本文章為心得向分享文章，請結(jié)合視頻食用

嗨，你好啊，好久不見，別來無恙啊，距離上次視頻制作心得分享已經(jīng)過去整整三年了，在這三年里，MC更新了四個大版本，各種編輯軟件也隨著更新?lián)Q代，我們的制作硬件也換了好幾撥，最重要的是，我的制作技術(shù)和審美也有了很大的改變，因此我覺得有必要更新一次心得分享專欄了。本次專欄不再從頭開始系統(tǒng)性講解，僅作為上次專欄的補(bǔ)充，傳送門↓

本次分享主要從以下幾個方面出發(fā)：

1.Replay?Mod進(jìn)階玩法（攝影技巧）

2.光影選擇

3.渲染器使用

4.剪輯調(diào)色技巧

Replay?Mod進(jìn)階玩法

1.視角（焦距）選擇

　　雖然在7周年視頻心得中我有提到焦距的選擇使用，但其實(shí)也只有兩三個鏡頭使用了長焦鏡頭和中焦鏡頭，剩下的絕大部分都使用了超廣角鏡頭拍攝，這是不對的，雖然廣角鏡頭帶來的視覺張力很大，很容易帶來夸張震撼的視覺效果，但是這就像把子肉，吃一口是香，吃多了就會膩，大量連續(xù)使用廣角鏡頭會使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，即使到了高潮部分，觀眾也不會再有更多震撼的感覺。因此在10周年視頻中，我刻意減少了高速、超廣角鏡頭的使用，增加中長焦鏡頭的比例。尤其是在音樂舒緩的片段，更是以低速、中焦的移鏡頭為主。

　　但在音樂高潮部分，該用廣角還是用廣角，尤其是推拉鏡頭，如果用長焦鏡頭效果會大打折扣。

2.延時攝影和太陽高度角的運(yùn)用

　　我在七周年的心得中說過，使用Replay?Mod錄制的時候最好錄一個完整的從夜晚到白天的循環(huán)，這樣在后期時方便選擇一個合適的時間進(jìn)行拍攝，但當(dāng)時這樣做的目的也僅僅只是為了方便選擇一個固定的時間和光線進(jìn)行拍攝。但實(shí)際上，利用關(guān)鍵幀功能，我們完全可以根據(jù)需要制作移動延時攝影效果，這在現(xiàn)實(shí)中是很難做到的。

　　而延時攝影另一個重要的用途就是讓畫面中原本不怎么運(yùn)動的云彩動起來。讓畫面中增加更多的運(yùn)動元素，從而顯得不那么單調(diào)。

　　同時每一個光影幾乎都有更改太陽偏移角的功能，配合自由調(diào)整的時間（高度角），我們就可以自由控制太陽在天空中處在任意我們想要的位置，相當(dāng)于我們有了一個自由位置的點(diǎn)光源來進(jìn)行光線造型

還有很多光影的設(shè)置就不舉例了

以下是運(yùn)用太陽高度角和偏移角控制的一些實(shí)例

光影的選擇

　　光影的選擇是本次視頻制作最大的創(chuàng)新之處，你可能會注意到，我在這次視頻中使用了非常多不同的光影，每一個光影都有自己獨(dú)特的特性，但每一個光影也都有自己致命的缺點(diǎn)，沒有一個光影能在所有場景完美表現(xiàn)。正是這些光影的選擇讓每一個鏡頭都能做到最好的效果。

視頻中使用的光影有：

SEUS PTGI HRR3

SEUS PTGI HRR Test 2.1 GFME v1.9

Kappa 4.2（下界）5.0（主世界）

NostalgiaVX_P3b

Complementary Shaders v4.6

iterationT 3.0.0

Chocapic13 V8 Ultra

　　接下來我會針對每一個光影的特性和優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行介紹，值得一提的是，這里的優(yōu)缺點(diǎn)都是針對建筑視頻制作來說的，而不是其他用途，有時候一些視頻用光影的優(yōu)點(diǎn)到了生存玩家那里可能是缺點(diǎn)，比如經(jīng)典的BSL光影在生存玩家圈內(nèi)是幾乎無敵的存在，但是在建筑宣傳視頻里幾乎沒有任何優(yōu)點(diǎn)，全是缺點(diǎn)（對PBR支持很差、對玻璃支持很差、不支持光追、不支持特殊天氣效果），因此我直接拋棄沒有使用。

