前段時(shí)間《三體》動(dòng)畫(huà)在大家的千呼萬(wàn)喚中終于上線，結(jié)果卻讓人大跌眼鏡。

這部號(hào)稱(chēng)投資上億元的動(dòng)畫(huà)，口碑一路暴跌，豆瓣評(píng)分“突破”6分及格線，實(shí)在是讓關(guān)心國(guó)創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的網(wǎng)友們極為失望。

好在，最近B站又上了一部上海美術(shù)電影制片廠出品的《中國(guó)奇譚》，讓很多人重拾了對(duì)國(guó)創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的信心，評(píng)論區(qū)了紛紛寫(xiě)下好評(píng)：這才是真正的國(guó)漫崛起。

總共八集，由《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿(mǎn)》《玉兔》《小賣(mài)部》《飛鳥(niǎo)與魚(yú)》八個(gè)故事組成。

一集一個(gè)單獨(dú)故事的結(jié)構(gòu)讓不少網(wǎng)友紛紛感嘆，這不就是國(guó)產(chǎn)《愛(ài)死機(jī)》？

盡管故事各不相同，但分集動(dòng)畫(huà)整個(gè)系列都有比較核心的主題。像是《愛(ài)死機(jī)》雖然故事種類(lèi)繁多，但大多圍繞科幻風(fēng)格，角色中有相當(dāng)多的機(jī)器人，而在《中國(guó)奇譚》里，動(dòng)畫(huà)題材的核心則是中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)味濃厚的民俗志怪。

比如取材于《西游記》的第一集，就以大家都耳熟能詳?shù)谋尘拔枧_(tái)，講述了一個(gè)別開(kāi)生面的西游故事。

這個(gè)故事的主角不是唐僧四人，也不是法力高強(qiáng)的妖怪，而是一個(gè)平平凡凡，沒(méi)啥特別的小豬妖。

中國(guó)觀眾，尤其是青年觀眾，對(duì)唐僧師徒的故事耳熟能詳，從一個(gè)默默無(wú)聞的小妖怪的角度來(lái)重新詮釋?zhuān)梢哉f(shuō)是一個(gè)完全新奇的構(gòu)想。
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小豬妖工作在浪浪山大王洞，為山大王服務(wù)，日常任務(wù)是巡山。

前幾天妖大王得知一條消息，說(shuō)唐僧師徒要路過(guò)此地，為了吃到唐僧肉能變長(zhǎng)生， 妖怪們開(kāi)始忙碌起來(lái)?！氨憩F(xiàn)有功的，可以喝到唐僧肉湯。”

在頭領(lǐng)的一番演講后，小妖怪們都有了一個(gè)美好的目標(biāo)——一碗唐僧肉湯，求得長(zhǎng)生。

在等待唐僧四人到來(lái)的四天的時(shí)間中，小豬妖和無(wú)數(shù)小妖怪一起，準(zhǔn)備起了需要用到箭矢、刀槍之類(lèi)的東西。

抓唐僧是大項(xiàng)目，而項(xiàng)目中最苦最累的活兒經(jīng)常被分配給一線小妖。小豬妖一晚上，要砍一千斤柴火。但他筋疲力盡地干完活之后，發(fā)現(xiàn)自己的努力不值一提，艱難準(zhǔn)備的一千斤柴被上司狼統(tǒng)領(lǐng)一道法術(shù)全部燒掉——

隨之而來(lái)的是一個(gè)更荒謬的需求：“去砍兩千斤二十年以下的山胡桃木，唐僧肉烤出來(lái)更香?！?/p>

不是做出一千支箭，就是砍一千斤柴，要不然就是去刷幾百年的油鍋。反正就是怎么折騰怎么來(lái)，小豬妖的上頭領(lǐng)導(dǎo)熊頭領(lǐng)只管發(fā)布任務(wù)，然后在旁邊喝酒打牌，下面的小妖就照做就可以了。?

