作者：醬牛腱 高瀨司

封面：Anitama

【受訪嘉賓資料】

中村亮介（Nakamura Ryosuke）

1976年生，動畫監(jiān)督。東京大學(xué)畢業(yè)后，于1999年進(jìn)入MADHOUSE，直至2010年5月轉(zhuǎn)為自由之身。MADHOUSE時代以《魍魎之匣》（2008年）監(jiān)督出道。之后監(jiān)督了《青之文學(xué)系列 奔跑吧梅洛斯》（2009年）、《被狙擊的學(xué)園》（2012年）、《AIURA》（2013年）、《灰與幻想的格林姆迦爾》（2016年）。作品類型豐富，覆蓋拼盤作、長篇劇場、短篇、普通TV等多種作品形式。并形成了一套以人設(shè)細(xì)居美惠子、美術(shù)監(jiān)督金子英俊、攝影監(jiān)督五十嵐慎一、CG監(jiān)制菅友彥、剪輯肥田文所組成的固定制作班底。近年來還大量負(fù)責(zé)動畫的OPED的分鏡演出，代表作有《野球少年》（2016年）ED、《3月的獅子》（2016年）ED、《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá) 鐵血孤兒》第二季（2016年）ED、《來自深淵》（2017年）OP等。

■MADHOUSE時代的監(jiān)督作品《魍魎之匣》和《青之文學(xué)》

——您之后在《魍魎之匣》（2008年）首次擔(dān)任監(jiān)督，能否介紹一下拿下這份工作的經(jīng)過？

中村　實際上這個企劃原本是另一位監(jiān)督在著手推進(jìn)，但他最后退出，于是公司就找到我。這種接盤的情況，其實也是經(jīng)驗尚淺的年輕演出家初任監(jiān)督的常見模式。所以我進(jìn)入項目的時候，CLAMP老師的角色原案和村井貞之的腳本都已經(jīng)完成。然后我一讀村井先生的腳本，寫得實在太過精彩。我就覺得為了這真正優(yōu)秀的腳本，我也一定要當(dāng)這個監(jiān)督。于是果斷接受了這份工作，這對我而言也是非常大的幸運(yùn)。

——《魍魎之匣》的主創(chuàng)團(tuán)隊中包括總作畫監(jiān)督細(xì)居美惠子、美術(shù)監(jiān)督金子英俊、攝影監(jiān)督五十嵐慎一、CG監(jiān)制菅友彥、剪輯肥田文。在您之后的作品中，這幾位幾乎成為了您的固定班底。當(dāng)時就是您邀請他們參加《魍魎》的嗎？

中村　其實這幾位都是我加入團(tuán)隊時就已經(jīng)確定好的人員，所以和他們的相遇也是偶然，所以我才說我運(yùn)氣好。而我當(dāng)監(jiān)督時有這么一個想法，那就是“用得順手的各部門人員，能不換就不換”。對于前一部作品中給我?guī)椭娜?，我所能做的最大的感謝就是下一部作品也請他們來幫忙。所以只要不是日程對不上或是其他不可抗的因素，那下一部作品中我原則上還是會請他們。實際上這幾位的工作質(zhì)量一直非常過硬，走到今天這一步也確實證明了我的這一想法的正確性。

——《魍魎之匣》中，負(fù)責(zé)各集分鏡的演出家陣容非常豪華，能否給我們介紹一下？

中村　這幾位其實也不是我邀請的。恐怕是公司內(nèi)部的幾位監(jiān)督級的大佬覺得，《魍魎》這么困難的作品對于年輕的我來說擔(dān)子太重，所以才下場幫忙繪制分鏡。各位大佬的分鏡有趣而又充滿個性，我真是感激不盡。如果要談各位的分鏡風(fēng)格的話，比如說第2、第12集的鶴岡耕次郎先生喜歡日本老電影，所以在《魍魎之匣》中，他試圖展現(xiàn)的是成瀨巳喜男和溝口健二的色彩，有幾卡很明顯地有致敬日本老電影的意思。第4、第7集的浜崎博嗣監(jiān)督負(fù)責(zé)分鏡的鏡頭數(shù)非常之少，甚至單集都不超過200卡。他用的是真人電影的節(jié)奏，而且時而故意插入平衡性極壞的構(gòu)圖，以重厚而充滿迫力的方式，營造出這部作品獨(dú)有的，訴諸心理的影像韻律。