　　另外，因?yàn)榭梢赃M(jìn)行后期調(diào)色，因此光影的顏色表現(xiàn)不在本次討論范圍

SEUS PTGI HRR3/GFME v1.9

優(yōu)點(diǎn)：光追光影、對PBR材質(zhì)支持良好、對（染色）玻璃渲染效果極佳、優(yōu)秀的人造光源效果

缺點(diǎn)：光追距離限制、動態(tài)范圍很小、不適合拍大范圍場景、不支持下界和末地

SEUS PTGI系列是很經(jīng)典的光追光影，最大的特色就是可以發(fā)光的三大件（紅石塊、綠寶石塊、青金石塊），剛好構(gòu)成了RGB三原色。因此特別適合拍攝封閉狹小的室內(nèi)場景（比如地鐵），但不適合拍攝自然光的大場景

Kappa 4.2/5.0

優(yōu)點(diǎn)：優(yōu)秀的有色光源、特殊的下界和末地迷霧、全局光照和環(huán)境光遮蔽，紅石塊發(fā)光

缺點(diǎn)：影調(diào)和陰影邊緣很硬，4.2版本告示牌亂碼，人造光衰減嚴(yán)重不適合照明用，對染色玻璃沒有特殊支持

Kappa作為一款偽光追光影（沒有使用光線追蹤技術(shù)，但實(shí)現(xiàn)了和光線追蹤差不多的效果，例如人造光陰影和有色光源）主要適合外景拍攝和下界拍攝，Kappa5.0的云彩比較逼近顯示中的分層云。另外Kappa最大的招牌特色就是下界和末地的迷霧，非常有氣氛。

NostalgiaVX_P3b

優(yōu)點(diǎn)：光線追蹤（光追范圍外過渡非常自然）、極為優(yōu)秀的暗部和夜景效果，超大動態(tài)范圍、雨天迷霧效果、紫色末地燭光、發(fā)光彩色混凝土粉末、優(yōu)秀的丁達(dá)爾光效果（僅限雨天）

缺點(diǎn)：不支持染色玻璃，云彩形狀和其他光影有些格格不入，不支持下界和末地

NostalgiaVX是一款非常優(yōu)秀的光追光影，買這個光影花了我200多人民幣，它幾乎找不到什么明顯缺點(diǎn)，除了不支持染色玻璃的折射效果，我在視頻中有很大一部分鏡頭都是使用NostalgiaVX拍攝，另外我很喜歡它的發(fā)光混凝土粉末，讓我有了更多彩色的光源

Complementary Shaders v4.6

優(yōu)點(diǎn)：優(yōu)秀的PBR支持，所有光影中最好的SSR（屏幕空間反射）效果，干凈不染色，末地極光效果

缺點(diǎn)：不支持光線追蹤，全單色光源，室內(nèi)完全不可用

Complementary?Shaders是一款優(yōu)秀的生存光影，它是基于BSL改進(jìn)而來，最大的改進(jìn)無疑就是PBR材質(zhì)的支持和超級優(yōu)秀的SSR效果，這也是我放棄BSL而選擇這個光影的原因，但即便這樣能使用這個光影的場景仍然是少數(shù)，本次我僅在末地場景兩個鏡頭使用了這個光影，剛好利用了優(yōu)秀的SSR效果和末地極光的兩個特性

iterationT 3.0.0

優(yōu)點(diǎn)：非常優(yōu)秀的日景效果、極端的特殊天氣效果、平流霧、特殊的末地環(huán)境（本次沒用），支持染色玻璃的特殊渲染

缺點(diǎn)：極為吃癟的夜景和室內(nèi)效果，不支持光追

ITT3這款光影真的讓人又愛又恨，白天的時候你會覺得這是神仙光影，國產(chǎn)之光，天下無敵，事實(shí)上我在本片中的大部分白天日景都是使用ITT3光影拍攝，尤其是山地那部分的拍攝幾乎全是使用ITT3拍攝，確實(shí)是白天外景幾乎無敵的存在

