由于簡介放不下所以單獨(dú)發(fā)個(gè)筆記，曲子個(gè)人等等詳細(xì)全面簡介都放在筆記中

CD

柳浪聞鶯 譚沛鋆曲 / 陳萍佳編曲

花間蝶 何大傻

雨打芭蕉 何柳堂

小調(diào)聯(lián)奏（尼姑下山、和尚思妻、上雲(yún)梯） 曲牌小調(diào) / 余其偉串譜

娛樂昇平 丘鶴儔

昭君怨 古曲

連環(huán)扣 古曲 / 嚴(yán)老烈改編

雙聲恨 古曲

禪院鐘聲 崔蔚林

流雲(yún) 余其偉

幻海情天 李助炘

鳥投林 易劍泉

醒獅 / 步步高 / 驚濤 呂文成 / 陳文達(dá)

旱天雷 古曲 / 嚴(yán)老烈改編 / 余其偉訂弓指法

春郊試馬 陳德鉅

余其偉廣東音樂演奏組簡介

　余其偉廣東音樂演奏組，其前身為廣州樂團(tuán)廣東音樂演奏組，建於一九七五年，至今已有四十年的藝術(shù)合作歷史，以粵味濃郁、技巧嫻熟並富於生活氣息的演奏風(fēng)格飲譽(yù)樂壇?，F(xiàn)隸屬於廣州星海音樂學(xué)院。

一九八四年六月，演奏組曾在北京舉辦《廣東音樂專場音樂會(huì)》和《余其偉高胡獨(dú)奏音樂會(huì)》，大獲好評(píng)：“瑰麗的民族音樂之花……彼此配合默契，可以稱得上是近幾年來，首都舞臺(tái)所出現(xiàn)過的眾多廣東音樂小組中，水平最高的了?！保ā度嗣褚魳贰芬痪虐怂哪昶咴驴捻?、人民音樂出版社）

演奏組（當(dāng)時(shí)為廣州民族樂團(tuán)）在一九八七年春首屆全國廣東音樂演奏邀請賽中，技?jí)喝悍?，從來自全國的二十三個(gè)參與隊(duì)中脫穎而出，奪得冠軍，名聲大噪?！⊙葑嘟M在各種國際、國內(nèi)大型音樂活動(dòng)中，如一九八五年的香港國際青年藝術(shù)節(jié)、一九八七年的首屆中國藝術(shù)節(jié)、*******海國際藝術(shù)節(jié)、一九九七年的新加坡國際藝術(shù)節(jié)、二零零零年北京音樂廳專場、二零零二年第三屆全國高等學(xué)校交響樂師資培訓(xùn)廣東音樂專場示範(fàn)音樂會(huì)等等，均有出色表現(xiàn)。演奏組於一九八七年春夏之間，赴北京、天津、濟(jì)南、上海等地作《廣東音樂專場音樂會(huì)》全國巡迥演出（含學(xué)術(shù)講座）二十三場，廣泛介紹、宣揚(yáng)廣東音樂，被譽(yù)為“廣東音樂史上的創(chuàng)舉”（見《廣州之最》三七四頁——廣州史志叢書，一九九三年廣東人民出版社）。

　演奏組先後在中國音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院及上海、四川、西安、武漢、天津音樂學(xué)院作示範(fàn)演奏，演奏組成員曾作為中國藝術(shù)家代表，先後赴歐美、日本、東南亞、西藏及港澳臺(tái)地區(qū)演出及講學(xué)，演奏組長期深人到廣東省內(nèi)外各大專院校、中小學(xué)校、機(jī)關(guān)、工廠、醫(yī)院及部隊(duì)舉辦了五百多場《中國民族音樂講座演奏會(huì)》，宣揚(yáng)民族音樂，吸引了千百萬聽眾，並培養(yǎng)了一大批青少年音樂愛好者，成績斐然，分別於一九八三、一九八六、*******廣東省人民政府和上級(jí)學(xué)術(shù)部門通報(bào)嘉獎(jiǎng)。

　演奏組先後為內(nèi)地、港臺(tái)、新加坡多家唱片公司錄製《廣東音樂精選》、《廣東音樂五架頭》等數(shù)十張激光唱片發(fā)行海內(nèi)外，其中整理傳統(tǒng)樂曲如《平湖秋月》、《步步高》、《鳥投林》（*******中國金唱片獎(jiǎng)）、《得勝令》、《漢宮秋月》、《昭君怨》、《雨打芭蕉》等上百首，在當(dāng)代廣東音樂史上有較大影響的創(chuàng)作樂曲如《思念》、《雁南歸》、《村間小童》、《琴詩》等，均由演奏小組首演並錄成唱片發(fā)行。

