作者/Victoria Davis
翻譯/阿糸、屠龍俠912
校對/維坎西

前言

由奧斯卡獲獎短片《包寶寶》的華裔女導(dǎo)演——石之予執(zhí)導(dǎo)的皮克斯新作《青春變形記》即將于3月11日上線流媒體平臺Disney+。近期《青春變形記》的首輪評價也出爐了，爛番茄新鮮度93%，MTC評分84，口碑爆表。

前段時間，動畫媒體Animation Netwok World（AWN）的記者Victoria Davis，采訪到了包括本片美術(shù)總監(jiān)劉碧青、視覺效果主管丹尼艾麗·范伯格、動畫主管Patty Kihm、Aaron Hartline在內(nèi)的多位本片主創(chuàng)人員，就本片的劇情設(shè)定、中期制作等方面，進(jìn)行了一次深度專訪。

為了讓更多人了解這部令人期待的新作，學(xué)術(shù)趴翻譯了這篇深度專訪。接下來就讓我們一起跟隨兩位創(chuàng)作者走進(jìn)動畫背后的故事吧——

皮克斯在石之予的《青春變形記》中變出了一個2002年的少女夢境

紫色塑料手表、粉色拓麻歌子、“和平”?氣泡貼紙、編織的友誼手鐲、青少年偶像雜志、背帶褲和牛仔裙——皮克斯即將推出的動畫喜劇《青春變形記》（Turning Red）是一場21世紀(jì)初的青少年文化狂歡。

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或者，正如該片的導(dǎo)演，以短片《包寶寶》在奧斯卡獲獎的石之予所說，這是“一個亞裔少女的癡夢”。

“我愛Domee（石之予的英文名），”《青春變形記》的美術(shù)總監(jiān)劉碧青（Rona Liu）說?！拔蚁硎芘c她在《包寶寶》中的合作。在見面之前我就喜歡她了，因為我偷偷看過那些她大學(xué)時發(fā)在Blogspot（博客網(wǎng)站）的習(xí)作動畫。所以我明白Domee的古怪風(fēng)格，也一直想和她合作。如果是Domee的項目，我都會去做。但當(dāng)我真正聽到這次項目——關(guān)于一個女孩在東西方文化之間的糾結(jié)，她作為一個自信的笨小孩茁壯成長、進(jìn)入青春期、試圖發(fā)現(xiàn)和擁抱笨拙的自己——時，我想，‘這就是我。’而誰不想拍一部關(guān)于自己的電影呢？”?

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《青春變形記》由石之予執(zhí)導(dǎo)，由制作過《海底總動員2》的林賽·柯林斯（Lindsey Collins）擔(dān)任制片，將于3月11日星期五在Disney+首播。故事聚焦于一個13歲的華裔女孩小美（姜晉安配音），她在多倫多長大，我行我素、心直口快。她拼命想在自己狂野的時尚、喜歡的男團(tuán)和取悅她那專橫而過保護(hù)的媽媽（吳珊卓配音）之間取得平衡。小美誓將2002年變成“史上最棒的一年”，沒有什么能阻擋她的步伐。

直到有一天早上，小美醒來發(fā)現(xiàn)自己變成了一只碩大的小熊貓——我們在后面會得知這是一個世代相傳的家族“怪象”。結(jié)果，小美必須在中學(xué)、洶涌的荷爾蒙、青春期和新的暗戀對象中把握自己，同時努力控制激烈情緒，因為她一激動就會“噗”地變成大型紅毛動物。

“我知道這會是一個特別的項目，”劉碧青說?！拔艺娴暮托∶?、她的朋友和他們的一生密切相連。這部電影的制作過程非常治愈人心，因為我們團(tuán)隊一起回到了過去，找出我們自己的年鑒，翻看我們的舊相簿，與我們的舊友交談，重溫這些記憶并匯聚成這部電影。

甚至于小美的服裝——她會穿什么樣的運(yùn)動鞋、什么顏色的牛仔裙——等等所有這些小細(xì)節(jié)，我們在這部電影中傾注的一切，對我們來說都相當(dāng)真實?！?/span>

雖然這部電影基于石之予與她母親的關(guān)系，但制作團(tuán)隊的多數(shù)成員——包括劉碧青和視覺效果主管丹尼艾麗·范伯格（Danielle Feinberg）——都能與電影的設(shè)定產(chǎn)生共鳴。

“你很難不把你自己的經(jīng)歷帶到電影制作中去，因為你就是這樣生活在那個世界里，”以參與《尋夢環(huán)游記》和《汽車總動員》而聞名的范伯格解釋道。“這很容易喚起你內(nèi)心的13歲少女心，因為那是生命中非常難忘的時刻。這是一部令人感同身受的電影、一段重要的人生時期。情緒一激動就會噗地變成小熊貓，那感覺就特別真實?！?/span>