但是到了夜景和室內(nèi)，ITT3光影立馬吃癟，動態(tài)范圍直接沒有，光源全漏光還全是單色光，甚至光照范圍都是有棱有角的，連Complementary?Shaders這種生存光影都不如

Chocapic13 V8 Ultra

優(yōu)點(diǎn)：末地氛圍感十足

缺點(diǎn)：平庸，主世界沒有特別突出的優(yōu)點(diǎn)，沒有光追，不支持染色玻璃和有色光源

Chocapic光影在玩家圈內(nèi)沒有很高的知名度，因?yàn)檫@確實(shí)是一個在主世界表現(xiàn)平庸的光影，但它最大的特色就是末地，在末地始終彌漫著一層平流霧和一層陰云，伴隨著冷色光的隱藏在云后的光源，神秘感和末日感拉滿。這讓我想到了小時候看的法國電影《龍戰(zhàn)》，里面的“世界盡頭的惡龍”就是這種感覺

渲染器使用

　　除了光影以外，還有一種更復(fù)雜但效果更好的拍攝方式，就是將游戲存檔導(dǎo)出為可以被其他第三方三維軟件識別的模型文件，然后在渲染器中進(jìn)行渲染拍攝。渲染器的優(yōu)點(diǎn)自不必說，幾乎完全自由的創(chuàng)作空間，不限制視距的渲染，以及幾乎沒有BUG遠(yuǎn)景和頂級的畫質(zhì)。

　　使用渲染器拍攝的缺點(diǎn)也很明顯，制作技術(shù)門檻很高，對電腦硬件配置要求也很高，拍攝同一個鏡頭，用Replay?Mod十分鐘就拍出來了，用渲染器搞不好要幾個小時，效果還不一定有Replay好。但好在2023年了，我們現(xiàn)在有很多低門檻的導(dǎo)模和渲染軟件可以使用，接下來我將介紹一個1小時快速上手的渲染器流程：C4D-D5工作流。

1.導(dǎo)出模型——Mineways

　　Mineways幾乎是將游戲存檔導(dǎo)出為可編輯模型的唯一軟件選擇，這個軟件在B站也有很多教程，兩分鐘就能學(xué)會，在這里不再詳細(xì)贅述

2.導(dǎo)入模型——C4D

　　在上面的教程中其實(shí)也已經(jīng)講了如何導(dǎo)入C4D，這里也不再贅述，但本次我的分享也并不是使用C4D進(jìn)行渲染，C4D僅作為倒模的中間軟件存在，因此在導(dǎo)入模型以后可以直接進(jìn)行下一步操作。

3.渲染器渲染——D5渲染器

　　D5渲染器是首款國產(chǎn)的實(shí)時光追渲染器，支持實(shí)時光追渲染，支持N卡DLSS3技術(shù)，可以自由設(shè)定光照、天氣、云霧等自然環(huán)境參數(shù)、支持設(shè)定自定義材質(zhì)和PBR材質(zhì)，同時還支持各種專業(yè)的建模渲染軟件工作流無縫銜接。最重要的是，D5可以在沒有任何設(shè)置和調(diào)教的情況下，給出一個非常良好甚至能直接出片的光照和環(huán)境預(yù)設(shè)，玩家只需要稍微調(diào)整一下個別特殊方塊的材質(zhì)（例如金屬、玻璃、水等），就可以直接出片，不需要了解任何渲染方面的相關(guān)專業(yè)知識。

（1）導(dǎo)入模型：剛才我們已經(jīng)將模型導(dǎo)入到C4D了，現(xiàn)在我們要安裝一個C4D-D5的工作流插件。

在C4D中打開插件

點(diǎn)擊左側(cè)的D5小圖標(biāo)

