昨天在說《美國女孩》時，湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學提到了另一部臺灣電影《瀑布》，說是同一主題的不同表達，然后就在網(wǎng)上搜索相關資源看了此片。看完覺得和《美國女孩》還是有些不一樣的。

《瀑布》作為疫情時代下第一部以疫情為主題的電影，影片講述了在疫情期間，高三的小靜班上有同學確診，任職外商的媽媽被迫一起居家隔離，青春期的怒火撞上冰冷言語，單親職業(yè)女性面對工作、母職、情傷與經(jīng)濟壓力的夾擊，終于釀成難以愈合的傷。影片從'居家隔離'開始切入，用疫情的物理隔閡，作為人物心理隔閡的具象化，算是“疫情電影”里很聰明的處理方式，人物塑造也很不錯。前期像驚悚片，隨著母親被診斷出精神疾病后，影片基調(diào)就從驚悚片轉(zhuǎn)為母女家庭片，共體時艱、一起變得更好的過程，讓人心暖暖的。

整部片子還是鐘孟宏一貫的慢節(jié)奏，聚焦于疫情之下的母女關系，“瀑布”的意象很有意思，也藏了《陽光普照》的駕校梗。起初以為又是母女互不理解，看到女兒深夜坐在客廳望著罩住整座樓的藍色防水布，還以為會重現(xiàn)《陽光》里那種冷不丁的自殺；看到后面慢慢解開“謎”，原來病了的是媽媽。

我很喜歡的鏡頭一個是那令人不安又壓抑的藍色防水布掀開那一天，陽光灑進客廳，母女一起回到家；還有一個是小靜和爸爸并排走，陽光一直被濃密的樹葉擋住，直到小靜向爸爸發(fā)出一連串的質(zhì)問，最后留下一句“你多保重”轉(zhuǎn)身走掉。在我看來這就是結(jié)局了，后面的母女雙向和解以及女兒遇上水壩放水被沖跑、反而有種多余了，不過那突如其來的水流轟鳴聲，倒也呼應了媽媽的瀑布幻聽。

電影的整體觀感很復雜，確實沒有和疫情一定要綁在一起不可的關聯(lián)，但卻又像是不得不在疫情時才能get到的電影。很多東西都不斷把人與人之間的界限模糊消去，但卻也鮮有人真正去認識一個人，而在這種危險的親密關系里，盼望“雨”將對方打醒的同時，卻又不再盼望“雨”消散，于是“雨”積壓泄落，結(jié)局亦未必是天晴。場景美術某種意義上彌補了本子里不夠細膩的東西，每個場景的細節(jié)都做得又足又厲害。

整部電影把母女關系包裝成鬼片，甩開溫吞爛俗和千篇一律是風格化的高招，但更妙地是這種陰森詭異的氣質(zhì)不僅僅靠著色調(diào)、空間的外部設計，而是用賈靜雯和王凈的表演來成全。這對母女的選角非常成功，兩個人確實有相似的氣質(zhì)。板起臉的時候都傳遞著非常冷的氣場，又似藏著后勁的發(fā)狠。每一場彼此相對而視的對峙感都非常強烈，不寒而栗。

影片懸疑、家庭、喜劇多類型糅合，形成了一種波蕩起伏的節(jié)奏，這也使得影片結(jié)構看起來有些割裂，但這種割裂也體現(xiàn)了生活的無常，影片的張力因此得以維持。影片代入新冠背景而又沒有刻意強調(diào)，而是在這種語境下以細節(jié)體現(xiàn)它的在場，它對這個時代人們的改變，不要說什么后來他們都不戴口罩了，這種處理其實很巧妙地還原了我們?nèi)缃衩鎸π鹿诘膽B(tài)度。當然故事其實離開這個語境也無妨，但正視它，而不以功利的態(tài)度取舍它，其實是很重要的。

總之，這大概是我目前看過的涉及疫情背景的作品里面最好的一部。新冠肺炎的陰云籠罩在城市的上空，生活著的人們是萬千種模樣。鐘孟宏選擇的是對“活著”的焦慮的復刻甚至放大。而這不僅僅伴隨著疫情突如其來，更多的還有長久以來的郁結(jié)。這份“時序性”的表達更為難能可貴，瀑布不絕于耳，洪水一瀉千里。每個人多多少少都有問題，那就不要問好不好，愿我們都在想辦法好起來的路上。