第6和第11集我拜托給淺香守生監(jiān)督，他的強(qiáng)項在于把音樂般的抒情節(jié)奏融入影像之中，這也是我非常崇拜的地方。我個人覺得淺香監(jiān)督就是一位“影像的詩人”，他會在一卡非常長的鏡頭后面，像標(biāo)點(diǎn)符號一樣插入一個小小的段落，使得影像產(chǎn)生獨(dú)特的抑揚(yáng)和緩急。而這最終落實成一種靜謐的快感，或許就可稱之為“詩情”。淺香監(jiān)督的這種演出讓我非常喜歡，而他來參與我所監(jiān)督的作品，使得我學(xué)會了更多東西。而我第一次在淺香監(jiān)督手下工作的作品《神槍少女》(2003-2004年)中也隨處可見他獨(dú)有的這種風(fēng)格。最后當(dāng)然還要談我的師傅，負(fù)責(zé)第5、第8、第9集的小島正幸監(jiān)督。他對于演出的思路，可以說直接活在了我的心中。我不說太多就說一點(diǎn)，他對我的教誨讓我始終深入思考——究竟什么才是演出的王道。

——我個人對于您負(fù)責(zé)分鏡的最終話，美馬坂的“千年王國”臺詞那一幕的幻想舞臺之上，主客觀交織的演出印象深刻。

中村　這類演劇式的影像演出或許就是我的特征。我覺得演劇的演出手法就是去“誘發(fā)”觀眾的想象力，而影視作品同樣可以擁有這樣的特質(zhì)。觀眾被誘發(fā)出的想象力的一個又一個片段，會和實際播放中的影像達(dá)成相呼應(yīng)，并達(dá)到自然的互相增幅。明明只是登場角色在說話，但觀眾回過神來卻發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)被拉入了幻想世界。比如說在我們閱讀宮澤賢治的文學(xué)之時，就很容易產(chǎn)生“不知不覺被帶走”的恐怖感，但這同時也是一種快感。由于舞臺上的演劇，在相當(dāng)程度上需要依賴觀眾的想象力，所以大部分情況下布景道具反而不會做得太精細(xì)。只要大概讓人把一套布景“看作”是某某地方，把一件道具“看作”是某某物品即可。我在動畫中也同樣很刻意地利用這種“看作”的表現(xiàn)方式，在我以監(jiān)督身份檢查分鏡時，就會較多地把這樣的創(chuàng)意塞入作品之中。比如說第十集中，京極堂給兵衛(wèi)驅(qū)邪的戲里也是這么處理的。而且我也在其中加入了一些演出的游戲，做了一個實驗——對于一段現(xiàn)實中發(fā)生的普通對話，影像到底能夠走偏到什么程度？觀眾對于對話內(nèi)容和畫面內(nèi)容相去甚遠(yuǎn)時，究竟有沒有足夠的想象力把兩者在腦內(nèi)結(jié)合在一起？

——您講到了包括您自身在內(nèi)，各位演出家的多彩表現(xiàn)。說到這里我又有一個問題。各集分鏡個性過強(qiáng)的話，又怎么才能讓整部作品產(chǎn)生統(tǒng)一感呢？感覺難度會非常高。

中村　只要監(jiān)督能夠把控好美術(shù)和色彩設(shè)計，以及之后的攝影、剪輯、音響等環(huán)節(jié)，那就算分鏡畫得再個性再出挑，作品同樣可以擁有統(tǒng)一感。在此基礎(chǔ)上的各集分鏡各顯神通反而會使作品更加有趣。

