作者：LIAR

封面：MV HRDFLR「Acperience7_eureka_mix」

TV動(dòng)畫《交響詩篇Eureka seveN》（以下簡稱“Eureka seveN”）完結(jié)后12年之際，以總監(jiān)督京田知己、系列構(gòu)成佐藤大、角色設(shè)計(jì)吉田健一 3人為首的制作團(tuán)隊(duì)再集結(jié)，經(jīng)由TV系列所有的臺(tái)詞再構(gòu)成、加上新作影像與過去的影像再攝影，創(chuàng)作出新的蘭頓與優(yōu)萊卡的故事——總集篇三部曲劇場(chǎng)版《交響詩篇Eureka seveN HI-EVOLUTION》（以下簡稱“HI-EVO”），其第1作BD&DVD已于2018年2月23日發(fā)售。正值圓盤發(fā)售，系列構(gòu)成·腳本佐藤大接受了電擊Online的采訪，曾一度完結(jié)的本作為何在這時(shí)間點(diǎn)選擇了重啟，且從佐藤大的訪談中一探究竟。

在《HI-EVO》中佐藤的工作就是將13年前的TV系列全話腳本進(jìn)行整理、臺(tái)詞上再提煉加上全新的部分進(jìn)行再構(gòu)成。對(duì)佐藤來說，《Eureka seveN》是他的系列構(gòu)成出道作，此次又是當(dāng)年核心班底的再聚首，對(duì)他來說也十分榮幸。制作《HI-EVO》的契機(jī)也是在和京田、吉田再次聊起《Eureka seveN》的時(shí)候提起的。全方面還是由京田知己操刀、畫面創(chuàng)作交給吉田、在故事和音樂方面的主意則由佐藤大來出。

佐藤表示，《Eureka seveN》是曾經(jīng)劃下了句點(diǎn)的作品。因此之后的劇場(chǎng)版《彩虹滿載》和續(xù)篇《Eureka seveN AO》，佐藤都表示不參與，“蘭頓和優(yōu)萊卡的故事已經(jīng)結(jié)束了?！比欢?dāng)從制片人那得知，這次的項(xiàng)目是以最初的TV系列《交響詩篇Eureka seveN》的再構(gòu)成時(shí)，佐藤大不能再坐視不管了，決定重拾《Eureka seveN》。但在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代該如何再構(gòu)成，這成了佐藤大最大的問題，于是和京田、吉田3人進(jìn)行了久違的合宿。

實(shí)際上在《Eureka seveN》完結(jié)之后，之后沒有3人聚在一起的機(jī)會(huì)，更別說促膝長談了。即使在同個(gè)活動(dòng)會(huì)場(chǎng)上，也只是擦肩而過。時(shí)隔13年，能再次聚在一起，佐藤大著實(shí)感到大家對(duì)《Eureka seveN》愛得深沉，這也是對(duì)當(dāng)時(shí)自己等人的肯定，可能說是成功的體驗(yàn)。

“這是一部讓自己成長的作品”，客觀來說也可以說得上是佐藤大的代表作。如今，這部作品能夠再次被觀眾重拾，感激之余，佐藤大等人卻感到了一股憂慮，“雖說是成功的體驗(yàn)，但卻說不上是一部‘成功的作品’。”在合宿的時(shí)候，他們反省著，“如果這樣就好了，那樣可能更適合” “自己想傳達(dá)的信息真的傳達(dá)到了嗎”，說實(shí)話他們也沒自信，越反省越有重制的必要。這也是這次合宿的主要目的，“該如何重啟？”暫且不論實(shí)際做出來會(huì)是怎樣，但確實(shí)有這個(gè)必要。

《Eureka seveN》是蘭頓與優(yōu)萊卡的故事，這個(gè)主題在《HI-EVO》中也不會(huì)改變。新總集篇是以蘭頓、阿尼莫奈、優(yōu)萊卡三人為主構(gòu)成新三部曲。第一部是蘭頓的故事：14歲的少年邁出了成長的第一步，與少女優(yōu)萊卡的邂逅。這個(gè)時(shí)候需要的是什么，是父親的存在，是養(yǎng)育了自己的“家人”的存在，所以這次的重心則轉(zhuǎn)向了大人們，以他們的視角來描寫蘭頓的故事。