演出者介紹

高胡／椰胡／二弦：余其偉

笛子／簫：伍國忠

揚(yáng)琴：潘偉文

椰胡／竹提琴／高胡：文傳盈

秦琴／小三弦／中阮：林丹虹

余其偉（高胡／椰胡／二弦）

　　余氏現(xiàn)任星海音樂學(xué)院教授、音樂學(xué)及民族器樂碩士生導(dǎo)師，香港演藝學(xué)院中樂系系中任；中國胡琴演奏家，國家一級(jí)演奏員。1975年畢業(yè)於廣東人民藝術(shù)學(xué)院音樂系。兼任中國音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院、武漢音樂學(xué)院及香港中文大學(xué)導(dǎo)師、中國民族管弦樂學(xué)會(huì)胡琴專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長、廣東省音樂家協(xié)會(huì)副主席、廣東省文藝批評(píng)家協(xié)會(huì)會(huì)員及《中國民族民間器樂集成——廣東卷》編委。1982年獲全國民族樂獨(dú)奏觀摩優(yōu)秀表演獎(jiǎng)第一名、全國廣東音樂演奏邀請賽冠軍，高胡獨(dú)奏《鳥投林》獲首屆中國金唱片獎(jiǎng)。一九九二年被國務(wù)院表彰為「我國表演藝術(shù)突出貢獻(xiàn)專家」而獲政府頒發(fā)終身津貼待遇。余氏多次遠(yuǎn)赴西歐、東歐、北美、東南亞、西亞等多國及港澳臺(tái)地區(qū)、內(nèi)地各大城市或音樂學(xué)院舉辦音樂會(huì)和講學(xué)活動(dòng)，其闡發(fā)之演奏理論或美學(xué)觀點(diǎn)，深受同行注目。

　　1960-1972年，師從關(guān)錦波、方奕欽、關(guān)結(jié)峰學(xué)習(xí)高胡、粵曲伴奏、四邑民歌；1972-1975年，師從黃日進(jìn)學(xué)習(xí)高胡；1977-1984年，師從劉天一、朱海學(xué)習(xí)高胡；1978-1990年，師從張韶、王宜勤學(xué)習(xí)二胡。自是東西南北，集思廣益。其演奏之《平湖秋月》、《雙聲恨》、《昭君怨》、《漢宮秋月》、《禪院鐘聲》、《二泉映月》及《連環(huán)扣》等傳統(tǒng)樂曲獨(dú)樹一幟；七十年代中期至九十年代初，余氏首演高胡曲《思念》、《珠江之戀》、《琴詩》、《粵魂》及《村間小童》等新作，意境高遠(yuǎn)、技法超群而揚(yáng)聲樂壇，成為多家音樂院校主修教材。余氏著有教材《中國廣東音樂高胡名曲薈萃——余其偉編註演示版》及評(píng)論集《粵樂藝境》兩書，出版《余其偉高胡獨(dú)奏》、《廣東音樂經(jīng)典》、《劉天華二胡曲十首》等光碟五十多張種發(fā)行海內(nèi)外。業(yè)界評(píng)論其人其藝：“富於詩意的幻想與哲思的探沉；開拓了中國高胡藝術(shù)之新境界”（李凌）；“學(xué)者型藝術(shù)家，藝術(shù)家型學(xué)者”（田青）；“具深刻思想和天才技巧的演奏家”（美?齊佩爾）。

伍忠國（笛子／簫）

　　伍國忠為中國吹管演奏家、國家一級(jí)演員、中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國民族管弦樂協(xié)會(huì)笛子協(xié)會(huì)理事、廣東省笛子協(xié)會(huì)副會(huì)長、廣東省葫蘆絲協(xié)會(huì)副會(huì)長，也曾任廣東歌舞劇院民族樂團(tuán)副團(tuán)長及管樂聲部長。伍氏曾任廣州中山大學(xué)民族樂團(tuán)和廣東粵劇學(xué)校笛子導(dǎo)師並擔(dān)任「芳華十八」女子樂團(tuán)音樂指導(dǎo)。伍氏曾獲第二屆羊城音樂花會(huì)笛子比賽獎(jiǎng)、第三屆羊城音樂花會(huì)及全國廣東音樂比賽優(yōu)秀獎(jiǎng)及省港澳廣東音樂精英大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)。曾出訪香港、澳門、新加坡、波蘭、德國、比利時(shí)、捷克、瑞士、奧地利、日本、泰國、菲律賓和印尼等演出。伍氏還錄製個(gè)人專輯及廣東音樂專輯二十多項(xiàng)，深受好評(píng)。

