近日，國產(chǎn)神話史詩類電影《封神第一部——朝歌風(fēng)云》終于在院線上映了。該片由烏爾善執(zhí)導(dǎo)，江志強(qiáng)監(jiān)制，費(fèi)翔、黃渤、李雪健、王洛勇等聯(lián)袂出演。影片改編自明代許仲琳長篇小說《封神演義》、宋元話本《武王伐紂平話》，主要講述了紂王無道，天下大亂，危難之際，姜子牙奉元始天尊法旨攜封神榜下山輔佐周武王討伐殷商，拯救天下的故事。

《封神》系列采取三部連拍模式制作，意味著成片所需周期不會(huì)短暫。為了還原原著的部分場景，營造影片整體氛圍，前期的準(zhǔn)備工作就是場浩大的工程，不光是資金投入也是對(duì)技術(shù)水平的考驗(yàn)，這需要制作團(tuán)隊(duì)有豐富的電影工業(yè)制作經(jīng)驗(yàn)，以及對(duì)前后期各部門的強(qiáng)大的整合能力，也就是我們常說的影視工業(yè)化的能力。而《封神》用華語電影史上規(guī)模最大的電影制作團(tuán)隊(duì)，做出了一張瑕不掩瑜的答卷。其剪輯師黃爍在剪輯工作的復(fù)盤中這么說道：如此制作體量的電影且采用三部連拍的方式，工作復(fù)雜無需多言，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱髁鞒滩皇鞘`，而是保證創(chuàng)作自由的前提。

規(guī)范化的制作流程，對(duì)創(chuàng)作人員勞動(dòng)的尊重，給予創(chuàng)作的自由，構(gòu)成了《封神》在影視工業(yè)上的成功。

首先，讓我們來聊聊該片的制作背景，從制作團(tuán)隊(duì)到宣發(fā)噱頭，看看她的面紗下是怎樣一張容顏。

2012年，憑借《畫皮2》拿下七億票房，刷新華語電影史票房紀(jì)錄的烏爾可能并不會(huì)想到自己在兩年后會(huì)手握三十億投資，執(zhí)導(dǎo)華語電影首部神魔系列大作。對(duì)于這樣的空前挑戰(zhàn)，烏爾善的確拿出了自己的全部誠意與尊重。整理影片的制作時(shí)間線，筆者發(fā)現(xiàn)該片從2014年9月開始，經(jīng)歷籌備、拍攝、宣發(fā)、制作等到最終正式上映之時(shí)，已經(jīng)過去了整整9年。其中，影片的籌備工作用了足足四年的時(shí)間。

首先，在演員選角方面，烏爾善采取了全球海選的方式。這種方式好處非常明顯：第一新人演員片酬較低；第二，海選的演員可塑性高，對(duì)角色的表演很大程度上可以貫徹導(dǎo)演的想法。而這些海選出的演員，需要按照慣例需要經(jīng)過長時(shí)間的針對(duì)飾演角色的訓(xùn)練方能達(dá)到合格的標(biāo)準(zhǔn)，比如飾演妲己的那然經(jīng)過海選進(jìn)入訓(xùn)練營，從觀察狐貍開始學(xué)起，模仿狐貍對(duì)小動(dòng)作，小表情乃至于與人交流對(duì)神態(tài)，演出導(dǎo)演真正想要的單純與簡單直接。這種態(tài)度是電影嚴(yán)肅創(chuàng)作的一部分體現(xiàn)，對(duì)角色的尊重。

其次，影片的宣發(fā)花費(fèi)了大概兩億預(yù)算。說實(shí)在，筆者并不喜歡《封神》這種一邊打著華語史上首部神魔系列大作旗號(hào)一邊又強(qiáng)行渲染自己所謂“指環(huán)王”血統(tǒng)。將國產(chǎn)電影比做中國版的某某某，往往并沒有什么好的效果，噱頭一旦不實(shí)引發(fā)的負(fù)面效果是很重大的。而在先導(dǎo)預(yù)告片，正式預(yù)告片方面，《封神》做的還算不錯(cuò)，通過各大平臺(tái)媒體進(jìn)行關(guān)于影片花絮，人物采訪，細(xì)節(jié)介紹，揭秘幕后制作，展示電影美學(xué)的內(nèi)核等方面的宣傳，確實(shí)是吊足了市場的胃口同時(shí)也讓觀眾感受到該片的制作用心：也許能值回票價(jià)？不如親身一看。