為何會(huì)把重心轉(zhuǎn)向大人們，佐藤表示這其中的主要原因還是因?yàn)樽约?、京田和吉田都已?jīng)是40歲后半的大叔了，3人是同齡人，在做TV系列的時(shí)候還是35歲。在現(xiàn)在這個(gè)年齡，更會(huì)把焦點(diǎn)放在與自己年齡相仿的大人們身上。

佐藤認(rèn)為，對(duì)蘭頓的成長來說，比起自己的親身父親，更重要的大人，是查爾斯和蕾伊。在TV系列中，蘭頓偶然遇見了查爾斯，真的是偶然嗎？這個(gè)問題暫且不追究，至少對(duì)蘭頓來說那次偶然的相遇使他認(rèn)識(shí)到了大人是一種怎樣的感覺，這次則將查爾斯和蕾伊作為蘭頓的養(yǎng)父母來描寫。

在TV系列中查爾斯和蕾伊兩人也參與了霍蘭德一眾的作戰(zhàn)，與蘭頓的父親阿德洛克也有關(guān)聯(lián)。為此，佐藤大認(rèn)為要將阿德洛克的話與思想傳達(dá)給蘭頓，比起霍蘭德，查爾斯和蕾伊要更加適合。他們?cè)赥V系列對(duì)蘭頓的成長來說也是，幾位重要的存在。為了能夠真正與優(yōu)萊卡實(shí)現(xiàn)心與心之間的交流……要踏出這一步，查爾斯和蕾伊必須擺在他們最正確的位置，養(yǎng)父母，對(duì)他們來說也是和蘭頓之間最短的距離。

本次對(duì)佐藤大來說最大的難關(guān)是電影的時(shí)長，《HI-EVO1》只有90分鐘，要如何將TV26話的內(nèi)容塞進(jìn)這90分鐘內(nèi)，必須有所取舍。京田以TV第23話《Differentia》為例，給了佐藤將查爾斯和蕾伊作為蘭頓的養(yǎng)父母這一設(shè)定的提示。

而關(guān)于TV系列中另一個(gè)重要的角色霍蘭德，佐藤則表示，首先在《HI-EVO》中，“月光洲”的部分被省去了。月光洲在TV系列中是在極為重要的存在，換個(gè)概念就是那個(gè)世界的“亞文化”。然而在過了13年的現(xiàn)在，“亞文化”這個(gè)概念已經(jīng)失效了。當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫也是“亞文化”，而現(xiàn)在逐漸向主流靠攏。因?yàn)楫?dāng)時(shí)在《Eureka seveN》中的那些舞曲也屬于“亞文化”的一部分，也就是在動(dòng)畫這個(gè)“亞文化”的媒體中做“亞文化”。

而到了現(xiàn)在，佐藤認(rèn)為動(dòng)畫已經(jīng)不是“亞文化”了，既然不是社會(huì)中的少數(shù)派，自己當(dāng)時(shí)認(rèn)為很時(shí)髦的那些舞曲也都很自然地被用在了其他動(dòng)畫中，那么事到如今便沒有再使用的必要了。當(dāng)初為了描寫“亞文化”的《Eureka seveN》，放到現(xiàn)在應(yīng)該說些什么，這個(gè)問題再次來到了佐藤的面前。在《HI-EVO1》中，比起更加深入“亞文化”本身，佐藤選擇了挖掘蘭頓個(gè)人的部分。所以，霍蘭德變得不再那么重要，取而代之的是查爾斯和蕾伊。并不是不想讓霍蘭德等人出場(chǎng)，而是符合這個(gè)時(shí)代，而作出的必然的選擇。

