一個時代，京劇界各路流派紛呈，海派京派共享梨園空前盛世。

一場堂會，梅蘭芳、程艷秋、尚小云、荀慧生、譚富英、言菊朋、馬連良、周信芳同臺演出。

一張照片，記錄了70年前的京城名伶和滬上聞人。

“整個北京城有名的角兒都去啦，梅蘭芳、程艷秋、荀慧生、尚小云、譚富英、言菊朋、馬連良，那些名震一方的角兒都去了！”著名丑角艾世菊回憶說：“我那個時候正在北京學(xué)戲，當(dāng)然沒那個輩分去，我?guī)煾雕R富祿也去了。”艾老現(xiàn)定居上海，今年已經(jīng)87歲，患有輕度偏癱，老人大部分時間都需要躺在床上，然而說起當(dāng)年京劇界那次聲勢浩大的“群英會”，仍然激動地豎起大拇指。

1931年5月，杜月笙在故鄉(xiāng)浦東高橋鎮(zhèn)重修了杜家祠堂。原先的老祠堂只有兩間土屋，杜月笙發(fā)跡以后，為了光耀門庭，收購了老祠堂周圍五十多畝土地，新建杜家祠堂。祠堂落成以后，杜月笙請來當(dāng)時老城隍廟的星相霸頭高鐵嘴，選定黃道吉日舉行“奉主入祠”的儀式，日子就定在1931年6月9日。

當(dāng)時，上海灘有錢有勢的大戶人家每逢盛大的日子，都要在家舉辦堂會，而堂會最主要的內(nèi)容就是演京劇。上海京劇院編劇劉夢德老先生出生在1930年代的北京，在他的記憶里，當(dāng)年京劇空前繁榮，可謂達(dá)到了鼎盛時期，“30年代，上海雖是十里洋場，燈紅酒綠，西洋的新玩意兒也已經(jīng)不少,但京劇仍然是上海人最高雅的娛樂。有錢人辦堂會，都會請人來唱京戲。

京劇很早就有了京派和海派之分，海派當(dāng)然是在京派的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。京派擁有聲名顯赫的四大名旦：梅蘭芳、程艷秋、荀慧生、尚小云；四大須：生譚富英、言菊朋、馬連良、余叔巖等。海派雖然也有周信芳、夏月潤、白玉昆、趙君玉等名角兒，但卻很受輕視。這種重京輕海的現(xiàn)象直到解放初期還依然存在，僅憑當(dāng)時海派、京派的票價，就可見一斑。劉夢德說，解放前梅蘭芳每一次出場的單張票價高達(dá)5萬元，相當(dāng)于5塊大洋，解放后降到2萬元，馬連良的票價是2萬5；海派的周信芳算是上海最好的角兒了，卻只有1萬4。

當(dāng)時京劇界普遍認(rèn)為只有北方演員才是最好的，海派演員也總要去北京演出幾回，才被承認(rèn)為正宗。1930年代的時候，周信芳、夏月潤、趙君玉、白玉昆等，都曾北上赴京，然而先后都鎩羽而歸。海派的表演不同于京派，京派講究的是唱功，聽?wèi)颍缓Ｅ蓜t講究做功、表演火爆，做工精細(xì)，主張觀眾看戲、看表演，然而這種特色起初很難為觀眾接受。

對此，劉夢德由衷地感嘆說：“從藝術(shù)質(zhì)量來說，海派的確不如京派，天下數(shù)一數(shù)二的好角兒都在北京，要在南方找到跟梅蘭芳同一水平的人是不可能的。

既然一流的名角都云集京城，杜月笙當(dāng)然不惜重金，決定去北京邀請名角兒。（未完待續(xù)）【李穎英 原載《外灘生活》】