潘偉文（揚(yáng)琴）

　　潘偉文為揚(yáng)琴演奏家、國家一級(jí)演奏員、廣東民族樂團(tuán)揚(yáng)琴首席、中國民族管弦樂學(xué)會(huì)理事、中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東音樂協(xié)會(huì)會(huì)員及香港演藝學(xué)院中樂系碩士生導(dǎo)師。潘氏畢業(yè)於星海音樂學(xué)院，長期活躍於國內(nèi)外舞臺(tái)，經(jīng)常應(yīng)邀到國內(nèi)各大專院校講課及作示範(fàn)演奏；曾多次出訪美國、加拿大、德國、瑞士、奧地利、比利時(shí)、澳洲、新西蘭、俄羅斯、新加坡、日本、韓國、臺(tái)灣等演出及文化交流。潘氏曾錄製大量唱片專輯及參與電臺(tái)與電視臺(tái)錄製節(jié)目，出版了個(gè)人教學(xué)影音光碟《揚(yáng)琴演奏技法》，個(gè)人獨(dú)奏專輯《杜鵑啼》；組合專輯《大廣州》、《滿庭芳》及《胭花四樂》等。曾多次在廣東省藝術(shù)節(jié)中獲獎(jiǎng)，包括二○一一年榮獲廣東省優(yōu)秀音樂家獎(jiǎng)。

文傳盈（椰胡／竹提琴／高胡）

　　文傳盈現(xiàn)為星海音樂學(xué)院民樂系弓弦樂教研室主任、二胡副教授、碩士研究生導(dǎo)師。文氏畢業(yè)於星海音樂學(xué)院，師從陳茂堅(jiān)學(xué)習(xí)二胡。致力於廣東音樂繼承與創(chuàng)新的研究和表演。曾參與錄製三十餘種廣東音樂唱片，包括由太平洋影音公司分別錄製出版二胡作品專輯《嶺南風(fēng)韻》、高胡作品專輯《嶺南風(fēng)韻》及胡琴作品專輯《嶺南風(fēng)韻》。文氏多年來擔(dān)任廣東民族樂團(tuán)的助理首席，亦先後十年獲澳門中樂團(tuán)特邀為客席二胡及高胡首席，並參加該樂團(tuán)五十多場演出。文氏多次隨團(tuán)及演奏組赴葡萄牙、加拿大、新加坡等國家及港澳地區(qū)巡迴演出及講學(xué)，一九八七年榮獲全國首屆廣東音樂演奏邀請賽小組冠軍。

林丹虹（秦琴／小三弦／中阮）

　　林丹虹為中阮演奏家、國家一級(jí)演奏員，現(xiàn)任於廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院。一九八四年考入星海音樂學(xué)院民樂系；一九八八年取得了中阮及柳琴雙專業(yè)學(xué)士學(xué)位。畢業(yè)後加入廣州交響樂團(tuán)。一九九○年於廣東歌舞劇院民族樂團(tuán)任柳琴及中阮演奏員。二○○五年調(diào)入廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院任教。曾獲獎(jiǎng)項(xiàng)包括國家級(jí)的梅花獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、省內(nèi)的五個(gè)一工程獎(jiǎng)、藝術(shù)節(jié)劇目一等獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)、廣東音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)等；二○一二年獲國家文化部舉辦的文華獎(jiǎng)優(yōu)秀演奏獎(jiǎng)。林氏從事中阮演奏三十四年，曾隨不同樂團(tuán)出訪波蘭、香港、澳門、新加坡、美國及加拿大等演出。出版了《大廣州》等十多張廣東音樂專輯，二○○二年應(yīng)中央電視臺(tái)邀請錄製了《廣東音樂五架頭》演奏專輯。

柳浪聞鶯

譚沛鋆曲

陳萍佳改編

　　樂曲創(chuàng)作於二十世紀(jì)四、五十年代之間，曲調(diào)清新明麗，意境美麗空靈。旋律樂句明顯受西方影響，同時(shí)又能表達(dá)中國藝術(shù)空間意味，令樂曲成為展現(xiàn)廣東音樂的繼承及發(fā)展之典型作品。