《HI-EVO1》的另一大看點(diǎn)，就是首次影像化的“Summer of Love”，佐藤透露，這是在決定制作《HI-EVO》的時(shí)候就決定好的，無論如何也要將“Summer of Love”用動(dòng)畫表現(xiàn)出來，這也是他一直以來的遺憾。既然說的是蘭頓的故事，那么阿德洛克這個(gè)角色對(duì)蘭頓來說究竟有怎樣的影響，為此“Summer of Love”就是最好的切入點(diǎn)。

最初寫好的腳本也是“Summer of Love”，在那之后的畫面工作則主要交給了總監(jiān)督京田知己和特技監(jiān)督村木靖，臺(tái)詞方面由設(shè)定考證森田繁的幫忙下，得到了強(qiáng)化，才到了這段影像的最終效果。

“不要哀求，學(xué)會(huì)爭取，若是如此，終有所獲?！边@句話在TV系列中是霍蘭德的臺(tái)詞，而在《HI-EVO1》中改從阿德洛克的口中說出，說這句話的場(chǎng)面也是佐藤最喜歡觀眾能夠感受到的一幕。

在“Summer of Love”中登場(chǎng)的決戰(zhàn)彈頭Silver Box“Acperience”以音樂的名字作為兵器也非常有《Eureka seveN》范兒，這是京田提出的想法。在TV系列中 “Acperience”作為副標(biāo)題就被用過4回（第12、19、41、47話）。要說到佐藤接受這次項(xiàng)目的理由之一，就是因?yàn)閯?chuàng)造出了“Acperience”這個(gè)自造語的組合Hardfloor會(huì)為這次動(dòng)畫提供音樂。

《Acperience》這個(gè)樂曲系列從1出到了5，雖然沒有6，但卻要求他們“請(qǐng)做出7來”?！禔cperience 7》也是最匹配“Summer of Love”的曲目。不僅是音樂，根據(jù)京田總監(jiān)督的要求，希望它成為真正的“聲音”響徹那個(gè)世界，因?yàn)榫陀辛恕癆cperience”這個(gè)音樂兵器。在腳本執(zhí)筆前，雖然還沒有《Acperience 7》這首歌，不過當(dāng)時(shí)已經(jīng)考慮到了對(duì)科拉利安（Coralian）最有效的方法就是“酸性的聲音”（Acid Sound）。在TV系列中就有名為“Orange”的超級(jí)炸彈，這也是以樂器的廠商“Orange Music Electronic Company”命名的。《Eureka seveN》中不少固有名詞都與音樂相關(guān)，因此音樂兵器這個(gè)設(shè)定也與《Eureka seveN》有著極高的親和度。

關(guān)于《Hi-EVO1》中的蘭頓邊跑著邊以“PLAY BACK”“PLAY FORWARD”的構(gòu)成，這主要是考慮到時(shí)長的問題，要在12分鐘之內(nèi)將蘭頓腦內(nèi)的展開說完，只能用上這樣的形式。蘭頓踏出的一步與這些思緒一同踏上了征程，標(biāo)題在最后出現(xiàn)也是意味著“《Eureka seveN》的世界從這開始”，就像是電影開始前壯大的片花一般的構(gòu)成。

經(jīng)過了各種各樣的事情才走出這一步，人的思緒就像時(shí)間序列一樣，即使有些事不愿想起但還是會(huì)出現(xiàn)在記憶的長河中。這時(shí)候腦內(nèi)就會(huì)出現(xiàn)混亂，越不愿回想起的事反而越會(huì)出現(xiàn)在腦海中。就是這樣一個(gè)14歲男孩的腦海，希望大家能夠一同感受這滿載恥度的少年思緒。這樣的構(gòu)成是由京田想的，佐藤則負(fù)責(zé)往這之間加入獨(dú)白。若放在TV中這些獨(dú)白更像是蘭頓的姐姐戴安說的話，這次則是以“你”的身份，或者是優(yōu)萊卡說的話，換個(gè)角度又是對(duì)觀眾說的話。在總結(jié)TV系列時(shí)，只通過過去的影像，信息量未免太少，為了增加蘭頓腦中的信息量，京田監(jiān)督才采用這樣的的演出手法。

