我一生下來就被詛咒！我像戴著枷鎖的人……

二戰(zhàn)結(jié)束后的意大利，滿目瘡痍，經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)等級(jí)、貧富差異明顯。

羅馬與許多城市一樣，大量的人找不到工作，失業(yè)帶來的貧困焦慮充斥著羅馬城。

《偷自行車的人》的故事就是在這樣的背景下發(fā)生的。

男主安東尼奧·瑞奇是其中失業(yè)大軍的一員，其扮演者蘭貝托·馬喬拉尼在當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)中也是一位失業(yè)工人。

嗯，是的，你沒看錯(cuò)，不僅是男主，包括男主的兒子布魯諾扮演者恩佐·斯泰奧拉也只是從看熱鬧的人群中偶然發(fā)現(xiàn)的。

在拍攝電影時(shí)候，導(dǎo)演維托里奧·德·西卡拒絕了專業(yè)明星加里·格蘭特的加盟，啟用同樣是失業(yè)工人的蘭貝托·馬喬拉尼顯得更具真實(shí)性。

令人覺得更為心酸的是拍完電影后，蘭貝托·馬喬拉尼又重返了失業(yè)大潮。

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1 幸運(yùn)

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戰(zhàn)后的羅馬，失業(yè)的人向政府提交就業(yè)申請(qǐng)表，政府根據(jù)個(gè)人的職業(yè)與當(dāng)前可提供的崗位匹配程度來提供就業(yè)機(jī)會(huì)。

失業(yè)兩年的安東尼奧終于等來一個(gè)貼海報(bào)的工作，剛開始叫到名字時(shí)候，安東尼奧在遠(yuǎn)處空地上無聊地玩著石子，怕是承受了一次又一次工作落空， 對(duì)工作的發(fā)布也不抱太多希望。

當(dāng)他得知有適合他的工作時(shí)，微微顫抖的雙手，嘴角上揚(yáng)都看得出他內(nèi)心的激動(dòng)喜悅。

然而卻有一個(gè)要求，需要自行車，這讓安東尼奧陷入了為難。

原來的自行車迫于生計(jì)的時(shí)候已被典當(dāng)，回到家與妻子瑪利亞哀怨道：“我一生下來就被詛咒！我像戴著枷鎖的人?！?/span>

相比安東尼奧的無可奈何，妻子瑪利亞顯得堅(jiān)強(qiáng)與果斷。她將自己的嫁妝床單當(dāng)了贖回之前當(dāng)?shù)舻淖孕熊?/span>。

當(dāng)鋪里的高高的儲(chǔ)物架上都是些貧苦之人迫于生計(jì)當(dāng)?shù)舻奈锲?/span>，可見那時(shí)候的窮人家的生活是有多凄慘。

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有了自行車后，安東尼奧獲得了工作，一家人也喜悅起來。

妻子在回家的途中去了占卜師(神婆)那還愿，安東尼奧跟妻子說迷信這玩意是很愚蠢的事。

可當(dāng)時(shí)的人，生活沒有了方向，無奈之下，只能求助于神靈，寄托在“看不見”的占卜神諭。

第二天清早，兒子布魯諾細(xì)心地擦拭著自行車，安東尼奧一改之前邋遢的穿著，載著布魯諾迎著朝陽，開心地騎著自行車穿梭在忙碌的羅馬街道上。

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2 尋覓

?安東尼奧在前輩的教導(dǎo)下開始了貼海報(bào)的工作，一群竊賊看到了他停放在路邊的自行車。

趁安東尼奧沒留意時(shí)，小偷騎走了自行車，發(fā)現(xiàn)后的安東尼奧在后面追著，此時(shí)小偷的同伙故意干擾了方向，小偷最終沒抓著，焦慮的安東尼奧望著街道上的人群，試圖可以尋找到一絲絲蹤影。

無奈下的安東尼奧垂頭喪氣地回到工作處，悲傷地靠在梯子上。

之后去了警察局報(bào)案，顯然警察對(duì)于這樣的案情大多是走走流程，登記完備個(gè)案就沒有進(jìn)一步的動(dòng)作了，對(duì)他們而言，這只是一輛自行車而已。

自知靠警察無用的安東尼奧去找了清潔車司機(jī)百奧奇，說清了事件的經(jīng)過后，百奧奇告訴他，小偷得手后，會(huì)將自行車拆掉并在市場(chǎng)上賣掉。

