【個人簡介】

梁耘，1943年生，陜西蒲城人。1965年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)。1970年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院。系中國美術(shù)家協(xié)會會員。著名山水畫家，國家一級美術(shù)師，陜西省美術(shù)家協(xié)會顧問，陜西科技大學(xué)教授，陜西省文史館館員，陜西省山水畫研究會名譽主席。師承脈絡(luò)：范寬、沈周、石濤、髡殘、龔賢、黃賓虹、潘天壽、石魯?shù)却髱煛?986年始，棄人物畫專攻山水，以照金山脈、黃陵古柏、渭北村寨為描寫對象，兼及華山、陜南風(fēng)光、西域景色等用筆奇崫老辣,姿肆放縱，畫風(fēng)淳厚沉雄，不投機取巧，人稱“老筆梁耘”，創(chuàng)“梁耘柏”風(fēng)范。

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1977年，參加由輕工部組織的“祖國山水”“革命圣地”“園林名勝”工藝美術(shù)資料寫生團(tuán)陜西組，成員有崔振寬、葉堅、李世南、梁耘、馬云等八人，赴陜北、陜南、華山、秦嶺等地寫生八個月，入編白描畫稿二十余幅。

1981年，創(chuàng)作人物畫“春集歸途”、“吮”在群眾藝術(shù)雜志發(fā)表。

1982年，兩幅油畫作品參加“全國煤炭職工美術(shù)作品展覽”，其中《晨陽》獲三等獎。

1984年，創(chuàng)作人物畫“夏夜絮語”，參加陜西省慶祝建國35周年美展。?

1985年，組畫農(nóng)村速寫三幅在陜西日報發(fā)表。

1986年，創(chuàng)作電影宣傳畫“野鵝敢死隊”、“譚嗣同”兩幅參加西北電影宣傳畫展，“野鵝敢死隊”獲三等獎，“譚嗣同”獲榮譽獎。

1992年，在陜西省美術(shù)家畫廊舉辦梁耘山水畫展，展出作品百余幅，得到專家及社會各界高度認(rèn)可。省電視臺拍專題片“梁耘的畫”予以宣傳。陜西日報、藝術(shù)家雜志、陜西畫報皆組專版介紹梁耘其人其畫。

1994年，組建并成立銅川市美術(shù)家協(xié)會，任首屆美協(xié)主席。帶領(lǐng)銅川市美術(shù)寫生團(tuán)到黃帝陵、黃河、照金山脈作焦墨寫生，創(chuàng)作焦墨“黃陵古柏寫生圖”，創(chuàng)作巨型山水畫“雄立”參加全國第八屆美展。

1997年 ，創(chuàng)作“曙光的呼喚”，參加全國第二屆群星杯美展。

1998年 ，速寫長卷“渭北莽塬大嶺圖”入選“全國首屆寫生展”。兩幅作品由遼寧出版社“名家畫山水”出版發(fā)行。

《漢武帝掛甲柏》69x69cm

2000年，入選大型畫集《書畫家薦覽》。

2001年，國畫作品《曙光的呼喚》參加建黨八十周年美展，榮獲二等獎。

2002年， “春暖圖”、“江岸人家”由國家郵政局印制成明信卡全國發(fā)行。??

2003年， “西部風(fēng)韻”梁耘山水畫冊出版，引起畫界高度認(rèn)可與關(guān)注。

2004年， “雄立”在人民日報發(fā)表，二幅作品在經(jīng)濟日報發(fā)表。12件作品參加中華名人書畫展。

2005年， 組建并成立陜西省山水畫研究會，任該會主席。舉辦陜西省山水畫研究會首屆會員作品展。作品“生生不息”、“秋色漸去”參加“西部風(fēng)韻”全國名家邀請展。同年，被世界文化藝術(shù)鑒定中心、中國收藏學(xué)會研究會授予《當(dāng)代國畫家市場最具收藏價值藝術(shù)家》稱號。作品及傳略入編《中國美術(shù)名人名作博覽》、《中國畫領(lǐng)軍人物》、《書畫家薦覽》、《藝術(shù)英才》、《中國書畫鑒藏》、《世紀(jì)丹青》《大家風(fēng)采》《中國畫傳承》《當(dāng)代中國畫名人錄》《畫壇典范》《美術(shù)報》《中國畫》《中國收藏報》《文化藝術(shù)報》《墨色》等大型典籍。

2006年， 帶領(lǐng)山水畫研究會會員到黃河、榆林、靖邊等地寫生，舉辦陜西省首屆寫生展。參加慶祝香港回歸十周年書畫展，展出作品十幅。

2007年，參加中日水墨邀請展。經(jīng)文化部文化市場發(fā)展中心藝術(shù)評估委員會評估國畫作品每平方尺4000-5000元。

2008年，《中國書畫名家》梁耘專題在陜西衛(wèi)視播出。赴鄭州、洛陽等地舉辦“梁耘山水畫巡回展”，反響強烈。

2009年， “梁耘山水畫”專題片在中國書畫頻道播出。

2010年，? 帶領(lǐng)學(xué)生到倉頡廟、四川劍門關(guān)、陜南寫生，創(chuàng)作焦墨古柏組畫六幅。枯筆老硬蒼勁，極具個性化語言，初創(chuàng)焦墨古柏面貌。?