無論是字幕也好，還是獨(dú)白的臺(tái)詞量，在短短的12分鐘內(nèi)是絕對(duì)不可能完全收錄的。因?yàn)闆]能錄音的部分臺(tái)詞就塞到其他的地方。關(guān)于過去影像的部分，因?yàn)楫嬅娑际峭瓿傻模灾恍枰由闲碌呐_(tái)詞就行，就像是填詞一樣。而原本就已經(jīng)配上了音樂的場(chǎng)景，則想像成蘭頓的聲優(yōu)三瓶由在唱歌一樣。這種創(chuàng)作方式和其他的動(dòng)畫完全不同，因?yàn)椤禘ureka seveN》是以“音樂”為主題的作品，因此在寫臺(tái)詞的時(shí)候也會(huì)選擇歌詞一樣的臺(tái)詞。

這樣的工作雖然很累人，但佐藤卻樂在其中。尤其是長度的問題，還有臺(tái)詞和人物的表情不符之類的。比如蘭頓與查爾斯初次見面時(shí)的表情，必須得換成在一起10年以上的家人應(yīng)有的表情。這就得靠以倉島亞由美為首的作畫陣容進(jìn)行作畫的修正，幫了佐藤不少大忙。這樣非常有“現(xiàn)場(chǎng)感”的作品也是佐藤在其他作品中所感受不到的。

在TV系列中蘭頓“每周”都要與類似霍蘭德這樣過分的大人、威爾等人相遇，感受世界，從而慢慢成長，最終與優(yōu)萊卡實(shí)現(xiàn)心與心之間的交流。本次由于時(shí)間的關(guān)系，不可能像TV系列那樣慢條斯理地交代這些過程，因此只能著重描寫蘭頓必須面對(duì)的人物，就是他的父親阿德洛克。阿德洛克沒有在TV中登場(chǎng)，也沒聲優(yōu)，因此這次特別請(qǐng)到了古谷徹來飾演阿德洛克這一角色。

正因?yàn)樵僖惨姴坏礁赣H了，所以才會(huì)有那樣的構(gòu)成。與其通過查爾斯將“不要哀求，學(xué)會(huì)爭取，若是如此，終有所獲”這句話傳達(dá)給蘭頓，倒不如讓他以自問自答的形式得出這個(gè)結(jié)論。也許正是因?yàn)橛兄@樣的剪輯，獨(dú)白才能導(dǎo)向這個(gè)結(jié)果，也可能是因?yàn)槊枋鎏m頓與父親的故事，才會(huì)有這樣的構(gòu)成。二者相輔相成。

雖說《Eureka seveN》是“Boy meets Girl”的故事，但《HI-VEO1》卻只是點(diǎn)到為止，接下來的故事請(qǐng)?jiān)?和3中待續(xù)。正是希望觀眾能以期待的心情，才特意在《HI-EVO1》的預(yù)告中加入了阿尼莫奈的畫面。佐藤也希望，大家在看完《HI-EVO1》之后再去回顧TV系列前26話。最初的時(shí)候并沒有預(yù)定《HI-EVO1》停在26話，但不這么做，還很難將全50話的TV系列塞進(jìn)三部劇場(chǎng)版中。因?yàn)椴贿@么做，就很難在《HI-EVO》中加入新的故事，佐藤認(rèn)為這都是“時(shí)長”導(dǎo)致的結(jié)果。因此決定在第26話的地方結(jié)束第一章，這也是京田總監(jiān)督的決定。

正如前面所說，蘭頓與查爾斯再會(huì)的場(chǎng)景，雖然用的是過去的素材，但卻與TV系列有著極大的變化。因?yàn)樵赥V中是初次見面，這次則是再會(huì)，完全不同的演技。不僅是表情，就連視線也不一樣，這都是作畫班底的功勞。每一場(chǎng)景都去仔細(xì)確認(rèn)的話還能發(fā)現(xiàn)，“原來阿尼莫奈在這里出現(xiàn)了！”這樣的小驚喜。

兩人的再會(huì)，對(duì)身為創(chuàng)作者一員的佐藤大來說就像是再次拾起了《Eureka seveN》這部作品一樣，而對(duì)觀眾來說更像是初次見面。

