新時(shí)代下孤獨(dú)的影子

? ? ? ? ? ? ? ? ——評(píng)電影《小武》

第六代導(dǎo)演作為新生代的導(dǎo)演，其創(chuàng)作特點(diǎn)就是鎖定社會(huì)邊緣的小人物，裸露生活的原生態(tài)，暴露著人物的黑暗與美的缺失?！缎∥洹愤@部電影就是第六代導(dǎo)演的代表人物賈樟柯的作品。在他的電影中沒有第五代導(dǎo)演唯美色彩的運(yùn)用，沒有精美的鏡頭與構(gòu)圖，也沒有相得益彰的音樂，但他擁有樸實(shí)真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。用紀(jì)錄式的手法講述了一個(gè)小縣城中有一個(gè)叫梁小武的小偷發(fā)生的故事。在銀幕下的小武，就像是被時(shí)代隔離排斥的人物，被親情厭惡，被愛情拋棄，被友情背叛，最終被世人唾棄。成為那個(gè)時(shí)代下孤獨(dú)的“影子”。

揭示人性的缺失，暴露冷酷的現(xiàn)實(shí)是賈樟柯電影的特點(diǎn)，《小武》這部電影就通過友情，愛情，親情來反映這一特點(diǎn)。友情中的背叛：在影片中，曾經(jīng)一起小偷小摸的小勇是他最好的朋友，而現(xiàn)如今小勇已成為一名著名的企業(yè)家。在結(jié)婚之際，卻唯獨(dú)沒有告訴小武，小武感到失落但不曾忘記與小勇的承諾。當(dāng)面對(duì)小勇時(shí)，兩人既尷尬又態(tài)度冷漠，導(dǎo)演在此中景，把他倆放于一個(gè)平面，將小武與小勇的內(nèi)心變化形成對(duì)比。小武糾結(jié)的內(nèi)心展露無遺，只是小勇并沒有留戀。那個(gè)可以響《致愛麗絲》音樂的打火機(jī)，即使一按還是會(huì)不停的響，但兩個(gè)人的情感示喻示著不會(huì)再相互交融。友情的缺失，讓木訥的小武對(duì)愛情產(chǎn)生了朦朦朧朧的感覺，他認(rèn)識(shí)了胡梅梅，同樣也是社會(huì)底層的人物，兩人對(duì)遭受的環(huán)境產(chǎn)生了共鳴。就當(dāng)小武對(duì)愛情充滿期望時(shí)，胡梅梅的消失將這段還未發(fā)芽的愛扼殺在了搖籃中。可即使知道已經(jīng)被拋棄了的小武，卻依舊單純的等待她的消息。他漫無目的的走在街上，就在他再一次偷東西時(shí)，那個(gè)為了胡梅梅才存在的傳呼機(jī)響了一聲，導(dǎo)致他被抓。傳呼機(jī)上“萬事如意”?這四個(gè)字在此時(shí)顯得有些諷刺，原來付出真心收回的也一樣是悲哀的拋棄。當(dāng)被友情和愛情遺棄之后，小武選擇走向家，走向親情，想在親情中去尋找遺失的愛。但可悲的是依舊無疾而終，甚至被嘲諷。比如影片中給母親的戒指，換來的只是冷冷的挖苦與諷刺。在這個(gè)時(shí)代中，小武這樣孤獨(dú)著似影子活著的人，為什么會(huì)遭受這樣的待遇，難道一切只因?yàn)樗幸粋€(gè)小偷的身份嗎？

《小武》這部電影，導(dǎo)演運(yùn)用了紀(jì)錄式的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行拍攝。使電影通過視聽語言反映出影片在時(shí)代下，社會(huì)底層人物的孤獨(dú)，形單影只的主題。長鏡頭的運(yùn)用是其中的一個(gè)特點(diǎn)，本片廣泛的運(yùn)用，給予了觀眾真實(shí)的感覺。比如：影片中，小武去看望生病的胡梅梅，兩個(gè)人一同倚靠而坐，窗外還有嘈雜的車聲人聲。一個(gè)長鏡頭記錄了孤獨(dú)的兩個(gè)人，刨除世界的喧嘩，享受著輕松自在真實(shí)隨意的氛圍和享受著相互傳遞的慰藉和暖流。其影片還運(yùn)用另一特別鏡頭——主觀鏡頭。影片多次以小武的視點(diǎn)進(jìn)行拍攝，攝像機(jī)隨著小武走動(dòng)時(shí)的晃動(dòng)而晃動(dòng)，是小武內(nèi)心的真實(shí)寫照，反映了他內(nèi)心的迷茫與動(dòng)蕩。被父親趕出家門后的小武，也運(yùn)用主觀鏡頭，在門前環(huán)顧四周，看著荒蕪又凄涼的環(huán)境，深入描寫了小武的復(fù)雜內(nèi)心。

第六代導(dǎo)演將真實(shí)的社會(huì)狀況搬上銀幕，用獨(dú)特的紀(jì)錄式的拍攝手法和表現(xiàn)真實(shí)的鏡頭，讓更多人看到這時(shí)代下那些底層人物的原型。賈樟柯執(zhí)導(dǎo)拍攝的《小武》就是通過描寫小武這一社會(huì)底層人物，彰顯這類人在社會(huì)中孤獨(dú)悲涼的形象，揭露社會(huì)上人性的丑惡一面。