等億會，就可以自動導(dǎo)入到D5中了

　　D5的界面非常簡潔易懂，哪怕不看教程自己摸索十分鐘也能大概學(xué)會如何使用，這里限于篇幅原因不再展開贅述，如果有需要可以參考下面的官方教程。

剪輯調(diào)色技巧

　　本次視頻制作我換用了達(dá)芬奇18.5進(jìn)行制作，達(dá)芬奇相比于Premiere最大的優(yōu)勢在于優(yōu)秀的調(diào)色功能和方便快捷的操作，同時達(dá)芬奇內(nèi)置的很多特效效果和字幕效果也是Premiere至今都不具備的。由于調(diào)色和剪輯都是一個龐大而系統(tǒng)的知識體系，不可能通過這一篇短短的文章來講清楚，所以這里我只介紹一些我在本次視頻中使用到的新技巧。

1.榨干Rec.709動態(tài)范圍的偽HDR效果

　　眾所周知，我們常見的SDR視頻都是基于Rec.709標(biāo)準(zhǔn)，但是Rec.709標(biāo)準(zhǔn)建立之初是按照100Nits的峰值亮度來分配的動態(tài)范圍，但現(xiàn)在絕大多數(shù)設(shè)備，尤其是移動設(shè)備的手動峰值亮度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過這個亮度（大約在600Nits左右），更重要的是，現(xiàn)在絕大多數(shù)移動設(shè)備都使用OLED屏幕基材，這讓顯示畫面的最低亮度可以低至0.001Nits，這樣的亮度和對比度已經(jīng)幾乎達(dá)到了HDR標(biāo)準(zhǔn)（HLG）規(guī)定的亮度范圍，而剛好HLG和Rec.709都是相對亮度體系，即最大峰值亮度隨播放設(shè)備的最大亮度改變，而我的觀眾恰好95%以上都使用移動設(shè)備觀看我的視頻，綜上，我研究出了一個“邪招”：按照600Nits峰值亮度的規(guī)格，重新分配波形圖的亮度范圍，使觀眾用OLED移動設(shè)備在最大亮度下觀看我的SDR視頻時達(dá)到HDR（HLG）視頻90%的效果。

　　你可能會問：你搞這么復(fù)雜，干嘛不干脆直接做絕對亮度體系下的HDR視頻？其實(shí)原因很簡單，因?yàn)槲覜]有一個足夠優(yōu)秀的HDR技監(jiān)，而我用的是Windows系統(tǒng)電腦，也沒法在顯示器上實(shí)時進(jìn)行HDR監(jiān)看，所以只能制作SDR視頻，等以后技術(shù)和設(shè)備成熟了，也許我會制作HDR視頻，或者干脆直接上杜比視界。

　　以上內(nèi)容為前情提要，接下來是偽HDR的調(diào)色思路：

　　首先要把原本正常亮度的畫面內(nèi)容亮度壓低到比原本更低一些的位置，具體低多少呢？首先我們觀察ST2084示波器下600Nits和100Nits的亮度位置

　　可以觀察到，600Nits亮度在示波器上（也就是視覺上）比100Nits亮了大約30%左右，也就是說，原本在100Nit上正常的亮度降低30%（示波器或視覺上），放在600Nits的屏幕上觀看就還是原來的亮度，那么矯正亮度后實(shí)際的100-600Nits區(qū)間這段動態(tài)范圍就是我們做偽HDR“擴(kuò)展”出的動態(tài)范圍。

可以明顯觀察到，原本光影上偏亮的高光區(qū)域被拉到了Rec.709示波器大約100Nits的亮度范圍，而原本在64碼值附近的暗部也被拉到了碼值10左右（對應(yīng)亮度降低30%）

那么現(xiàn)在又面臨一個新問題，實(shí)際600Nits的亮度在示波器中是100Nits，那么實(shí)際100Nits亮度在示波器中應(yīng)該是多少呢？我們同樣觀察ST2084示波器，可以看出大約在20Nit左右。