余其偉：高胡／伍國忠：笛子／潘偉文：揚(yáng)琴／文傳盈：椰胡／林丹虹：中阮

花間蝶

何大傻

　　何大傻於一九三○年代初創(chuàng)作了《花間蝶》及《柳底鶯》，兩首樂曲同時(shí)發(fā)表並由百代唱片公司發(fā)行，後因唱片公司誤將此二曲內(nèi)容與曲名對調(diào)，一直訛用至今。是次演出之《花間蝶》實(shí)為《柳底鶯》原作，曲調(diào)華麗流暢，有如粉蝶鶯歌飛舞花間。

余其偉：高胡／伍國忠：洞簫／潘偉文：揚(yáng)琴／文傳盈：椰胡／林丹虹：秦琴

雨打芭蕉

何柳堂

　　樂譜最早見於一九二一年丘鶴儔所編《增刻絃歌必讀》，其後於一九三四年刊行，由何柳堂及何與年合著《琵琶樂譜》中亦收入此曲。樂曲屬琵琶譜類，以琵琶之撥弦虛擬雨水打在芭蕉葉上之點(diǎn)滴聲，驟零淒冷，透散出一種掩抑深懷之情緒。後樂曲被改編為合奏曲，數(shù)十年來經(jīng)歷各個(gè)時(shí)期多位名家的演繹，衍生不同處理手法和發(fā)展，曲風(fēng)有所改變，樂曲典雅清澈，予人清新愉悅之感。

余其偉：高胡／伍國忠：笛子／潘偉文：揚(yáng)琴／文傳盈：椰胡／林丹虹：秦琴

小調(diào)聯(lián)奏（尼姑下山、和尚思妻、上雲(yún)梯）

曲牌小調(diào)／余其偉串譜

《尼姑下山》

　　原為崑曲《思凡》中之一段〈山坡羊〉，傳入廣東後演化成為廣東風(fēng)格之過場曲，屬小調(diào)類；曲譜最早見於一九一六年丘鶴儔編著的《絃歌必讀》。

《和尚思妻》

　　樂譜最早見於清道光戊子年（一八二八年）招子庸所編的《粵謳》初版中的「過場板眼」，名為《琵琶引》。其後樂曲被吸收為《三寶佛》中一段，名為《和尚思妻》。清末嚴(yán)老烈將曲調(diào)加花而成揚(yáng)琴曲《倒垂簾》；至一九一六年，丘鶴儔又將《和尚思妻》收錄在他的《絃歌必讀》中，歸入“過場譜”類。

《上雲(yún)梯》

　　又名《八仙佛》，詠頌雲(yún)中之八仙，因旋律柔美經(jīng)常被填上曲詞演唱，亦是常用之過場曲。一九一六年，丘鶴儔將《上雲(yún)梯》收錄在其《絃歌必讀》中，歸入“過場譜”類。一九三○年，青龍居士又將樂曲收錄在其編著的《國樂新譜》中，歸入“小調(diào)工尺譜”類。

余其偉：二弦／伍國忠：笛子／潘偉文：揚(yáng)琴／文傳盈：竹提琴／林丹虹：小三弦

娛樂昇平

丘鶴儔

　　樂曲約於一九二○年代中期創(chuàng)作，以歡快熱烈的氣氛和跳躍的節(jié)奏，表現(xiàn)國泰民安、欣欣向榮的昇平景象。

余其偉：二弦／伍國忠：笛子／潘偉文：揚(yáng)琴／文傳盈：竹提琴／林丹虹：小三弦

昭君怨

古曲

　　樂曲取材自漢代王昭君出塞和番的故事，表現(xiàn)王嬙恨朝廷無力，獻(xiàn)美和番以息兵戎之禍的悲怨心情。樂曲是一首乙反調(diào)式之作品，曲調(diào)素材取自民間樂曲如《粉紅蓮》、《美女梳妝》及《雪雁南飛》等編寫而成，意趣婉柔綿縷，末段急速流水板更似鼓角頻催，一再而三，從此長留關(guān)山塞外。

