作者：謝楓華

封面：《要是有個(gè)妹妹就好了》

在大約一年前，一家叫 Tyde Line 的公司發(fā)起了一個(gè)新的 2、3 次元偶像企劃，名為“LiveRevolt”。這一企劃秉持“舉辦自由的現(xiàn)場活動(dòng)，對粉絲行為不設(shè)置具體規(guī)制”的原則，對觀眾的“宅藝”也持鼓勵(lì)態(tài)度。

當(dāng)時(shí)，由于多位偶像聲優(yōu)的演唱會(huì)上先后發(fā)生了觀眾過于激烈的“宅藝”導(dǎo)致的事故，不少偶像聲優(yōu)、偶像作品都開始加強(qiáng)對觀眾應(yīng)援的限制，禁止觀眾過于大幅度的身體動(dòng)作，驅(qū)逐干擾其他觀眾的“厄介”。而公開歡迎“厄介”的 LiveRevolt，可以說是應(yīng)運(yùn)而生。再加上作品本身人設(shè)和樂曲的質(zhì)量都非常之高，很快博得了狂熱的人氣。

在 bilibili AKIBA 舉辦迷你演唱會(huì)、初試啼聲之后，2017 年 12 月 3 日，LiveRevolt 舉辦了自己的第一場演唱會(huì)。可是就在這場演唱會(huì)上，發(fā)生了觀眾將熒光棒拋向舞臺(tái)的事故。

首次演唱會(huì)就出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，無疑讓舞臺(tái)上的聲優(yōu)們、還有她們的事務(wù)所感到了強(qiáng)烈的不安。LiveRevolt 的成員平野有紗所屬事務(wù)所 TAB Production 之前便曾向運(yùn)營公司 Tyde Line 要求提高活動(dòng)管理運(yùn)營水平，而在事件發(fā)生后，該事務(wù)所更是確信運(yùn)營沒有能力保證藝人的人身安全。于是，在 3 月 14 日，TAB Production 公開宣布，平野有紗將退出這一項(xiàng)目。

事務(wù)所經(jīng)紀(jì)人的博客上還透露，由于該項(xiàng)目已經(jīng)宣布在 5 月 13 日舉辦第二場演唱會(huì)，他們原本希望履行責(zé)任，讓平野出演這場演唱會(huì)，但遭到了 Tyde Line 的拒絕。

（https://ameblo.jp/tabproduction/entry-12360165726.html）

如果只是這一位聲優(yōu)的退出，影響或許還不是太大。然而就在同一天，音樂制作公司 TOKYO LOGIC 也宣布了退出這一項(xiàng)目的決定。

TOKYO LOGIC 是 LiveRevolt 成員聲優(yōu)新菜まこ和松平なな的事務(wù)所。但是更重要的是，他們還是 LiveRevolt 的唱片公司和音樂制作公司。擁有ヒゲドライバー和ゆよゆっぺ等著名音樂人的 TOKYO LOGIC，是 LiveRevolt 創(chuàng)立之初的一大亮點(diǎn)。

然而，由于兩家公司決裂，在兩個(gè)月后的演唱會(huì)上，LiveRevolt 將不能繼續(xù)使用 TOKYO LOGIC 創(chuàng)作的樂曲。

（https://liverevolt.jp/archives/3973）

這一消息，無疑給 LiveRevolt 的未來蒙上了更大的陰影。

LiveRevolt 項(xiàng)目官網(wǎng)和 TOKYO LOGIC 公司官網(wǎng)分別通知了這一消息。在兩則公告里，兩家公司還相互指責(zé)沒有盡到監(jiān)修義務(wù)導(dǎo)致 CD 歌詞卡出錯(cuò)、違反合同條款。

TOKYO LOGIC 更聲稱，他們和 LiveRevolt 決裂，是在今年 1 月 30 日的事。然而，LiveRevolt 由于害怕宣布這一消息會(huì)影響演唱會(huì)售票，因此一直找借口拖延時(shí)間，直到昨天，才突然單方面公開了消息。