而在制作團(tuán)隊(duì)上，烏爾善拉來了《色戒》制片，“亞洲最佳制片人”江志強(qiáng)擔(dān)任監(jiān)制；《蘇州河》王昱擔(dān)任攝影指導(dǎo)；張藝謀“金剪刀”杜媛、《流浪地球》剪輯指導(dǎo)張嘉輝共同擔(dān)任剪輯指導(dǎo)；《臥虎藏龍》藝術(shù)指導(dǎo)葉錦添擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)與人物造型指導(dǎo)；《星球大戰(zhàn)》、《獨(dú)立日》的視效道格拉斯擔(dān)任視效總監(jiān)；在劇本方面，《霸王別姬》的編劇蘆葦以及《斷背山》的編劇詹姆斯·夏慕斯聯(lián)袂出任劇本顧問；《指環(huán)王》系列制片人奧斯本擔(dān)任制作顧問（也許這是烏爾善曾去新西蘭勘景，宣發(fā)對(duì)比《指環(huán)王》的原因？）

高水平的制作團(tuán)隊(duì)，是影片質(zhì)量最大的保障，也是《封神》系列重建中國電影工業(yè)化體系的前提。

那么回到影片本身，對(duì)于一部電影筆者認(rèn)為最重要的是能否講好一個(gè)故事。而故事的進(jìn)行離不開矛盾沖突的推動(dòng)，所謂人與自我沖突，人與他人沖突，人與自然沖突是故事矛盾交織的三大動(dòng)力。影片中主角姬發(fā)對(duì)殷壽的崇敬與對(duì)自己父親的愛的沖突；姬發(fā)心中正義與悲憫與殷壽殘暴不仁的矛盾；天下大亂，亂局中姬發(fā)自我抉擇的矛盾。這些矛盾推動(dòng)著故事線的發(fā)展，也逐漸豐滿著角色的人物形象，正如烏爾善口中，這是個(gè)英雄成長的故事。

在故事敘述的流暢性與完整性上，《封神》做的十分不錯(cuò)。影片通過三條故事線交叉敘事，一條是殷壽率領(lǐng)諸侯“質(zhì)子”旅討伐反叛的冀州侯蘇護(hù)，在大破蘇護(hù)時(shí)意外放出了附身與妲己的妖狐，殷壽和妖狐“我懂你”交心后弒父殺兄成為天下的王，卻不知自己的貪婪殘暴早已德不配位，最終被姬發(fā)“殺死”在朝歌。一條線是姬發(fā)對(duì)殷壽由盲目崇拜到逐漸醒悟“你是誰的兒子不重要，你是誰才重要”，并最終解救了父親姬昌，重回西岐反抗商王暴政。第三條線，是姜子牙為了拯救蒼生自愿舍棄修為和長生，攜封神榜在哪吒與楊戩的陪同下來到人間，并在分別與殷壽，姬昌的交往中尋找真正的天下共主，拯救蒼生。影片還有一條暗線，即是夏雨飾演的申公豹代表的金鰲島修士渴望得到封神榜，并在暗中掀起狂風(fēng)暴雨，引發(fā)神、妖、人三界大戰(zhàn)。

故事線線索清楚，情節(jié)過度完整流暢。從影片開篇的“質(zhì)子旅”中質(zhì)子們身份問題作為第一條線索，也是前期重要伏筆，因?yàn)樯矸莸膶擂涡裕陨聿皇侵T侯繼承人，在幼年即離開父母跟隨殷壽，被殷壽不斷灌輸“你們的父親不要你了，我才是你們的父親”從而引發(fā)對(duì)父親的仇恨，對(duì)殷壽的崇拜服從。而在回到朝歌后，妖狐附身的妲己控制殷啟弒父后又死在護(hù)衛(wèi)殷壽的姬發(fā)手中，影片放到這里，筆者以為故事核心也許又是反抗父權(quán)，弒父情結(jié)這樣弗洛伊德電影心理經(jīng)典元素。峰回路轉(zhuǎn)，影片在這里采用了對(duì)比蒙太奇的手法，使殷商的父子相殘與西岐的父慈子孝，兄友弟恭形成強(qiáng)烈對(duì)比，塑造豐富角色形象。

第二條線索，封神榜。姜子牙攜封神榜下山尋找天下共主打開封神榜拯救蒼生，在這個(gè)過程中姜子牙看出了殷壽的自私貪婪，殘暴不仁絕不可托付封神榜，他轉(zhuǎn)而將希望放在殷壽之子殷郊身上。由此引發(fā)眾人對(duì)封神榜的爭奪，封神的故事得以順利延續(xù)。

