作者：lll

封面來(lái)源：藤井慎吾

藤井慎吾，1983年出生，比較早期使用數(shù)碼作畫(huà)的動(dòng)畫(huà)原畫(huà)師，大學(xué)期間有做過(guò)實(shí)拍短片，參與的作品主要有《STAR DRIVER 閃亮的塔科特》、《光之美少女》系列，松田宗一郎的跟隨者，除了作畫(huà)軟件外，也能使用3D軟件和After Effects輔助作畫(huà)。

本屆Comiday成都同人祭邀請(qǐng)到藤井慎吾和中山龍兩位原畫(huà)來(lái)中國(guó)參加活動(dòng)，Anitama借此機(jī)會(huì)對(duì)兩位進(jìn)行了簡(jiǎn)短的采訪，以下是訪談內(nèi)容，非常感謝Comiday提供的采訪機(jī)會(huì)。

——做動(dòng)畫(huà)入行的契機(jī)是什么？

藤井：中學(xué)的時(shí)候因?yàn)槔系戳撕芏嚯娪埃埠芟矚g電影，不過(guò)當(dāng)時(shí)也沒(méi)想到去自己去拍電影。也挺喜歡畫(huà)畫(huà)的，不過(guò)也沒(méi)想到去做動(dòng)畫(huà)，等到高中的時(shí)候就需要考慮升大學(xué)還是進(jìn)專門學(xué)校。正巧當(dāng)時(shí)看到一部科幻電影叫《人猿星球》，受到了很大的沖擊，非常非常好看，雖然在當(dāng)時(shí)《人猿星球》已經(jīng)算老片了，也因此有了將來(lái)拍電影的想法。

調(diào)查之后，得知岡山的大學(xué)有一個(gè)影像專業(yè)，于是就選擇了升學(xué)這個(gè)路線。剛好大學(xué)里電影監(jiān)督的大林宣彥和動(dòng)畫(huà)監(jiān)督的高橋良輔在做講師，所以不止是電影相關(guān)，動(dòng)畫(huà)相關(guān)的課程也有，劇本的課程也有，其實(shí)還有音樂(lè)相關(guān)的課程，不過(guò)我完全沒(méi)有音樂(lè)的才能（笑）。因?yàn)楫?dāng)時(shí)有做過(guò)特?cái)z《假面騎士BLACK》監(jiān)督的老師，所以在大學(xué)里還自己拍過(guò)特?cái)z一樣的短片。

——就是《戰(zhàn)斗預(yù)科班》和《119X 武士獵人》吧？

藤井：是和一個(gè)叫井口（井口干康）的同學(xué)一起拍的，后去他去了日升，不過(guò)現(xiàn)在好像去做大學(xué)講師了。一般大學(xué)里面都會(huì)有影像研究會(huì)一樣的社團(tuán)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我和井口都喜歡《星球大戰(zhàn)》、《黑客帝國(guó)》這樣的科幻作品，所以想拍科幻，但是做科幻的成本很高，所以提上去的企劃都被社團(tuán)駁回了，他們覺(jué)得做不出來(lái)，所以干脆就退出社團(tuán)和井口湊錢買了一個(gè)十萬(wàn)日元左右攝像機(jī)，之后拍了的就是《戰(zhàn)斗預(yù)科班》。

因?yàn)槲覀儍蓚€(gè)同時(shí)喜歡動(dòng)畫(huà)和電影，口味非常接近，又能畫(huà)畫(huà)，所以想能不能動(dòng)畫(huà)和電影結(jié)合的形式，角色由實(shí)拍做，就像Cosplay一樣的感覺(jué)，背景鏡頭運(yùn)動(dòng)以及特效等等用作畫(huà)來(lái)表現(xiàn)，因?yàn)椴季笆裁吹奈覀円沧霾怀鰜?lái)，最后成片就是《119X 武士獵人》。