潘偉文：揚(yáng)琴／余其偉：椰胡

連環(huán)扣

古曲

嚴(yán)老烈改編

　　二十世紀(jì)初，清末嚴(yán)老烈擅長揚(yáng)琴，運(yùn)用右竹擊重音加花、加快速度等新技巧，將淒怨哀傷之古曲《寡婦訴冤》改編為充滿興奮情緒、活潑流暢的新曲《連環(huán)扣》。改編後旋律連綿相啣，一氣呵成，似環(huán)環(huán)相扣，喻民眾團(tuán)結(jié)、聯(lián)合之意。改編者嚴(yán)老烈原名嚴(yán)興堂，清末時(shí)人，時(shí)有康南海、梁任公等倡新學(xué)，嚴(yán)氏受其影響至深。因時(shí)勢關(guān)係，嚴(yán)氏只能將其志隱喻於樂曲中，並取時(shí)下之器樂曲名，修飾假借，如改《扣連環(huán)》為《連環(huán)扣》以喻人們手扣手、心連心，團(tuán)結(jié)起來之意；以《到春來》比作春天到來，過去的苦難日子快將結(jié)束。嚴(yán)氏另改編的《旱天雷》猶如旱天中的一聲巨雷，表示革命已屆爆發(fā)之時(shí)；又將《倒垂蓮》之曲名假借為《倒垂簾》，寓意腐敗的垂簾聽政的清皇朝即將被推倒。這些樂曲並非如含詞的歌曲可以直接諷刺時(shí)政，只能以純器樂曲的抽象形態(tài)來抒發(fā)激情。當(dāng)時(shí)廣東的革命維新情緒可謂非常高漲，但礙於時(shí)局敏感，為免文字冤獄，只能隱喻其事；其樂曲的解說因無文獻(xiàn)佐證，也就只可從當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境來作推論。

余其偉：高胡／伍國忠：洞簫／潘偉文：揚(yáng)琴／文傳盈：椰胡／林丹虹：秦琴

雙聲恨

古曲

　　樂曲又名《聲聲恨》，作曲者不可考，據(jù)老藝人憶述為一九二○年代由棚面上手伍日生率先演奏，屬廣東音樂譜子中最早的分段體作品。樂曲旋律幽怨，曲調(diào)取材自《粉紅蓮》及《殺雄雞》等民間樂曲。按明代女詩人張紅橋《大江東》詞有“恨聲聲玉漏，今宵易歇”等句，則指時(shí)留之短促。後有人以“聲”與“星”同音，附會(huì)為《雙星恨》，是為嘆述“商”、“參”（同為“雙聲”之諧音）二星七夕一相逢之恨怨，同指時(shí)留之短促。樂曲主調(diào)為“正線乙反調(diào)”，中段轉(zhuǎn)用“正線正調(diào)”，再轉(zhuǎn)回“正線乙反調(diào)”，末段以“催板”收結(jié)。

余其偉：高胡／伍國忠：洞簫／潘偉文：揚(yáng)琴／文傳盈：椰胡／林丹虹：秦琴

禪院鐘 崔蔚林

　　樂曲創(chuàng)作於一九三九年，作曲者路經(jīng)香港九龍油麻地榕樹頭，聽到廟宇間傳來紅魚青磬靜修之聲，因感懷寫成此曲。借喻空門遁跡聽到廟，禪房寂寂，聽寺鐘迴嗚，嘆人間虛幻，反映在紛亂時(shí)勢中人們的心聲及與世無爭的超然冥想，同時(shí)宣洩一種壓抑、哀愁及憤怒的情緒。樂曲原為洞簫而寫，後有人將之填詞演唱，使樂曲更益風(fēng)行。

伍國忠：洞簫／文傳盈：椰胡／林丹虹：秦琴

流雲(yún)余其偉

　　樂曲創(chuàng)作於一九八六年，樂曲首段之中慢板真摯、柔美；中後快板及廣板熱烈、流動(dòng)且絢麗多姿；尾段中慢板主調(diào)再現(xiàn)，意境悠遠(yuǎn)。樂曲借流雲(yún)之美麗多彩、流動(dòng)不居，慨嘆人間世態(tài)之變幻莫測，唱出生命中淡然的詩情。

潘偉文：揚(yáng)琴

幻海情天李助炘

樂曲創(chuàng)作於一九八*******，為高胡協(xié)奏曲《粵魂》的主題音調(diào)。樂曲吸取粵樂素材並結(jié)合現(xiàn)代創(chuàng)作技巧而作：人類生命面對這悠長的社會(huì)歷史、奇妙的大千世界、繽紛多彩的現(xiàn)代生活、深不可測的自然宇宙，她要發(fā)出深沉而慨然的浩嘆，唱出迷茫而清麗的意境，抒出癲狂而激越的情懷。樂曲曾獲一九九九年第六屆羊城音樂花會(huì)中國交響樂新作品比賽第二名。