這里再說點(diǎn)筆者認(rèn)為劇情上的并不完善的地方，首先質(zhì)子是諸侯在天子都城的人質(zhì)，讓他們組成軍隊(duì)，培養(yǎng)他們行軍打仗的才能基本上不太可能。培養(yǎng)干嘛呢？讓他有能力回國叛亂？也許先被反噬的是自己。其次，質(zhì)子在商的都城居然擁有指揮城防軍隊(duì)和天子禁軍的的權(quán)利，以至于最后殷壽的死，姬發(fā)成功回到西岐皆因質(zhì)子掌軍。這種制度明顯不符合邏輯顯得略有荒謬。

其次，姬昌在得知口中所吃肉餅是長子伯邑考的肉時(shí)，情緒失控，暴怒撲向殷壽的安排并不高明，筆者認(rèn)為與其解構(gòu)原著中姬昌面對(duì)如此狀況時(shí)選擇吃下伯邑考的肉活命，倒不如按原著的情節(jié)來，畢竟接下來又安排了姬昌受到打擊“精神失?！逼埱彝瞪那楣?jié)。那何必讓姬昌從圣人的人設(shè)降級(jí)為庸人的表現(xiàn)，為了不與主角爭輝？沒有必要，閃光的配角塑造更能映襯出主角的形象。

那么談到解構(gòu)問題，筆者認(rèn)為《封神演義》并非嚴(yán)肅文學(xué)作品，適當(dāng)?shù)慕鈽?gòu)故事也無可厚非，總不能經(jīng)典完全不可觸碰，那相關(guān)IP的創(chuàng)作哪里有自由度可言?！斗馍瘛冯娪暗墓适赂木巺⒖剂斯畔ＥD悲劇的結(jié)構(gòu)，使用美式的制作流程，甚至場記本都是使用美式的記法?？墒沁@并不影響影片對(duì)中華文化的表現(xiàn)，對(duì)古典美學(xué)的展示。畢竟，解構(gòu)后的重塑才是最重要的，能否在老骨上講出新的皮才是最精彩的。用姬昌的一句話說：你是誰的兒子不重要，你是誰才重要。

再來談?wù)動(dòng)捌瑢?duì)角色的塑造上。筆者很欣喜對(duì)紂王這樣反派的塑造，不再是臉譜化的，面具化的。他會(huì)一面引誘質(zhì)子自殺，一面又為他流淚；他沒有貪戀美色而是為了“你懂我”棄誓言不顧。尤其是費(fèi)翔在殷壽外在形象上的塑造，魁梧挺拔的身姿，卓越的領(lǐng)導(dǎo)能力，強(qiáng)大武力帶來的人格魅力使得這個(gè)角色非常吸引人。殷壽作為次子即使戰(zhàn)功卓著也得不到王位，因?yàn)樗皇情L子，這讓他的野心無法滿足，他對(duì)自己的父親乃至祖先充滿仇恨。影片中的鋪墊有兩處，一處是殷壽九死一生回到朝歌卻只能向坐享其成的長兄上貢戰(zhàn)利品；二是在太廟中殷壽在對(duì)祖先發(fā)誓，一旦妲己顯露妖狐本像立即誅殺卻又在見到妖狐后說出“祖先在哪”，甚至與妲己縱火焚燒宗廟。并且有一個(gè)小的安排非常突出人物形象，開篇攻打冀州城時(shí)，馬怕火而不敢上前。殷壽用布蒙住馬的眼睛說：蒙住馬的眼睛不就看不到了。這與后續(xù)姬昌對(duì)姬發(fā)說：你看見的只是殷壽想讓你看見的。一瞬間，讓殷壽的對(duì)人心的操控，對(duì)人如牛馬般的驅(qū)使，這般可怕的形象立體且鮮活。

同時(shí)，主角姬發(fā)的形象也是塑造的很好。通過一件又一件的事情，不斷的去改變，去塑造姬發(fā)的思想，改變他的行為。從對(duì)殷壽的崇拜敬服到逐漸認(rèn)清殷壽的殘暴本性，最后拔劍反抗，整體形象也是逐漸立體，鮮活豐滿。同時(shí)，姬發(fā)，伯邑考，姬昌父子之間的愛與關(guān)懷完美的展示了中國傳統(tǒng)中孝的形象，父親可以為了孩子選擇赴死，兒子可以為了父親情愿被做成肉醬。同時(shí)通過姬發(fā)腰間懸掛的與眾不同的玉環(huán)，強(qiáng)調(diào)他與其他質(zhì)子的不同，環(huán)通還，父親給分別的孩子佩戴上玉環(huán)，希望他有朝一日還家來團(tuán)聚。純粹的愛。在殷壽的反襯下，更加感人。