バトル予備校（視頻地址：http://cdn.animetamashi.cn/4321f1270b8dc748/video/82dbae）

119X サムライハンター（視頻地址：http://cdn.animetamashi.cn/4321f1270b8dc748/video/ce293e）

——《119X 武士獵人》的作畫(huà)非常有金田風(fēng)啊。

藤井：當(dāng)時(shí)雖然對(duì)作畫(huà)有了解，但是還不能畫(huà)出各種各樣的效果，所以基本是邊學(xué)邊畫(huà)，金田系的作畫(huà)也是學(xué)了一點(diǎn)，不是很合得來(lái)（笑），所以入行之后基本完全沒(méi)有再畫(huà)過(guò)了，當(dāng)時(shí)畫(huà)那種特效是因?yàn)楸容^容易畫(huà)。之后有部《甜心戰(zhàn)士》（2004年庵野秀明監(jiān)督的真人電影）也是實(shí)拍結(jié)合動(dòng)畫(huà)的做法，稱之為ハニメーション（日語(yǔ)中甜心戰(zhàn)士和動(dòng)畫(huà)結(jié)合的詞語(yǔ)），其實(shí)我們比它更早（笑）。

大學(xué)畢業(yè)之后，就得找工作，我當(dāng)時(shí)有用Flash作畫(huà)，用After Effects做攝影，在學(xué)校有了嘗試之后覺(jué)得做動(dòng)畫(huà)也挺有趣的，作為以后發(fā)展也是可以的。而做實(shí)拍的話，需要的積累時(shí)期實(shí)在是太長(zhǎng)了，有位進(jìn)入東映做實(shí)拍的前輩，在大學(xué)里做過(guò)很多短片，算是非常有才能的人，在東映做了一兩年之后有一次回學(xué)校就問(wèn)他做得怎么樣，他說(shuō)那邊什么都不讓他干。當(dāng)時(shí)聽(tīng)說(shuō)要積累十年。

——的確有點(diǎn)長(zhǎng)了。

藤井：當(dāng)時(shí)一聽(tīng)要十年就慫了，不過(guò)那也是東映，畢竟大公司。而做動(dòng)畫(huà)的話，只要有能力，一兩年就能做到原畫(huà)，更容易做出自己想要的畫(huà)面，而且挺喜歡畫(huà)畫(huà)的。加上在日本做非特?cái)z的科幻電影的確非常困難，成本也是重要一方面，而動(dòng)畫(huà)的話科幻機(jī)器人的作品就很多，綜合考慮之下就決定走做動(dòng)畫(huà)的路線了。

之后就去翻電話本，第一個(gè)就是AIC，因?yàn)锳在最前面嘛（笑），就打了電話。因?yàn)榫┒紕?dòng)畫(huà)也是夢(mèng)想之一，所以之后還聯(lián)系了京都動(dòng)畫(huà)，第一次測(cè)試都是通過(guò)的，然后就是第二次測(cè)試。記得當(dāng)時(shí)是做完《全金屬狂潮》，做《MUNTO》的時(shí)候，因?yàn)楫?dāng)時(shí)測(cè)試內(nèi)容就是《MUNTO》，接受測(cè)試的大概有100人，基本都是女的，100人里也大概只有五六個(gè)男的，集體面試的時(shí)候也沒(méi)怎么被問(wèn)，當(dāng)時(shí)就覺(jué)得大概沒(méi)戲了。而AIC的話則是通過(guò)了，本來(lái)要是兩邊都錄取的話，也是決定去東京的（AIC在東京），剛才也說(shuō)過(guò)井口君是去了日升，這也是選擇東京的原因之一，所以最早就是做AIC做中割動(dòng)畫(huà)。

——之后是怎么做到原畫(huà)的呢？一開(kāi)始只能做動(dòng)畫(huà)吧？

藤井：一開(kāi)始只能做動(dòng)畫(huà)，當(dāng)時(shí)和龜田君（龜田祥倫）一起做的，算是同期生，比我晚兩個(gè)月進(jìn)來(lái)的。