于是第二天清早，安東尼奧帶著布魯諾與朋友們一起來到自行車市場(chǎng)上開始了尋車，尋覓一番之后毫無收獲。

安東尼奧決定帶著兒子去另外一個(gè)市場(chǎng)再找，此時(shí)天下起了大雨，市場(chǎng)上的人開始收攤避雨，安東尼奧兩父子四周觀望著。

雨越下越大，不得不跑到屋檐下躲雨，其中布魯諾還摔了一跤，安東尼奧沒有注意到，布魯諾站起來用力地拍打著衣服，時(shí)不時(shí)地抬頭看看父親，從眼神中看得出他有些責(zé)怪父親的不在意。

此時(shí)的安東尼奧心里沒有什么比自行車更為重要，對(duì)他而言，自行車就是工作，是生活。

雨停之后，碰巧的是安東尼奧看到了偷車賊與一老頭正在碰面，他趕上去追，可惜沒追到。

折返后他找到了與偷車賊碰頭的老頭，試圖從老頭這獲取線索，可那老頭卻三緘其口，裝作不認(rèn)識(shí)那偷車賊。

安東尼奧跟著老頭來到了教堂，威脅之下，老頭說出了偷車賊的住址，但不愿一同前往。狡猾的老頭在教堂維護(hù)秩序人員攔住安東尼奧時(shí)候趁機(jī)逃走，安東尼奧再一次失去了找回自行車的機(jī)會(huì)。

對(duì)于進(jìn)教堂來做禮拜的窮苦之人更多的只是為了免費(fèi)的菜湯，教堂能救濟(jì)的也只是人的肉體，并非靈魂。

走出教堂的安東尼奧更加急躁，布因魯諾的多嘴，扇了一巴掌，曾經(jīng)溫柔體貼的父親形象漸漸地倒塌。

之后安東尼奧繼續(xù)找那老頭，讓布魯諾在橋上等他。

沒多久，聽到河邊有人落水，安東尼奧以為是布魯諾，急忙跑過去，發(fā)現(xiàn)不是自己的兒子時(shí)，心情恢復(fù)了平靜，看到坐在石階上的兒子，意識(shí)到自己一股勁地找自行車，忽視了身邊最重要的兒子。

于是帶著布魯諾去餐廳吃披薩，暫時(shí)忘記現(xiàn)在的一切。

顯然餐廳里的世界與他們不相稱，羅馬城市的貧富存在嚴(yán)重的差距，勞苦人民為生活掙個(gè)頭破血流，而富人們穿著體面的衣服，享受著美食。

大快朵頤之后的安東尼奧回到現(xiàn)實(shí)，無助之下來到神婆家中，尋找?guī)椭?/span>

諷刺的是曾經(jīng)嗤之以鼻的迷信到頭來成了絕望時(shí)候的唯一希望。神婆的存在是當(dāng)時(shí)歐洲人民對(duì)于神秘力量的追崇，戰(zhàn)亂后的人們需要信仰的支撐，在神婆家中，多得是排著隊(duì)的人，多得是無望的等待。

從神婆家出來后，剛好撞見偷車賊，追到妓院之后才抓住了偷車賊，然而偷車賊始終不承認(rèn)，還被妓院的人驅(qū)逐出來，小偷的鄰居們圍著他們，并護(hù)著小偷，糾纏中小偷病發(fā)，眾人脅迫安東尼奧離開，此時(shí)布魯諾帶來了警察，化解了局面。

在警察的幫助下，得以前去小偷家找車，可惜的是證據(jù)早就被處理掉了。

安東尼奧只能絕望地離開，漫無目的地走在羅馬街道上，布魯諾在后面默默地跟著。

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3 偷自行車的人?

走投無路的安東尼奧來到體育館對(duì)面街道旁，前方停著整整齊齊的自行車，還有背后巷子里停著的無人照看的自行車。賽事結(jié)束后，出來的人紛紛騎著自行車回家，街上一下子熱鬧了起來，安東尼奧看著眼前駛過的自行車一輛又一輛，心中浮現(xiàn)了一個(gè)可怕的想法。