2011年， 為陜西會議中心銅川廳繪制“照金春色”丈二山水畫?！睹伊涸拧吩谑詹靥煜虏コ觥！读涸抛髌芳酚扇嗣衩佬g(shù)出版社出版?！缎麻L安畫譜梁耘山水卷》由陜西人民出版社出版。被省美協(xié)聘為藝術(shù)顧問。

2012年，陜西省美術(shù)博物館成功舉辦了“老筆梁耘山水畫展”，引起轟動，受到專家學(xué)者及社會各界高度評價與認(rèn)可。崔振寬、程征等藝術(shù)家及評論界從不同角度高度贊揚“老筆”梁耘作品大氣、正氣、雄渾、深邃、厚重，具有時代精神，有很強的沖擊力和震撼力。陜西出版集團(tuán)、陜西人民美術(shù)出版社出版作品集《古柏風(fēng)韻》?！睹佬g(shù)觀察》、《美術(shù)報》、《榮寶齋》、《中國書畫報》等均組專版宣傳。

《柏林牧聲》97x97cm

2013年，由中國文聯(lián)出版社編印出版《光榮綻放》一書在全國公開發(fā)行。此書精選了中國12位實力派書畫名家。齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染、啟功、石魯、沈鵬、梁耘、 劉大為、霍春陽、龍瑞、何家英的作品。

2017年，和程征、王寧宇等著名藝術(shù)家去美國進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。以雄強勁健、老辣樸茂之筆作焦墨古柏60余幅，形成獨具特色，具有強烈主體精神和表現(xiàn)主義的新畫風(fēng)。

2018年4月，“焦墨古柏繪心聲”訪著名畫家梁耘專題在陜西廣播電視臺播出，同年9月，“焦墨古柏繪心聲”訪著名畫家梁耘專題在中國國際廣播電臺對外播出，反映良好。

2019年，5月份參加中韓墨韻書畫名家藝術(shù)交流展。11月，千耦其耘 —— 梁耘師生作品展在西安天然匯藝術(shù)館隆重舉行。著名山水畫家崔振寬，著名美術(shù)評論家程征等參加了開幕式。著名美術(shù)評論家程征先生談到，梁耘是一個很有天分的藝術(shù)家，他畫的柏樹，實際上是他人格的具體形象化，在全國范圍具有代表性，有不可取代性。

2020年，創(chuàng)作焦墨著色北國雪景圖40多幅，受到畫界和評論界高度認(rèn)可與關(guān)注。8月份參加“眾妙之門——當(dāng)代中國畫名家學(xué)術(shù)邀請展”，12月份參加由《文化月刊》組辦的“匠心墨色——全國中國畫名家學(xué)術(shù)邀請展”。

2021年5月份參加《文化月刊》組辦的 “慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年 丹青精神——全國美術(shù)名家學(xué)術(shù)邀請展”。

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獲國家級獎項：

電影宣傳畫“野鵝敢死隊”獲西北電影宣傳畫美展三等獎。

“雄立”參加全國第八屆美展。

“渭北莽原大嶺圖”參加全國首屆寫生展。

“曙光的呼喚”獲建黨七十周年美展二等獎。

【作品鑒賞】

老筆三變，大器晚成

崔振寬

梁耘從藝五十余年，西安美院就學(xué)于工藝美術(shù)專業(yè)，因素描功夫扎實，造型能力強，畢業(yè)后改畫人物，八十年代中后期，興趣又轉(zhuǎn)入山水，可謂早期三變。此后的三十余年來，他的山水畫也有“三變”，即“渭北山水”、“黃陵古柏”和“高原冬雪”，此“三變”是指山水畫表現(xiàn)對象的三個類型。類型雖有三個不同，而他的審美取向、精神內(nèi)涵和語言藝術(shù)則是一以貫之，即畫風(fēng)樸拙蒼厚、書法用筆、點線造型、焦墨為主。

