今天，數(shù)字技術(shù)在亞洲，尤其是中國開始發(fā)揮不可忽視的作用。數(shù)字經(jīng)濟在國家發(fā)展中表現(xiàn)出強大的活力；從城市到鄉(xiāng)村，從孩子到老人，網(wǎng)絡(luò)、平臺、算法成為每個個體真實生活的一部分。近年來，“數(shù)字與藝術(shù)”的融合不斷成為社會的新話題、新潮流，同時也催生了新的產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)，創(chuàng)造了新的文化消費需求，成為科技和生活融合的新方向、新內(nèi)容。“亞洲數(shù)字藝術(shù)展”將成為一個持續(xù)的國際性交流平臺，在此基礎(chǔ)上，不斷深化文化與科技的融合，搭建起可持續(xù)的國際性共享平臺。

亞洲數(shù)字藝術(shù)展自2019年起已在海淀區(qū)連續(xù)舉辦了兩屆。本次展覽以“安全屋”為主題，采用特邀作品加征稿的模式，邀請國內(nèi)外活躍在數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家及藝術(shù)團隊，用數(shù)字科技詮釋亞洲文明和中華文化。展出作品融合AI、虛擬與現(xiàn)實技術(shù)、腦科學(xué)、生態(tài)藝術(shù)、沉浸式空間等，以震撼的數(shù)字交互體驗引領(lǐng)觀眾共同探索神秘而未知的數(shù)字世界。

值得一提的是，藝術(shù)家團隊在呈現(xiàn)過程中不僅提供了一項比紀錄片內(nèi)容更豐富的人類學(xué)報告，其在視覺、交互等細節(jié)上也相當(dāng)用心——角色移動時的細致反饋證明了作者沒有因為內(nèi)容的嚴肅性而忽略游戲這一大眾媒介的一般要求。作品為觀眾重新理解、思考這一十余年前的事件中復(fù)雜的主題——它涉及生態(tài)保護、動物倫理、國際關(guān)系、民族文化和信息傳播——提供了足夠多樣的視角和更低的門檻，這些探索也為這件作品贏得了展覽的藝術(shù)獎獎項。

青年在參展藝術(shù)家群體中占據(jù)了相當(dāng)?shù)谋壤?，這種年輕的特質(zhì)也與數(shù)字藝術(shù)本身保持一致。展覽針對青少年設(shè)計的U19獎項就頒給了一件名為《火星撞地球》的聲光裝置，盡管仍顯稚嫩，但當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)這件作品出自一名11歲男孩之手時，我們?nèi)圆坏貌粸橹潎@?？梢哉f，數(shù)字藝術(shù)已經(jīng)不應(yīng)當(dāng)被簡單地視作一種先鋒形式，它已經(jīng)成為很多人的日常書寫方式，乃至是他們體驗這個新世界的基本方式。

邵志飛此次展出了與數(shù)字博物館學(xué)者薩拉·肯德丁（Sarah Kenderdine）合作的裝置《安全屋》，這件作品的主體是一個印有COVID 19病毒的儲物柜，而通過iPad的拍攝掃描，觀眾可以在屏幕中“打開”每個柜子，然后看到一個老人的形象在重復(fù)著某一套來自電子游戲中的動作來“鍛煉身體”。整個作品以一種達達式的幽默反映了疫情下人們（尤其是老年人）的境況，并試圖在這一動蕩的環(huán)境下——對過去的達達主義者來說是戰(zhàn)爭，而對今天的我們則是疫情帶來的隔離——重新肯定生活的意義，這也使“安全屋”成為本次展覽的關(guān)鍵詞。

中央美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)學(xué)院院長、本次展覽策展人邱志杰表示，數(shù)字藝術(shù)在疫情之后的全球治理體系中的價值，正在于以超邁的想象力擺脫所有的意識形態(tài)偏見，超越弱肉強食的對抗邏輯，開展協(xié)商和對話，從而學(xué)會珍視我們的差異，并使這種差異成為世界的建設(shè)性的力量，并維護文化的多樣性。藝術(shù)的力量，在于打碎那些鉗制著我們心靈的高墻壁壘，讓我們在這個急速變化的世界上，始終保有我們心靈的開放。