說到阿尼莫奈的話題，在最初立項(xiàng)的時(shí)候就已經(jīng)確定好了第2部要以阿尼莫奈為主。放在作品中的話就是，“阿尼莫奈就在這里，來找吧！”的感覺。并非是因?yàn)榘⒛崮问桥枷?，還有著更深一層的理由，至于這層理由，佐藤則賣個(gè)關(guān)子，希望觀眾能夠自己去想像，來找到這個(gè)答案。

《HI-EVO1》結(jié)束后的預(yù)告，雖然有著這些故事，但佐藤表示，有這樣的故事，但沒說要做這樣的故事，這個(gè)也暫且保密。切勿把預(yù)告當(dāng)真。這么做的目的純粹是希望讓觀眾對(duì)下一步感到期待，這也是京田監(jiān)督和負(fù)責(zé)“那個(gè)場(chǎng)景”（分鏡）的コヤマシゲト（小山重人）的想法。

在《HI-EVO1》中佐藤個(gè)人最中意的角色還是蘭頓……他也是最難下筆的角色，每次在寫蘭頓部分的時(shí)候都要花上很長的時(shí)間，蘭頓有著他可愛的一面，也有著惹人煩的一面，復(fù)雜得很，佐藤也很難說自己是不是真的喜歡。

蘭頓是佐藤在35歲的時(shí)候?qū)懴碌慕巧?dāng)時(shí)在寫的時(shí)候就是懷著14歲的心情，而現(xiàn)在已經(jīng)是奔5的年齡，試圖再度回到當(dāng)時(shí)的感覺，佐藤表示果然還是很難。在寫蘭頓的獨(dú)白時(shí)，還差點(diǎn)趕不上配音的時(shí)間，給現(xiàn)場(chǎng)的工作人員和聲優(yōu)們添了不少麻煩。不過在看了錄音的影像，聽了三瓶由布子的配音后，佐藤稍微放心了，這還是他喜歡的那個(gè)蘭頓。就是這樣復(fù)雜的感情。

對(duì)于《HI-EVO1》的腳本在創(chuàng)作時(shí)最困難的地方，佐藤認(rèn)為真正困難的地方其實(shí)在《Eureka seveN》的時(shí)候就已經(jīng)克服了，畢竟當(dāng)時(shí)對(duì)自己而言是非常難的挑戰(zhàn)，每回都是。佐藤認(rèn)為自己的創(chuàng)作方法論就停在13年前，而這次接受的考驗(yàn)則是將曾經(jīng)的創(chuàng)作全部粉碎再重新組合。

這不僅對(duì)佐藤來說是考驗(yàn)，總監(jiān)督京田知己和角色設(shè)計(jì)吉田健一也一樣。“這就是《Eureka seveN》這部作品所擁有的磁場(chǎng)吧。”不單是作品，心情上也是，當(dāng)年制作TV系列的時(shí)候，大家都還年輕，希望把自己的想法全部拋給觀眾。這次也是沿襲了當(dāng)年的作風(fēng)，而佐藤等人則不再當(dāng)年。這份成長對(duì)于佐藤他們來說是前進(jìn)還是后退，他自己也不知道，但人的一生總會(huì)有這樣的想法，希望自己還能像當(dāng)年那樣，想著14歲的少年與少女的邂逅，踏出走向世界的一步。這很有趣，也很難。

最后，佐藤希望，大家可以把1當(dāng)成是2、3上映之前的復(fù)習(xí)。BD特裝版中附帶的OST也是佐藤直紀(jì)、Hardfloor、HIROSHI WATANABE為了這次劇場(chǎng)版特別新譜寫的曲子，另外，本次OST中還特別收錄了尾崎裕哉演唱的主題曲《Glory Days》的電影編輯版，這是只有在電影中才使用的超長版，請(qǐng)務(wù)必配合著電影來感受。

【參考資料】

dengekionline：『エウレカセブン ハイエボリューション1』佐藤大氏インタビュー。12年を経て新たな『エウレカ』を作った理由とは？

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