就算小豬妖想要優(yōu)化工作成果，發(fā)現(xiàn)在箭尾插上烏鴉羽毛之后準(zhǔn)頭好的出奇，為了在領(lǐng)導(dǎo)面前長(zhǎng)長(zhǎng)臉，只好委屈烏鴉好友了。

但換來(lái)的卻是一頓教訓(xùn)：你在教我做事？

小豬妖身上，有太多現(xiàn)代社畜的相同點(diǎn)——法力（能力）一般，資質(zhì)平平，在工作中常被拿捏。

他一身的豬鬃毛，被其他妖怪當(dāng)作刷子刷鍋，一不留神就把自己干禿了。

前幾天的準(zhǔn)備工作把小豬妖打工人形象塑造的非常傳神。借用網(wǎng)友評(píng)論里的一句話來(lái)說(shuō)，小豬妖從不反抗，叫往東就往東，像一頭沒(méi)有血性、天然就適合被剝削的牛馬，真實(shí)到讓人心酸。

小豬妖繼續(xù)任勞任怨地工作，直到下山的一次任務(wù)，才展現(xiàn)出它對(duì)前途的微末思考。

它被安排去人類(lèi)的集市購(gòu)買(mǎi)調(diào)味品。在說(shuō)書(shū)人的描述下，他第一次知道了“唐僧師徒四人”的模樣，當(dāng)然僅僅是想象中的。?

在詢(xún)問(wèn)說(shuō)書(shū)人之后，他發(fā)現(xiàn)孫悟空、豬八戒這些鼎鼎大名的神仙，其實(shí)和自己一樣也曾是妖怪，一朝成仙，是因?yàn)檎_的選擇，跟著“大法師”唐僧，去西天取經(jīng)。

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回山途中偷偷省親，讓小豬妖的觀念改變更大了。

在媽媽眼中，小豬妖是幾代野豬中的人才，能干有出息，只有它被大王看中，有了正式工作。就像現(xiàn)實(shí)里很多大學(xué)生是家里唯一的高材生，有著光明的希望。

小豬妖給全家?guī)Щ貜臎](méi)有吃過(guò)的包子，成為母親的驕傲。

但是，生活的真相只有自己清楚。

作為一只小妖，在浪浪山大王洞只能做一個(gè)燃燒自己的木柴，他望向飛翔在山口的小鳥(niǎo)，隨后說(shuō)出了自己的心里話：“一直待在浪浪山也無(wú)趣，是不是該出去闖闖？”

20分鐘左右的短片中，幾段精準(zhǔn)的心理描繪，將一個(gè)小妖怪的轉(zhuǎn)變刻畫(huà)地極為自然，這也為后來(lái)他行動(dòng)的轉(zhuǎn)變提供了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的鋪墊，以及讓結(jié)尾的精妙反轉(zhuǎn)都顯得自然而然，非常打動(dòng)人心了。

值得一提的，動(dòng)畫(huà)里有一處很溫情的地方， 一開(kāi)始看小豬妖背著葫蘆以為是那種偷懶貪圖酒肉的小妖怪，但沒(méi)想到原來(lái)直到小豬妖回家后，才知道葫蘆是豬媽媽給他用來(lái)裝水喝的。

當(dāng)然，《小妖怪的夏天》備受贊譽(yù)的原因也不只是出色的故事邏輯和細(xì)節(jié)，一些別出心裁的表現(xiàn)手法也為短片提供了“藝術(shù)感”。

比如群妖為捉唐僧所埋設(shè)的陷阱在全片中被反復(fù)提及，幾乎是整場(chǎng)埋伏的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，然而，陷阱從誕生到消失，我們都沒(méi)能窺見(jiàn)其全貌，只能憑借想象補(bǔ)足；

再比如唐僧師徒從頭到尾也沒(méi)有真正地露臉，只有幾道籠罩在圣光中從容的身影；

這些都是很好的留白。觀眾覺(jué)得他們是什么樣，它就是什么樣，完全不影響故事本身。

除此之外，像是邀請(qǐng)86版電視劇《西游記》唐僧的扮演者來(lái)配音、精致的水墨山水背景這些用心的細(xì)節(jié)都獲得了網(wǎng)友們一致的好評(píng)。

在口碑和點(diǎn)擊雙豐收之下，《小妖怪的夏天》毫無(wú)疑問(wèn)是大眾共鳴最多的，也做到了雅俗共賞，它將小野豬妖的經(jīng)歷，編寫(xiě)入現(xiàn)代性的職場(chǎng)故事框架里，既有底層生活的艱辛，又有家庭親情的溫馨；既有普通生活的樸實(shí)，又有對(duì)美好生活的向往；情節(jié)曲折，卻又合乎情理。
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《小妖怪的夏天》用緊湊、出色、跌宕起伏的敘事講述了一個(gè)優(yōu)秀的原創(chuàng)志怪故事，而與之相反，第二集《鵝鵝鵝》則更注重動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的氛圍感。

僅僅從形式上說(shuō)，《鵝鵝鵝》就非常特別。它大膽采用了默劇的表現(xiàn)方式，在短片開(kāi)頭，借由簡(jiǎn)短的幾個(gè)字幕，把觀眾拉入到作者所構(gòu)建的幻境之中。

整個(gè)短片的畫(huà)面天馬行空，荒唐怪誕，卻又不失古典含蓄之美；?