——栗田新一好像也是。

藤井：栗田是在AIC的另外一個(gè)工作室——AIC スピリッツ，而我和龜田在的是主工作室——AIC デジタル，都算是同期。其實(shí)我一開(kāi)始就下了一個(gè)決心，一年之內(nèi)做上原畫(huà)，做不上的話就不做動(dòng)畫(huà)了，做了一年之后雖然沒(méi)當(dāng)上原畫(huà)，不過(guò)也當(dāng)上了動(dòng)畫(huà)檢查，當(dāng)時(shí)也問(wèn)了前輩和制片人有沒(méi)有原畫(huà)測(cè)試之類的，他們說(shuō)沒(méi)有，當(dāng)時(shí)AIC的確是沒(méi)有的。而且當(dāng)時(shí)有前輩的動(dòng)檢在，他們要是沒(méi)當(dāng)上原畫(huà)，我們也沒(méi)有當(dāng)上原畫(huà)的理由，有點(diǎn)不是看實(shí)力，按輩分順序的感覺(jué)，也就是說(shuō)要兩年才能當(dāng)上原畫(huà)，對(duì)我來(lái)說(shuō)可能有點(diǎn)太長(zhǎng)了，而且動(dòng)畫(huà)檢查的工作就是翻翻修修，個(gè)人覺(jué)得挺沒(méi)意思，不過(guò)動(dòng)畫(huà)還是挺有趣的。當(dāng)時(shí)剛好也有認(rèn)識(shí)的人，來(lái)問(wèn)我能不能接第二原畫(huà)和原畫(huà)的工作，算是賭一賭做了一些，雖然都有被作畫(huà)監(jiān)督修很多，不過(guò)因此開(kāi)始接觸J.C.STAFF的一些工作，算是第一次畫(huà)原畫(huà)。

——最早是什么作品呢？

藤井：最早是《后天的方向》，不過(guò)被修得很多，并沒(méi)有片尾記名。第一次出現(xiàn)名字是《零之使魔 雙月的騎士》第三話吧。

——認(rèn)識(shí)松田宗一郎先生是什么時(shí)候呢？（藤井是著名的松田宗一郎追隨者，作畫(huà)風(fēng)格方面受松田非常大的影響。）

藤井：第一次見(jiàn)面是在《零之使魔 雙月的騎士》的慶功宴上，因?yàn)橹浪商锵壬鷧⑴c了本作，當(dāng)時(shí)就問(wèn)制作他在不在并介紹認(rèn)識(shí)了。之前有清過(guò)松田先生的第二原畫(huà)，當(dāng)時(shí)就感受就是好厲害，完全不一樣。

——你覺(jué)得松田先生厲害的地方在哪？

藤井：簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是簡(jiǎn)潔（simple）同時(shí)寫實(shí)，有真實(shí)感。

——鏡頭方面嗎？

藤井：其實(shí)各個(gè)方面都是，如果見(jiàn)到他本人的話會(huì)知道，他一直覺(jué)得實(shí)拍是最好的。同時(shí)陰影輪廓?dú)w納得極好，簡(jiǎn)潔。

——之后又是怎么樣的工作歷程呢？

藤井：之后是《灼眼的夏娜》做了一點(diǎn)，不過(guò)被演出修改了很多，不是很如意，之后則是《**的時(shí)間》，當(dāng)時(shí)是相當(dāng)?shù)膯?wèn)題作，嘗試了一下第二原畫(huà)之后Studio Barcelona（《**的時(shí)間》的制作公司，Diomedéa的前身）的制作就問(wèn)能不能畫(huà)原畫(huà)，要是沒(méi)有入職公司的話要不要過(guò)來(lái)之類，現(xiàn)在叫Diomedéa了，完全是同一家公司。不過(guò)還是經(jīng)常被修，因?yàn)閯?dòng)得太多，還被說(shuō)過(guò)既然那么喜歡動(dòng)怎么不去GAINAX（笑），經(jīng)常和演出吵架，挺不安的。不過(guò)在《二十面相少女》第四集，作畫(huà)監(jiān)督的浜津武広和我關(guān)系不錯(cuò)，所以沒(méi)怎么被修，動(dòng)作也沒(méi)改，第一次自己原本的畫(huà)播出來(lái)了，也是那時(shí)候感受到畫(huà)原畫(huà)挺開(kāi)心的，所以到現(xiàn)在還是很感激能放行我的浜津先生。