《根脈》134x173cm

畫如其人。表現(xiàn)客體對象，其實折射的是畫家自身。梁耘出生在渭北高原的蒲城縣，生性又是樸實無華，舉止言談、待人接物及興趣愛好毫無纖巧靈秀之氣，在看似溫文爾雅的外表中蘊藏著西北大漢的“生冷噌噘”的個性。于是對藝術(shù)則是喜歡拙而舍棄巧，作品意境則取之蒼涼厚重而避開優(yōu)雅散淡，藝術(shù)人生則憂患于農(nóng)村苦樂而從不出世逃離現(xiàn)實，直面艱難而從不避重偷巧。

《森森古柏浩然氣》134x173cm

批評家張瑜撰文標(biāo)題稱“老筆梁耘”，“老筆梁耘”也就成了他的微信網(wǎng)名，“老筆”者，大抵謂其用筆“老到”、“老練”、“老辣”，中國畫最獨有的特點是“筆墨”，而“筆墨”又以“用筆”為本，中國畫的用筆，歷來有蒼和秀，拙和巧之別，用筆的差異直接影響到繪畫風(fēng)格，筆“老”畫亦“老”，筆“蒼”畫亦“蒼”，所以梁耘的山水畫也是“老到”、“老辣”，蒼茫渾厚而不纖巧秀麗。

《軒轅柏》118x180cm

“書法用筆”、“以書入畫”，是中國畫筆墨的神髓，書法用筆有“方”、“圓”之別，有“北碑”“南帖”之意，碑主方而帖主圓，方主剛而圓主柔，形成我國南北兩大書學(xué)體系。梁耘臨過多年魏碑，書畫用筆的特點是“實”和“拙”，追求“金石味”而非“書卷氣”。梁耘又深受黃賓虹的影響，以書入畫，以“寫”代畫，堅持中鋒用筆為主，行筆穩(wěn)健，“留”、“圓”、“重”而絕少輕浮和甜俗，也就沒有了“妄生圭角”和遲滯刻板的筆病。

《生生不息》144x182cm

梁耘現(xiàn)存最早的山水畫作于1982年，是他參加方濟眾先生主持陜西國畫院研修班時所作。他真正從人物畫轉(zhuǎn)入山水則在84年之后，時年四十多歲，他沒有在臨摹古畫上下多大功夫，直接面向生活，從寫生入手。因為此前畫過多年的人物畫，對中國畫的一般規(guī)律已有相當(dāng)理解，1987年題為“初習(xí)山水寫生”的作品中，章法構(gòu)圖，用筆施墨也已相當(dāng)嫻熟。這時他又從張仃先生那里找到了焦墨山水的趣味，也許是和他的秉性和他的生活環(huán)境有了某種契合，從90年代后，作水墨山水的同時，重點則轉(zhuǎn)向焦墨山水，一直延續(xù)至今。

《翠云廊古柏》60x97cm

1989年初冬，梁耘獨自深入渭北照金山中寫生十多日，他面對照金奇?zhèn)パ┚埃蝗晃虻帽彼畏秾挼摹逗盅╈V圖》就是以照金為藍(lán)本。范寬是華原人，可能是照金山中的范家砭歸址，華原與照金同屬今日渭北耀縣，梁耘的論述已有理論家另文談及，姑此不贅。從梁耘這幅名為《列陣江山圖》的焦墨寫生中已顯示出他對山水畫長卷圖式的把握，對山體結(jié)構(gòu)的處理和焦墨語言的運用也很見功力。1992年他做了另一幅長卷式速寫《渭北莽原廣視圖》，雖為鋼筆寫生，但也體現(xiàn)了他對黃土高原非常復(fù)雜的結(jié)構(gòu)的線型表現(xiàn)已達(dá)到了很高的水平。

《鐵骨錚錚》60x97cm

1995年，梁云從渭北銅川調(diào)入西安，長安畫派的遺風(fēng)，后長安畫家的相互影響，無疑對梁耘山水畫起到很大的助推作用。1998年創(chuàng)作的《曙光的呼喚》，構(gòu)圖端莊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨精到，氣勢恢宏，顯示梁耘對大幅山水畫的駕馭能力。?山水畫，在人們的想象中往往有一種慣常的模式：或青山綠樹，煙云繚繞；或小橋流水，亭臺樓閣；或深山訪友，空山撫琴，茅屋座讀，寒江獨釣之類。梁耘則一味的渭北高原、黃土高坡，沒有成法可供借鑒，經(jīng)過長時間的艱難探索，2014年前后，他推出了別開生面的“渭北山水”。