在視覺(jué)呈現(xiàn)的時(shí)候，用了非常多的水墨畫(huà)的手法；

同時(shí)也借助黑白灰與紅的強(qiáng)烈色彩對(duì)比，營(yíng)造出了一些詭異驚悚的氛圍。

狐貍書(shū)生模樣說(shuō)不定大家會(huì)覺(jué)得熟悉，事實(shí)上這一設(shè)定的靈感就來(lái)自《天書(shū)奇潭》里的角色阿拐。

《鵝鵝鵝》故事劇情是改編自南朝梁時(shí)期文學(xué)家吳均所作的散文《陽(yáng)羨書(shū)生》， 一位貨郎巧遇山中的狐貍書(shū)生，書(shū)生吃掉了貨郎的鵝，并要求對(duì)方送自己去不遠(yuǎn)處的一座山。?

經(jīng)歷艱難，他們終于到了山頂，狐貍書(shū)生請(qǐng)貨郎喝酒。

狐貍書(shū)生從嘴里放出自己喜歡的兔子精為兩人助興。而兔子精則趁狐貍精睡著的時(shí)候，放出了她的心上人的豬精。而豬精卻偏偏屬意大鵝。

故事的后半段，豬精從嘴巴里放出大鵝，大鵝繞著群山盤(pán)繞，仙氣氤氳。

大鵝最后化作一位美麗少女，驚艷的面容讓貨郎都看呆了。趁著豬精睡著的時(shí)間，他向少女講述了山外的故事，少女也和他講了不少山中的故事。

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只不過(guò)，讓貨郎沒(méi)想到的是，少女竟然提出了想和他去山外的要求，這讓貨郎很是猶豫。

可就在片刻的猶豫，狐貍書(shū)生已經(jīng)睡醒，張開(kāi)大嘴一切都已經(jīng)晚了。一切猶如黃粱一夢(mèng)，狐妖禮貌和他道別，消失在山林里。

古代志怪故事被充滿(mǎn)著古怪的、天馬行空的畫(huà)面想象力的動(dòng)畫(huà)重新演繹，不同的人體味出了不一樣的味道，有的人看到了欲望的無(wú)窮無(wú)盡，每個(gè)人心里都藏著無(wú)數(shù)心事；有的人在嘆惋機(jī)會(huì)的稍縱即逝。

事實(shí)上，《鵝鵝鵝》別具一格的視覺(jué)體驗(yàn)，讓它在故事之外也獨(dú)具魅力。尤其是最后鵝女耳環(huán)化作遠(yuǎn)去的飛鳥(niǎo)，給人的感覺(jué)悠遠(yuǎn)深長(zhǎng)，著實(shí)會(huì)讓人心底產(chǎn)生一股莫名的惆悵之感。

上美廠選擇《小妖怪的夏天》和《鵝鵝鵝》這兩部濃郁的國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)來(lái)先發(fā)，用意是不言而喻的，潑墨中國(guó)畫(huà)、中式傳統(tǒng)漫畫(huà)、素描與中國(guó)水墨韻味相結(jié)合的創(chuàng)新嘗試，都融入到奇特的故事中，不僅極具國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的代表性，而且非常討喜。

盡管隨著上美廠的沉寂，這些傳統(tǒng)技法和獨(dú)特畫(huà)風(fēng)都很少在近些年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中見(jiàn)到了，但《中國(guó)奇譚》告訴我們，“上海美術(shù)電影制片廠”這個(gè)讓無(wú)數(shù)動(dòng)畫(huà)人驕傲的名字，真的回來(lái)了。

和大多數(shù)網(wǎng)友一樣，我也確實(shí)這樣覺(jué)得，能夠在2023開(kāi)年之后看到這樣一部動(dòng)畫(huà)，實(shí)在是一件幸運(yùn)的事。