只有自行車才可以保得住工作，有了工作，生活才可以繼續(xù)下去。

影片的高潮即將來臨，安東尼奧在街道旁徘徊著，心中的忐忑、內(nèi)心思想的往復(fù)爭(zhēng)斗。

鏡頭在無人照看的自行車、安東尼奧、街上熙攘的人群中來回切換，愈來愈緊張的氣氛，安東尼奧的內(nèi)心也變得越來越躁動(dòng)不安。

最終安東尼奧狠下了心，讓布魯諾先行離開，自己決定去偷那巷子里無人看的自行車。

只是這一次，他并沒有那么幸運(yùn)，剛好主人出來看到，路人也聞?dòng)嵰糙s來，被包圍的安東尼奧只能被抓住。

布魯諾因沒趕上車，這一切都看在了眼里。

他拼命擠進(jìn)人群，抓著父親的衣角哭喊著爸爸。

之后安東尼奧被眾人準(zhǔn)備押送到警察局，布魯諾則撿起父親的帽子，哭著跟在后面，失主看到布魯諾，動(dòng)了憐憫之心，放走了安東尼奧。

似乎也知道在這個(gè)貧苦不安的社會(huì)環(huán)境里，若不是生活所逼迫，誰愿意做一個(gè)竊賊呢，況且還帶著孩子。

布魯諾一邊擦著淚水和汗水，一邊緊緊跟在身旁，時(shí)不時(shí)地抬頭看著父親。

而此時(shí)的安東尼奧再也忍不住了，經(jīng)歷了一次又一次的絕望，舍棄父親的偉岸形象，成了偷自行車的人，內(nèi)心的痛苦與愧疚，再也無法遮掩，所有的情緒一下子涌了上來，留下了傷心的淚水。

布魯諾看著哭泣的父親，抓住父親的手，安慰著無助可憐的父親。

父子倆就這樣牽著手，沒有說話，無助而絕望地走向羅馬街頭，生活一片渺茫，最后消失在了人群中。

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4 悲哀的時(shí)代?

電影是一門藝術(shù)，而藝術(shù)源自生活，高于生活。

《偷自行車的人》作為一部新現(xiàn)實(shí)主義題材電影，所呈現(xiàn)的情節(jié)、畫面都源自生活，安東尼奧所代表的是二戰(zhàn)后羅馬城市中底層貧苦人民。

故事以安東尼奧的視角徐徐地展開一個(gè)時(shí)代的生活畫卷。

電影開頭那失業(yè)人群為一個(gè)工作機(jī)會(huì)苦苦等待；婦女們?cè)跇窍屡胖?duì)打水的畫面；貧苦的人們擠著在當(dāng)鋪窗口典當(dāng)自己的物品；迷惘的人尋求神婆的指點(diǎn)；清晨一大群人擁擠地涌上早班車進(jìn)城上班；二手自行車市場(chǎng)的交易；為了免費(fèi)食物前往教堂做禮拜的偽信徒；而富人則在餐廳里享受著美酒佳肴；還有那城市一角迫于生計(jì)的人抱在一團(tuán)做著偷盜之事……

這些關(guān)于羅馬城市不同的生活場(chǎng)景組成了電影的素材，讓我們得以看到二戰(zhàn)之后的羅馬真實(shí)的人與事。

鏡頭跟著安東尼奧，記錄的故事平淡而簡(jiǎn)單，卻是時(shí)代的縮影，在那個(gè)時(shí)代，經(jīng)濟(jì)蕭條，國(guó)家百?gòu)U待興，失業(yè)籠罩著羅馬城，而失業(yè)帶來的貧窮又造成了社會(huì)的治安混亂……那是一個(gè)悲哀的時(shí)代。

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5 掙不開的枷鎖

?電影的最后，安東尼奧父子二人牽著手淚眼相對(duì)，絕望地走在看不到盡頭、看不到希望的羅馬街道，未來的渺茫，他們再一次回到貧窮的循環(huán)圈中，正如安東尼奧說的那樣“我一生下來就被詛咒！我像戴著枷鎖的人”。

面對(duì)著現(xiàn)實(shí)的無奈，他們能做的又是什么。沒有了自行車，也就沒有了工作，眼看著家人就要挨餓受凍。

求助于警察，得到的回答卻是“已備案，你自己去找”。

將希望寄托于虛無的神靈，也就給心里一點(diǎn)安慰罷了，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的改變毫無作用。

只能靠自己，可是單憑一個(gè)人，在這偌大而又冷漠的城市里，又怎么能找得回自行車。

在這個(gè)時(shí)代，背負(fù)著生活的重壓，像是掙不開的枷鎖，無法逃避的命運(yùn)。

生活在社會(huì)底層里的人，原本的生活早已被戰(zhàn)爭(zhēng)毀掉。不僅是安東尼奧一家，包括小偷家也是如此。都有著生活的無奈，在無盡的貧苦生活里掙扎，卻始終掙不開命運(yùn)的枷鎖。

慶幸的是，即使在無盡的黑暗里，尚有一絲微亮的光明。

同樣生活在貧困不安的環(huán)境里，最后的失主看著那可憐的布魯諾，沒有追究安東尼奧的偷車?！拔也幌肴巧弦簧砺闊?，給你孩子做個(gè)榜樣?！?/span>

這讓冷漠的時(shí)代有了些許溫度，還是會(huì)有人理解、同情、幫助，即使前面是無盡的黑暗，亦不會(huì)一直孤單下去。