余其偉：高胡

鳥投林易劍泉

　中國音樂很多時(shí)候加人大自然的聲響，因此，鳥叫、蟲鳴、水流、風(fēng)動(dòng)，皆常成為音樂素材。以鳥為主題並模仿鳥叫的名曲就有多首，《鳥投林》即為其中之一。與《百鳥朝鳳》、《蔭中鳥》、《百鳥引》等樂曲相比，《鳥投林》具有廣東小曲獨(dú)有的柔美怡然、群鳥競鳴的意味。置身田園，觸目皆為可親，所謂“好鳥枝頭亦朋友，落花流水皆文章”，如此得體自然之趣就是樂曲所要表達(dá)的情感。

余其偉：高胡／伍國忠：洞簫／潘偉文：揚(yáng)琴／文傳盈：椰胡／林丹虹：中阮

醒獅呂文成

　　樂曲是一首具有進(jìn)行曲風(fēng)格的音樂，旋律明快奔放，兼有雄健氣勢。樂曲創(chuàng)作於一九三一年，時(shí)外強(qiáng)人侵，中華民族被譏諷為“睡獅”，作曲者寫此樂曲以喚醒國人奮發(fā)圖強(qiáng)，共禦外侮，宣示睡獅已醒。

伍國忠：笛子／余其偉：高胡／潘偉文：揚(yáng)琴／文傳盈椰胡／林丹虹：中阮

步步高呂文成

　　樂曲成於一九三五年，作曲者以爽朗的節(jié)奏和明快的曲調(diào)，表現(xiàn)振奮向上的精神。樂曲的旋律經(jīng)常作級(jí)進(jìn)式發(fā)展，以喻步步高陞之意。原曲創(chuàng)作時(shí)用四拍子節(jié)奏，五十年代彭修文將樂曲改為舞曲，始用二拍子節(jié)奏來演奏。

伍國忠：笛子／余其偉：高胡／潘偉文：揚(yáng)琴／文傳盈：椰胡／林丹虹：中阮驚濤

陳文達(dá)

　　樂曲創(chuàng)作於一九三六年，時(shí)外敵人侵東北，作曲者基於民族氣節(jié)，創(chuàng)作此樂曲以激勵(lì)國人：在驚濤駭浪之惡劣環(huán)境下處變不驚，且要努力排除險(xiǎn)阻，勇往向前。樂曲滾轉(zhuǎn)翻騰，有一股浩然聲勢。

伍國忠：笛子／余其偉：高胡／潘偉文：揚(yáng)琴／文傳盈：椰胡／林丹虹：中阮

旱天雷

古曲／嚴(yán)老烈改編／余其偉訂弓指法

　　原曲由嚴(yán)老烈根據(jù)《三寶佛》中之《三汲浪》的旋律放慢加花變奏而成。其中吸取揚(yáng)琴密竹打法和善於演奏大跳音程的特點(diǎn)，使樂曲旋律跌宕跳躍，富於節(jié)奏感和熱鬧的情緒。樂曲是廣東音樂中流傳甚廣的著名傳統(tǒng)樂曲，洋溢著活潑明快的氣氛，表現(xiàn)了人們在久旱逢甘霖的歡欣情緒。樂曲改編為高胡齊奏後，音樂更具磅礡之氣勢和震撼力。

余其偉、文傳盈：高胡／伍國忠：笛子／潘偉文：揚(yáng)琴／林丹虹：中阮

春郊試馬

古曲／嚴(yán)老烈改編／余其偉訂弓指法

　　樂曲創(chuàng)作於二十世紀(jì)五十年代初，原為彈撥樂合奏曲，用一拍子寫成，旋律悅耳動(dòng)聽，節(jié)奏鮮明，描寫策馬春郊，縱情馳騁，一片春意盈盈，有萬物生發(fā)之象，展現(xiàn)了春郊試馬的歡騰場面，勾勒出一幅風(fēng)和日麗、綠草如茵的牧場，一匹匹生氣勃勃的駿馬，散發(fā)無限活力與希望的畫面。樂曲改編為高胡齊奏後，更能體現(xiàn)春郊策馬的歡愉景象。

余其偉、文傳盈：高胡／伍國忠：笛子／潘偉文：揚(yáng)琴／林丹虹：中阮