（視頻地址：http://cdn.animetamashi.cn/4321f1270b8dc748/video/d967e2）

《二十面相少女》第四集藤井負(fù)責(zé)的部分，相當(dāng)早期的工作。

——那么什么時(shí)候開(kāi)始從紙上轉(zhuǎn)到數(shù)碼作畫(huà)的呢？

藤井：包括在Diomedéa和之前，我都是紙上的，當(dāng)時(shí)接觸到 GONZO 的工作，在池畠博史（《秋葉原之旅》監(jiān)督，同時(shí)也是本季《美妙☆頻道》、《宇宙戰(zhàn)艦提拉米斯》的監(jiān)督）演出的《旋風(fēng)管家》39話做了一點(diǎn)第二原畫(huà)，著名的暴走回，因?yàn)槟炒螒c功宴上恰巧認(rèn)識(shí)的。后來(lái)他又要在《絕對(duì)可憐少女》中做一集暴走回，我就主動(dòng)要原畫(huà)了，也就是那時(shí)候認(rèn)識(shí)福士制片人（福士裕一郎，《一拳超人》動(dòng)畫(huà)制片人，也是《一拳超人》作畫(huà)水平的最大功臣）。后來(lái)還和池畠先生做了《奇幻魔法Melody》第三季的最后一集，也因此做了這個(gè)，在外面接活的事也被Diomedéa知道了，就被趕出來(lái)了，當(dāng)時(shí)就和社長(zhǎng)直接見(jiàn)面被問(wèn)你要做自由原畫(huà)還是繼續(xù)留在Diomedéa，我直接就回答——那我走吧（笑），因?yàn)楸緛?lái)就在公司干得不舒服，積累了很多壓力。

池畠博史著名的兩集暴走回，當(dāng)年不少原畫(huà)現(xiàn)在都成了業(yè)界大手，兩集都是Gonzo負(fù)責(zé)的外包回。

這之后在 GONZO 的福士制片人就問(wèn)我去不去 GONZO ，于是我就去了 GONZO ，在 GONZO 認(rèn)識(shí)了很多人，可以說(shuō)現(xiàn)在認(rèn)識(shí)的人基本都是在 GONZO 認(rèn)識(shí)的，當(dāng)時(shí)有位制作進(jìn)行叫長(zhǎng)坂慶太（池畠博史暴走回的制作進(jìn)行），現(xiàn)在已經(jīng)成原畫(huà)師了。不過(guò)當(dāng)時(shí) GONZO 在搞破產(chǎn)嘛，之后就沒(méi)活了，于是問(wèn)一個(gè)認(rèn)識(shí)的原畫(huà)師小田裕康（《魔法少女奈葉》系列的主要原畫(huà)）去哪里，他說(shuō)要去Seven Arcs做劇場(chǎng)版，也就是《魔法少女奈葉 The MOVIE 1st》我就問(wèn)能不能一起過(guò)去，所以小田先生就把我介紹了，對(duì)方同意了所以就進(jìn)了Seven Arcs，這部劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)的工期很長(zhǎng)有一年多。

——這部劇場(chǎng)版好像你的部分和松田先生的在一起？

藤井：與其說(shuō)這一起，不如說(shuō)我的鏡頭夾在松田先生的鏡頭中間而已（笑）。因?yàn)楣て诤荛L(zhǎng)，也就是在那時(shí)候感受到了紙上作畫(huà)的極限。因?yàn)榧埳献鳟?huà)不便于快速預(yù)覽，所以效果總是不如意，當(dāng)時(shí)聽(tīng)說(shuō)了沓名（沓名健一，web系數(shù)碼作畫(huà)代表人物）在使用flash作畫(huà)，而flash不就是我學(xué)生時(shí)候經(jīng)常用的嗎，反正工期長(zhǎng)那就試一試吧，當(dāng)時(shí)還有做的是《光暈傳奇》，所以第一次用上數(shù)碼作畫(huà)的就是《魔法少女奈葉 The MOVIE 1st》和《光暈傳奇》。

——在紙上的兩年現(xiàn)在覺(jué)得有意義嗎？

藤井：肯定不能說(shuō)是虛度的，線條方面進(jìn)步了很多。不過(guò)這也看個(gè)人了，有些人喜歡在紙上作業(yè)，而我是一開(kāi)始就用數(shù)碼，而且對(duì)預(yù)覽和運(yùn)鏡方面比較講究，最后只能選擇數(shù)碼罷了。

(未完待續(xù))

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