《二龍戲珠柏》60x97cm

梁云的渭北山水舍棄了傳統(tǒng)山水常見的大開大合，大面積的虛空云斷，采取了滿構(gòu)圖、平面構(gòu)成、兩度空間的表現(xiàn)手法。以堅持老辣的筆線勾勒出鑲嵌在黃土原坡中的農(nóng)家院落、屋舍、窯洞。或獨家獨戶，或隔壁雨鄰，偶有雞犬毛驢穿行其間，在蒼涼荒寒中建構(gòu)了一幅幅其樂融融的高原樂居圖，形成了表現(xiàn)黃土高原景色的獨特畫法，標(biāo)志梁耘山水畫個人風(fēng)格的確立，也形成了梁耘山水畫的第一座高峰。?松、柏長青，抗風(fēng)霜耐嚴(yán)寒，可數(shù)百千年而不衰，是頑強堅毅，剛正不屈的象征。南方多松，所以松樹為古今南方畫家常畫的題材，而柏樹則少有畫家涉獵。

《君斗嚴(yán)寒舒傲骨》60x97cm

梁耘生長在渭北，長期在銅川工作，距北邊的黃陵縣約一個小時車程。1994年，梁耘約了幾位畫友赴黃陵寫生，被黃帝陵古柏所震撼，一口氣畫了數(shù)十幅焦墨寫生，從此一發(fā)不可收拾，于是，“古柏”成為他繼“渭北山水”后的第二個創(chuàng)作主體，開辟了山水畫的一條新路。黃陵古柏主干挺拔偉岸，枝干虬龍走蛇，樹紋盤屈錯節(jié)。這些形象強烈的震攝著梁耘的心靈，所以他初期的古柏是對景寫生，如實反映。經(jīng)過二十余年的磨礪，迨至2018年前后，畫風(fēng)大變，從原先的畫群柏，到畫獨柏，從畫整棵柏樹到畫局部，最后干脆刪去了，從形式語言上有細(xì)碎之虞的絮狀柏葉，只留下力度強悍的主干虬枝，經(jīng)過一系列蛻變，完成了從寫形到寫意，從形象表現(xiàn)到精神升華，從具象刻畫到抽象性表達(dá)的轉(zhuǎn)化。于是，畫面越來越簡練，結(jié)構(gòu)越來越強悍，筆墨越來越老辣老到，從而也具備了很強的現(xiàn)代性、原創(chuàng)性和“唯一性”，形成了梁耘創(chuàng)作的第二個高峰。

《源遠(yuǎn)流長》97x180cm

2019、2020年間，梁耘幾乎在古柏高峰的同時又推出了“渭北雪景”系列。梁耘從小愛雪玩雪，及至成年又多次在茫茫大雪天與畫友一起進(jìn)山寫生，并畫不少雪景。經(jīng)過長期反復(fù)錘煉，對雪景處理辦法有一定積累。近幾年，在畫渭北焦墨山水的過程中，以赭石施色，偶然發(fā)現(xiàn)與雪景相仿，于是逐漸完善創(chuàng)作了一批與眾不同的雪景作品，可謂偶而得之。自古以來，很多畫家喜畫雪景，而畫法大都趨同于一個模式：以簡括的筆墨勾勒出山水樹石的輪廓，在以淡墨渲染天空水域，留出遠(yuǎn)山和坡渚的空白，烘托出蒼寒空寂幽淡的雪境，可染先生曾在一幅作品題跋中說，他愛雪景，但很少畫雪景，他喜歡重墨畫法，雪景的感覺出不來，于是用“彈粉法”，終未得到滿意的效果（大意）。還有的畫家畫雪景，一味模擬制作冰雪的真實的表面效果，而舍棄了筆墨得不償失。可見要創(chuàng)作出一種新的畫法很不容易。

《倉頡手植柏》69x138cm

梁耘的雪景畫法仍沿用了他的重筆焦墨，更加滿幅的構(gòu)圖，沒有大面積的虛空，而在整幅畫面的每個局部結(jié)構(gòu)中留出疏密有致的空白，畫面雖然頂天立地，邊角也大多封閉的嚴(yán)嚴(yán)實實，巧妙留出的大空小空，使畫面呼吸暢通而不迫塞，重筆焦墨而不輕薄，尤其在赭石色調(diào)的烘托下，既有皚皚積雪的寒意，又有暖洋洋的溫馨，用筆的力度和平面空間的現(xiàn)代手法，賦予了作品不同于古人，不同于他人的個性化表達(dá)，獨創(chuàng)一種雪景新畫法。

中國畫歷來忌“求脫太早”，梁耘早年擇業(yè)有“三變”，可謂半路出家，數(shù)十年的艱難探索，年逾古稀實現(xiàn)衰年變法。從他近年來的勢頭看，今后再會有幾變，不知道，但從目前成就而論，可謂“厚積薄發(fā)而大器晚成”。正是：老筆衰年呈三變，何愁畫史不留名。

《風(fēng)雨如磐》69x138cm

《焦墨老窯居十五》69x138cm

《幽情》69x138cm

《秋山勁柏圖》69x138cm