gè)年輕人獨(dú)有的昂揚(yáng)銳氣撞破了六朝文人的情感怪圈，讓文字充滿了少年的進(jìn)取感。當(dāng)時(shí)覺得這兩段寫的真是要拊掌擊節(jié)———落霞碧天，暮色濯滌，湘江滔涌，或堅(jiān)毅或自信或從容一笑，都是風(fēng)骨朗朗。不禁想回到千年之前，驚世之作的華麗上演。

此文典故常為人津津樂道:洪州都督閻公本想借滕王閣盛會(huì)讓女婿出風(fēng)頭，眾客都曉得閻公心思，紛紛推讓，拒不作賦。王勃出來乍到，也不推辭，提筆文不加點(diǎn)一揮而就。文章由洪州的地勢(shì)、人才寫到宴會(huì)；寫滕王閣的壯麗，眺望的廣遠(yuǎn)，扣緊秋日，景色鮮明；再從宴會(huì)娛游寫到人生遇合，抒發(fā)身世之感；接著寫作者的遭遇并表白要自勵(lì)志節(jié)，最后以應(yīng)命賦詩和自謙之辭作結(jié)。

全文表露了作者的抱負(fù)和懷才不遇的憤懣心情。據(jù)傳王勃寫到“豫章故郡，洪都新府?！遍惞?“不過是老生常談?！痹俚健靶欠忠磔F，地接衡廬?！遍惞烈鞑徽Z。直至“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色?！遍惞侨欢?“此真天才，當(dāng)垂不朽！”其女婿自知不如，悄問：“我寫好的那篇怎么辦？”閻伯嶼怒目一瞪道：“老夫雖有心捧你，但也絕非有眼無珠之人，如此好序文，難道你要我視而不見？”就像宋代壇領(lǐng)袖歐陽修對(duì)蘇軾一樣，對(duì)王勃贊不絕口，誓言“放出一頭地”。當(dāng)然這只是根據(jù)蘇軾的典故合理的猜想當(dāng)時(shí)的情景，史書也沒有明確記載當(dāng)時(shí)與會(huì)的情況，但是千百年來，天南海北誰人不恍然大悟后肅然起敬。