（http://tokyologic.info/archives/2300）

而因?yàn)楣鹃g的紛爭離開這一項(xiàng)目的聲優(yōu)們，也在各自的博客上表達(dá)了自己的遺憾和懊惱，對粉絲的愧疚、還有對團(tuán)體、對角色的感情。聲優(yōu)新菜まこ還請粉絲們“千萬不要忘記這些歌曲”，雖然它們今后或許永遠(yuǎn)不會(huì)再在舞臺(tái)上響起。

（https://ameblo.jp/mmmakoto42/entry-12360333800.html）

輕小說作家佐伯庸介忽然好奇起小說家們是怎么寫大綱的。他很久以前曾經(jīng)向前輩同行川上稔學(xué)來一套方法，自己做了一些修改，直到現(xiàn)在還在使用。

川上稔解釋了自己寫大綱的方法。他說，大綱是“接下來要寫的東西的設(shè)計(jì)圖”，只要寫的人有這么一個(gè)概要，覺得“只要看著這些內(nèi)容就能寫出來了”，那這東西就是自己的大綱。對業(yè)余作家來說，有這樣的大綱就非常足夠了。

但是職業(yè)作家的大綱不能那么隨意，因?yàn)檫@是工作。責(zé)編向作家要大綱的時(shí)候，他要求的其實(shí)是“內(nèi)容能寫夠一本書的保證”和“內(nèi)容會(huì)好看的保證”。

所以，作家交給責(zé)編的大綱，要在“只要看著這些內(nèi)容就能寫出一本書來了”的概要之上，再加上能證明“這本書好看在這里”的東西。這種證明可以是包含在概要里面，也可以另做說明。寫出這樣的大綱來，責(zé)編也更容易和作家交流。

而不管要是為自己整理思緒做到“只要看著這些內(nèi)容就能寫出一本書了”，還是要給責(zé)編看讓他相信“這本書好看在這里”，不同的作家都有不同的方法，沒有固定的格式。如果責(zé)編沒有告訴你大綱需要哪些要點(diǎn)，只說“你怎么寫起來順手怎么寫”，那聽他的就行了。

但是，大綱的寫法，會(huì)對可信度帶來很大的影響。所以，如果硬要說“大綱該怎么寫”，不如直接去問責(zé)編“我要怎么寫才能得到許可”。

川上認(rèn)為，大綱上，有這些東西，作家和責(zé)編交流起來就會(huì)比較容易：

• 標(biāo)題

• 概念：面向的是什么樣的讀者層，要為他們提供什么，好看在哪里

• 世界觀：類型、風(fēng)格，如果已經(jīng)有具體的世界觀的話也可以寫上

• 主角們要做什么：角色們要怎么表現(xiàn)你說的概念

• 主角們是群什么樣的人：人物介紹

• 劇情：概要

有的責(zé)編也會(huì)具體要求作家大綱該怎么寫，那可能是責(zé)編想要一個(gè)明確的保證，也可能是因?yàn)椴恍刨囎骷?，那又是另一回事了。如果?shí)在寫不來，那最好和責(zé)編說實(shí)話：“我有這些東西就能寫出來了。你要求得再多了，我反而沒法寫?！睘殡y自己，對誰都沒好處。

（https://twitter.com/kawakamiminoru/status/973747246113030144）

輕小說編輯 T 澤說，作家也就罷了，現(xiàn)狀是輕小說編輯部有越來越多的人根本不理解大綱的概念和應(yīng)該怎樣對待大綱，所以他們收上來的大綱越來越派不上用場。

但是，作家瀨尾司經(jīng)常交上來的那種只有四行字的大綱，又是另一回事了。何況瀨尾還經(jīng)常無視這四行字里寫的東西，寫著寫著就信馬由韁變成別的不知道什么東西了。

（https://twitter.com/editors_plus）

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