蘋果新 MacBook Pro 發(fā)布之后，對其外觀設計的改變，有著褒貶不一的評價。

有說「夢回 PowerBook G4」時代，有說「它太厚了」，有直言「太丑」，也有直言「終于想明白」了的。

與之前的模具相比，新 MacBook Pro 的確更圓潤，視覺上來說，的確更為「厚實」。而美與丑，更像是主觀判斷。

至于「想明白」，更像是以功能性為出發(fā)點。更強的擴展性，更為實用的鍵盤設計，的確是與 Pro 更為相稱。

在此前采訪之中，MacBook Pro 和 M 芯片的開發(fā)團隊也聽取了許多專業(yè)用戶的需求，并與產(chǎn)品融合，并且腦海中謹記「不是在造藝術(shù)品，而是生產(chǎn)力工具」，由此才誕生了面向 Pro 用戶的新 MacBook Pro。

蘋果內(nèi)部產(chǎn)品團隊向外傳達的信息似乎有那么一絲設計向「功能」妥協(xié)的意味，縱使有著能效比奇高的 M1 Pro/Max 打底，也沒能徹底解放蘋果足夠強勢的設計力。

似乎蘋果開始偏向功能，淡化設計？

仔細來看，新 MacBook Pro 的外殼略去了「舊模具」的直線和尖角，用上了「曲線」過渡兩個平面，邊緣之處沒有收窄，因此新 MacBook Pro 的厚度在數(shù)據(jù)上與舊款相差不大，但視覺上有著一眼的區(qū)分。

或許這就是「設計」的魅力所在。

不只是新 MacBook Pro 減少了直線、尖角，HomePod、iPad、Magic Keyboard 一類的新產(chǎn)品，或者正在改變外觀形態(tài)的產(chǎn)品，也都有著類似的趨勢。

「曲線」用的很多 ，硬過渡帶來的直線、尖角少了很多。仔細端詳，你看不出直線在哪里結(jié)束，圓角到底從哪里開始。

從設計語言角度來說，MacBook Pro 外觀的變化，更像是趨同和統(tǒng)一，而并非在向?qū)嵱弥髁x妥協(xié)。

方圓形是什么形狀？

方圓形這個詞其實跟英文的 Squircle 類似，均是方形（square）與圓形（circle）的組合。

但它并不代表的是圓形與方形的簡單相切疊加（這是典型的圓角矩形），而是曲線的曲率會逐步增加，逐步增長可見的曲線，它有著更平滑的過渡。

蘋果最早是在 iOS 7 上引入「方圓形」的過渡曲線，并伴隨著向扁平化過渡。并且從彼時開始，方圓形的設計理念也開始出現(xiàn)在蘋果硬件和軟件的生態(tài)之中。

這樣的改變實則是蘋果前首席設計官喬納森·艾維（Ive）帶來，在談及是否違背了史蒂夫·喬布斯（Steve Jobs）的設計理念時，艾維也強調(diào)，方圓形只是像素級的修改，它本質(zhì)上仍然還是一種圓角矩形，這樣的改變并沒有違背喬布斯的意愿。

早在開發(fā) Macintosh 圖形界面之時，由于當時 Macintosh 的 68K 處理器算力有限，無法支持浮點運算，因而無法通過常規(guī)算法來繪制橢圓。

蘋果工程師比爾?阿特金森（Bill Atkinson）則想出了一個聰明的算法來用加減來替代乘除平方等復雜運算。但這并未受到喬布斯的夸贊，而是想通過它來繪制圓角矩形。

接下來就是耳熟能詳?shù)氖澜绲教幎际菆A角矩形，Macintosh 也應該是。在接下來的幾個月內(nèi)，圓角矩形出現(xiàn)在了用戶界面的各個角落。

方圓形的歷史要比 Macintosh 更為久一些，但它最早出現(xiàn)的并非是設計領(lǐng)域，而是數(shù)學。最早可以追溯到 1818 年，實質(zhì)就是學者對橢圓方程指數(shù)極限的研究。