——美術(shù)、色彩、攝影這些在畫面設(shè)計上起到的統(tǒng)一效果比較容易理解。您能否具體解釋一下，剪輯上的統(tǒng)一感是要怎么處理？

中村　影像是存在節(jié)奏的。各集的分鏡以指定的時間點(diǎn)拼接成影像的時候，有一點(diǎn)尤其需要注意，那就是鏡頭和鏡頭的銜接部分。銜接處如果做的粗糙的話，就會讓各集出現(xiàn)散亂不一的印象。所以我最終會對切鏡部分做最終的統(tǒng)一。比如說《魍魎》中頗為常見的掉書袋戲碼，我就會按照平常的自然口吻來調(diào)節(jié)說話節(jié)奏。或許書袋內(nèi)對于觀眾來說很難，但對于說話人京極堂或是關(guān)口而言，他們不覺得自己所說的是非常困難的話題，不需要把臺詞講得擲地有聲。這時候我重視的不是把臺詞的“內(nèi)容”傳達(dá)給觀眾，而是更傾向于傳達(dá)一種“其實我們在講很日常的話題”的這一“氣氛”。

——您自己內(nèi)心是否存在一種理想的作品推進(jìn)節(jié)奏？

中村　不同的作品自然也不同，并不存在一個對所有作品都管用的通解，我也只能對不同作品去逐一探求。所以我作為監(jiān)督，希望自己擁有足夠的能力，這樣我就能對不同風(fēng)格的作品給出不同的節(jié)奏答案。影像的節(jié)奏可以通過分鏡剪輯來控制，也可以通過表演和音樂來調(diào)節(jié)。動畫是一種綜合藝術(shù)，其節(jié)奏本就誕生于多重要素的融合之中。掌握這一節(jié)奏，在我看來便是演出家最為重要且最為根本的工作內(nèi)容。

——《魍魎之匣》之后，您監(jiān)督了以純文學(xué)為原作的拼盤動畫《青之文學(xué)系列》（2009年）中的一篇《奔跑吧梅洛斯》。能否介紹一下您參加這部作品的經(jīng)過？

中村　《青之文學(xué)》系列的一位制片人很中意《魍魎之匣》，他希望拼盤作品中的一部能做出《魍魎》的文學(xué)味道，于是就找到我來參加。最后我拿到的是太宰治原作的《奔跑吧梅洛斯》。但這部作品有一定的門檻，首先是原作劇情非常簡單，而且過去已經(jīng)存在一部由沖浦啟之先生擔(dān)任人設(shè)的劇場動畫。所以我覺得新作總不能和過去作品搞得一模一樣，但是劇情那么簡單，改編也沒那么容易。所以最終由我提出搞成劇中劇的結(jié)構(gòu)。再加上這部作品采取了拼盤形式，使得各部短篇分到的預(yù)算較普通TV更少（譯注：普通TV一共做一套設(shè)定，分給十二三集用。多種風(fēng)格構(gòu)成的拼盤則需要多套設(shè)定，設(shè)定部分的大量經(jīng)費(fèi)會擠壓正片的預(yù)算），我就結(jié)合制片人希望貼近《魍魎之匣》風(fēng)格的要求，對于美術(shù)板和音樂進(jìn)行了部分兼用。一般而言，這種方式在版權(quán)上牽扯較多，很難實施。虧得播出電視臺都是日本電視臺NTV，最終得以實現(xiàn)。依靠這一做法，我們在設(shè)定上得以節(jié)約預(yù)算，分到了作畫之上。

——《青之文學(xué)系列》之后，您離開了MADHOUSE。

中村　是的。當(dāng)時我在MADHOUSE接到一部新作品的監(jiān)督邀約，但這部作品并不是我想接的類型。我個人覺得，作為一位演出，那最好是兼容并蓄，也得做點(diǎn)和自身風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)的作品。而且這樣的作品反而可以使我得到更多的鍛煉。但是作為監(jiān)督的話，和演出不同，一位監(jiān)督只能接自己認(rèn)同的作品。但是我當(dāng)時身為MADHOUSE的社員，立場上我不能拒絕分配給我的工作。當(dāng)時我和高層反復(fù)商議，但終究沒有得出一個相互都能接受的妥協(xié)點(diǎn)。于是我就和原定擔(dān)任角色設(shè)定的細(xì)居一起，離開了MADHOUSE。

（未完待續(xù)）

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