現(xiàn)在的劇沒(méi)有把故事講好放在第一位，各種其他因素反而放在了講好故事的前面，所以各種因素導(dǎo)致故事細(xì)節(jié)影響整體。結(jié)果就是，人物性格前后矛盾。 一個(gè)能統(tǒng)領(lǐng)三萬(wàn)水師、當(dāng)海盜頭頭的女人，一個(gè)目前幾乎承擔(dān)帝家家主職責(zé)的女人，一個(gè)可以被稱為國(guó)之棟梁的女人，卻花費(fèi)過(guò)多篇幅去親自展示她對(duì)假帝家女的同情、關(guān)愛，這種支線的鋪成，不僅不能體現(xiàn)她的善良正直，反而會(huì)讓這個(gè)人物顯得分不清輕重緩急，沒(méi)辦法讓人相信她的管理才能，人物形象被削弱了。 即使不管謀略問(wèn)題，只講情感，也會(huì)讓人懷疑她為什么就對(duì)太子韓燁特別心狠。對(duì)公主她會(huì)說(shuō)這不能怪她，對(duì)假帝家女她會(huì)理解她被囚禁十年的苦痛，怎么同樣沒(méi)做錯(cuò)啥的韓燁，她就反而不在乎他會(huì)不會(huì)受傷害了。這不合理，顯得女主好像是仗著韓燁人好又愛自己而無(wú)理取鬧一樣，把女主一下子就變得小家子氣了。 對(duì)這樣的女主，一再稱頌她的治國(guó)才能、重要到要用帝王心術(shù)留下她的太子，也會(huì)顯得有點(diǎn)奇怪，和他的人物形象無(wú)法很好的融合了。 所以，只是一個(gè)短短的支線，一點(diǎn)小小的細(xì)節(jié)，就影響整個(gè)故事很多條線的合理性。假如這種瑕疵多了，導(dǎo)致劇沒(méi)有一面是合理的，那劇也就毀了。 其實(shí)把女主真實(shí)一面在前面設(shè)計(jì)的冷硬一點(diǎn)，讓她雖然知道人間疾苦，但不會(huì)親自上前，不會(huì)輕易為普通的一人一事動(dòng)容，那她對(duì)男主的冷硬也會(huì)顯得合理。等到了后期隨著自己付出愛、也被他人的愛感動(dòng)，經(jīng)歷著各種各樣的和曾經(jīng)以為的不同的事，她慢慢變得更加柔軟，發(fā)現(xiàn)用柔軟面對(duì)困難會(huì)有的優(yōu)勢(shì)，體現(xiàn)出自身的成長(zhǎng)，這才比較合理。 我真的恨，現(xiàn)在好多劇本面向女性群體，但就沒(méi)有一個(gè)女性故事能講的稍微靠譜點(diǎn)兒。