運用到實際案例上，則是 1959 年瑞典斯德哥爾摩的城市規(guī)劃中。

多條主干道交匯在一起，形成一個大型的矩形空間。為了更合理的利用空間，以及不干擾交通，作為顧問的皮特·海因（Piet Hein）創(chuàng)造性的把數(shù)學和藝術(shù)結(jié)合起來，用一則多元方程解決。而這個方程的解就是「方圓形」。

兼容了交通順暢度與美觀性，是當時方圓形為產(chǎn)品帶來的優(yōu)勢。

方圓形設計有什么好處？

在皮特·海因后，建筑師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）在其作品之中也大量的運用了不同曲率的曲線，廣州大劇院、北京大興機場便是其主要作品。

她被《衛(wèi)報》稱之為「曲線女王」，并給予了「她解放了建筑幾何，賦予了它們?nèi)碌谋憩F(xiàn)力」的評價。

無論是蘋果的產(chǎn)品，還是哈迪德的建筑，用曲面代替鋒利的過渡，它去除了批量生產(chǎn)工業(yè)品的印記，以及消除被制造的痕跡。

柔和的過渡曲面難以讓我們想起工業(yè)流水線，汽車制造業(yè)，以及實驗室里面走出的標品 。更多的是喚起在山澗之中磨去棱角的巖石，更像是自然的產(chǎn)物。不再是冷冰冰的無機產(chǎn)品，而是帶有幾分溫度的有機物。

在較為縹緲的個人感受之外，曲率不斷變化也會帶來一些較為務實的優(yōu)化。

斯德哥爾摩市中心的方圓形廣場便是一個緩和交通，帶來舒適感的一個例子。

另外，《Visual perception》一書的作者于爾格?納尼（Jürg N?nni）曾經(jīng)指出，人的視網(wǎng)膜對于圓形的處理速度要顯著高于邊角。相對于直角，圓角的物體更容易被人眼辨識。

在蘋果產(chǎn)品上，與其說是消除圓角矩形，倒不如說實則是在消除硬質(zhì)過渡，從 iOS 圖標，到 iOS、macOS 一系列的交互按鍵，都紛紛轉(zhuǎn)向方圓形，容易辨識、更容易集中是一個考量，而簡約消除工業(yè)感則是另一個考量。

iPhone X 之后，iPhone 外邊框的圓角，與系統(tǒng)內(nèi)的圓角完美契合，則是蘋果軟硬設計生態(tài)上趨同的一個明顯案例。

而 HomePod 的外觀則是運用「方圓形」到極致，無論光線以何種角度，它都不會產(chǎn)生鋒利的陰影。

消除工業(yè)痕跡，讓消費電子產(chǎn)品帶有溫度，與軟件系統(tǒng)的設計語言契合，則是讓蘋果近來的工業(yè)設計逐步偏向「方圓形」。

好處這么多，怎么只出現(xiàn)在蘋果產(chǎn)品上？

不同于蘋果有著圓角矩形的專利，歷史更為悠久的方圓形并非是獨占。再加上當下發(fā)達的工業(yè)體系，想要在產(chǎn)品上復現(xiàn)方圓形的過渡，其實并不難實現(xiàn)。

就與當年 Macintosh 上孱弱的處理器無法進行浮點運算一般，在工業(yè)生產(chǎn)中，需要有著極強的工業(yè)設計控制力，以及足夠的成本預算才能嚴格的控制代工到成品，從這里來說，也沒有那么容易。

從 iOS 7 刮起的圓角矩形，幾乎已經(jīng)成為現(xiàn)在很多系統(tǒng)和交互的主流呈現(xiàn)形式。而硬件中，方圓形的過渡，還未出現(xiàn)在其他品牌上，而系統(tǒng)與硬件均采用統(tǒng)一設計的，屈指可數(shù)。

新 MacBook Pro 設計語言的改變，有點像 iPhone X 開啟了軟件與硬件的設計統(tǒng)一，也是蘋果在不斷完善一致的設計語言。

而這過程中，蘋果也考慮了足夠的功能需求，比如專業(yè)工作流團隊的意見，以及對各種接口的「撥亂反正」，不再過渡追求極致的輕薄。

不再以設計為主導，或者功能為主導，而是權(quán)衡二者，一方面遵循與自身生態(tài)一致的設計趨勢，另一方面對于功能性也不會為了天馬行空的設計追求而妥協(xié)。