根據(jù)這一原理，我們對顏色進(jìn)行校正，得到的畫面就會比原本100Nit標(biāo)準(zhǔn)體系下的畫面更加通透

這種校正方式在下界這種較暗的場景中效果尤為明顯

2.動態(tài)模糊

　　細(xì)心的朋友可能會發(fā)現(xiàn)了，我在一些快速運(yùn)動的鏡頭上使用了動態(tài)模糊效果，雖然我在7周年視頻用也加入了一些動態(tài)模糊效果，但那是用8倍以上幀數(shù)超采樣換來的，不僅渲染時間成倍增加，效果也并不好，而這次我采用的是達(dá)芬奇的光流動態(tài)模糊，通過兩幀之間的位置變化計算出一個連續(xù)平滑的動態(tài)模糊效果

　　動態(tài)模糊不僅增加了速度感，更增強(qiáng)了幀與幀之間的連續(xù)性，尤其是方塊這種重復(fù)材質(zhì)快速閃現(xiàn)的時候，動態(tài)模糊更能表現(xiàn)出畫面在“運(yùn)動”而不是“閃動”

3.風(fēng)格化顏色處理

　　每一個光影都有自己的顏色風(fēng)格，但這并不一定是你自己想要的風(fēng)格，例如Chocapic光影，雖然末日感氛圍很好，但這個濃重的紫色染色傾向并不是我們所需要的

因此，我們要對畫面中的顏色按照我們自己想要的風(fēng)格進(jìn)行一個風(fēng)格化調(diào)整

　　以這個鏡頭為例，首先的思路是通過轉(zhuǎn)換色相讓畫面中的紫色變成藍(lán)色

　　但是畫面中又出現(xiàn)了我們并不需要的紅色，因此需要矯正紅色部分使其飽和度降低

　　剩下的一堆節(jié)點(diǎn)主要進(jìn)行的都是風(fēng)格化和一些二級調(diào)色（比如紫頌花上的紫色條紋變成了藍(lán)色的，要通過一個二級節(jié)點(diǎn)矯正回去），最后在開頭的節(jié)點(diǎn)上重新分配動態(tài)范圍做成偽HDR效果就完成了

4.環(huán)境音效處理

　　你可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，在本次視頻中，加入了大量的環(huán)境音效，環(huán)境音（同期聲）可以極大豐富聽感，讓觀眾更加沉浸于畫面之中?？梢哉f，聲音有時能給人帶來畫面無法帶來的感受

　　這些音效的主要來源是我平時從四處收集或購買的音效素材包，以及Minecraft自帶的音效素材包（比如在白樺林中穿梭、西郊森林公園最后一個鏡頭，以及進(jìn)入下界時都使用了MC原版音效）。如果你也要制作一個建筑宣傳視頻，不要只顧著鋪一條音樂，試著加一些音效，可能會有很不一樣的效果。

5.轉(zhuǎn)場過渡

　　在本次視頻中，一共出現(xiàn)了兩次有設(shè)計的轉(zhuǎn)場，而這兩個轉(zhuǎn)場用到的技術(shù)幾乎是一樣的，第一次是在進(jìn)入下界的鏡頭中，通過同一個地獄門的推拉來轉(zhuǎn)場，但實(shí)際上即便使用了同一個光影Kappa4.2，在主世界和下界中地獄門顏色仍然完全不同

　　因此這里我通過一個漸變的調(diào)整圖層，讓主世界的地獄門慢慢加亮變色，逐漸過渡到和下界地獄門一樣的顏色，最終實(shí)現(xiàn)平滑過渡

第二次轉(zhuǎn)場也是使用調(diào)整圖層加亮曝光，使觀眾有一種夢醒穿越回現(xiàn)實(shí)（主世界）的感覺

總結(jié)

　　其實(shí)這次十周年還有很多小的技術(shù)和技巧沒有提到，但是因?yàn)橛械暮苊黠@，不用我說大家也能看出來，有的很簡單不值得說，因此沒有提出來。總之這只是一個心得分享，并非制作教程，大家沒有必要完全按照我的方式來制作視頻，如果你有更好的制作方式，歡迎評論區(qū)或私信與我討論，我們幾年后帶著更新更高端的技術(shù)再見。