同時(shí)，筆者注意到，《封神》中對(duì)妲己的角色塑造與眾不同?！凹t顏不再是禍水”。夏之亡有妹喜，商之亡有妲己，乃至周幽王烽火戲諸侯只為博褒姒一笑。好像君主的過失是紅顏帶來的禍水，烏爾善借姜子牙之口：福禍無門，為人所招。

再談到，仙人的塑造。影片作為三部曲的第一部，更多承載的是開篇的責(zé)任。即既要講清楚故事引出下面的反抗殷商，三界大戰(zhàn)；又要吸引到足夠的票房得到市場的信任和親睞。這就必然要在具體角色的表現(xiàn)中做取舍，來給第一部中主角做鋪墊。但戲份的縮減，并不意味著可以“粗制濫造”。元始天尊與十二金仙從服裝到形象不能說粘貼復(fù)制基本上是大同小異。不是神仙就要白袍，也不是神仙就要凌空打坐，形象的塑造實(shí)在是有點(diǎn)敷衍。

楊戩與哪吒的形象，略顯敗筆。尤其是哪吒的形象，粗暴莽撞，不討喜到有點(diǎn)癡呆的感覺。

黃渤飾演的姜子牙形象，不得不說的確高明。原著中，姜子牙是奉師父法旨行事，而影片中重塑成了姜子牙主動(dòng)為了蒼生放棄長生，自愿攜帶封神榜下山拯救天下。放棄了神的性，回歸到人的本位。甚至?xí)谩叭碎g的法術(shù)”賄賂守門官，結(jié)果導(dǎo)致自身陷入麻煩，危難之際還不忘囑咐護(hù)衛(wèi)的哪吒，楊戩先保護(hù)凡人；為了守護(hù)封神榜，明知沒有法力仍然從懸崖跳下；面對(duì)四大諸侯說出“天下事天下人的天下”；這樣的責(zé)任心，憐憫心讓姜子牙成了最具人性的“神”的角色。

至于夏雨飾演的申公豹一角，更多承擔(dān)一個(gè)工具人，負(fù)責(zé)笑點(diǎn)的角色。明明可以直接弄死凡人的姜子牙，非要使用移魂大法召喚兩只青銅獸，最終功敗垂成，完全為了推動(dòng)故事發(fā)展而設(shè)定的角色談不上什么豐滿的塑造了，為劇情犧牲罷了。

再來談?wù)劰P者在實(shí)際觀影中的小的發(fā)現(xiàn)，筆者在觀影時(shí)注意到，當(dāng)變?yōu)榉踩说慕友莱霈F(xiàn)在朝歌，電影改變了畫幅。由1.85比1變成了4比3，改變畫幅后增加了整體氛圍感，4比3更有利于展示空間與復(fù)古感。同時(shí)，筆者注意到改變畫幅時(shí)出現(xiàn)遲數(shù)很短的黑屏，不知是否為技術(shù)性失誤，當(dāng)然筆者并沒有接觸過院線電影剪輯制作，猜想這種可能性很小，大概率是影院播放問題吧。

再來說說，在特效方面筆者并不滿意的地方。首先就是對(duì)雷震子CG形象塑造，確實(shí)可以用粗劣來形容，視覺效果甚至比不上十年前的指環(huán)王。這就不免貽笑大方，落人口實(shí)。同時(shí)在孟津渡這段視覺效果也是略顯拙劣，作為主打視效神魔大作前后有如此撕裂感的畫面對(duì)比實(shí)在是不知緣由，是資金緊張還是制作水平的問題呢。筆者了解到視效團(tuán)隊(duì)來自夢工廠的制作，按理說不太可能會(huì)制作出這種水平的作品，也許是因?yàn)樯嫌惩狭颂茫?/span>

再淺談一下，影片中大量使用的色調(diào)上的對(duì)比，商人尚白，影片中商人的服飾均以白為主基調(diào)而與四大諸侯區(qū)分；這種對(duì)比的黑白分明的感覺隨處可見，貫穿全片，正反派不論是服飾的顏色，場景的色調(diào)均是不同且對(duì)立的。申公豹的黑色霧氣，綠色的配飾，骷髏頭的項(xiàng)鏈作為符號(hào)化的電影元素。同時(shí)，昆侖和人間，朝歌王城與原始森林；巨大厚重的城墻與城內(nèi)的草房對(duì)比；商王的奢華宮殿與周人簡樸房屋等等，我們能從每一處細(xì)節(jié)上看到封神的美學(xué)展示。

總的來說，作為神話史詩電影的第一部《封神》是完全合格的，瑕不掩瑜的。我們從中也可以看到，中國電影創(chuàng)作者的改變，流水線的時(shí)代已是落日黃花，畢竟品嘗過美食的味道，誰還會(huì)想著吃大糞還說“就這味道好”。