劉碧青補(bǔ)充說：“我記得曾經(jīng)所有電影和電視都會從上世紀(jì)八十年代汲取靈感。而現(xiàn)在，我們正在制作一部有關(guān)2002年的電影。其實有當(dāng)我們跟某個實習(xí)生說電影要從她的青少年時期汲取靈感時，她說，‘2002年我才三歲。’然后我突然意識到，‘天哪，21世紀(jì)初是新世紀(jì)的‘八十年代’了?！?/span>

不過，盡管《青春變形記》里有朋克MV、閃亮的配飾和松糕鞋，它并不僅僅專注于將觀眾或其制作團(tuán)隊帶回到他們的少年時代。這部電影還運(yùn)用大量的復(fù)古美學(xué)、日式動畫的影響和二維技巧，創(chuàng)造出三維動畫的一種全新風(fēng)格，使喜劇和視覺魔法發(fā)揮無限可能。

“石之予希望影片的基調(diào)能有具有一種俏皮可愛的特質(zhì)”動畫主管Patty Kihm解釋說?！皬牡谝惶炱?，她就說‘我希望這部電影看起來與眾不同?！@推翻了我們以前做過的一切。無窮無盡的可能性在一開始有點(diǎn)令人生畏，但同樣非常激動人心?！?/span>

據(jù)Kihm說，石之予尋求的是一種結(jié)合了東方與西方、二維與三維的外觀，同時最大限度地利用色彩、特效和人物的面部表情。整部影片浸染了粉色、紫色、黃色、綠色和藍(lán)色的粉彩，這些色調(diào)脫胎自石之予和劉碧青在她們少女時期看過的日本動畫《美少女戰(zhàn)士》。

“當(dāng)我們回想作為青少年時的感覺，會感到狂野、新鮮、激烈、夢幻又神奇，”劉碧青說，她還在動畫設(shè)計中參考了她和她母親的舊照片。“我們想把所有的感情放到影片中。而《美少女戰(zhàn)士》的那種色調(diào)真的合適，因為它很有活力。同時也是夢幻、天真的，還很好玩。色彩對每部電影來說都有重要的象征意義，而我們用夢幻的粉彩為小美的人格和她的世界定下了基調(diào)?！?/span>

盡管制作團(tuán)隊也從《歪小子斯科特對抗全世界》、韋斯·安德森的作品甚至電子游戲中獲取了靈感，影片中還出現(xiàn)了對日式動畫魅力的致敬——包括在一個幻想場景中，小梅站在她最喜歡的男子樂隊成員正上方的山頂，被閃閃發(fā)光的棉花糖色蒸汽云朵、明亮的光線和七彩的星星所包圍。影片中的人物也會擺出經(jīng)典的日漫式表情，比如在高興時眼里冒出閃亮的星星、在震驚或恐懼時瞳孔縮成一個點(diǎn)。

“它就是如此的風(fēng)格化，”與Kihm一起擔(dān)任動畫主管的Aaron Hartline指出?！霸谖覀儏⑴c的其他作品中，我們永遠(yuǎn)不會得到這種自由。只需影片的前五分鐘，你就能夠明白，‘哇，我在這會看到不一樣的東西，這將是一趟絕對獨(dú)特且開心的旅程。’”

“我不敢想象在其他我負(fù)責(zé)的電影中在2D方面會如此充滿創(chuàng)意，”范伯格說道?！斑@與皮克斯在很多方面所做的事情都截然不同。皮克斯電影通常都是非常立體的，而且在動畫的細(xì)節(jié)上會做到極致。這并不是一部日式動畫。所以，我很早就清楚這（制作該動畫）將會是一個怎樣的挑戰(zhàn)?！?/span>

而這對他來說也確實是一個挑戰(zhàn)。神奇的、日式的、可愛的、矮胖的“卡瓦伊”動畫角色，對《青春變形記》動畫師們而言本就是一個比較難以持續(xù)跟進(jìn)的概念，而事實證明，還有其他一些挑戰(zhàn)，是更不太容易理解的，例如角色移動的限制。比如限制角色移動。當(dāng)手臂、腿或頭部在屏幕上快速移動時，《青春變形記》中保持了角色身體的其余部分靜止，而不是讓角色的整個身體隨著動作發(fā)生移動，使動作看起來更自然。

這樣創(chuàng)作的一些場景，比如小熊貓模樣的小美迅速而笨拙地將一名學(xué)生推回學(xué)校的淋浴間，然后試圖將她的熊貓模樣變回去，將2D動畫中常見的一種打鬧喜劇形式轉(zhuǎn)化到3D世界。然而，動畫師們也花了一些時間去學(xué)習(xí)以便能夠達(dá)到這個效果。

“我記得，在電影制作早期，我告訴過Patty：‘你知道，我們會讓一些動畫師對我們感到心煩意亂?！盚artline說?！拔覀円呀?jīng)習(xí)慣了用固定的方式來做。但是經(jīng)常會看到動畫師們在看到它時會笑出來，他們覺得那像是一些不同的新穎的東西，只需要看一次就能理解那個反應(yīng)，每個人都是一樣的感覺。但是說服他們也需要一些時間?！?/span>

“我經(jīng)常聽一些動畫師說，當(dāng)他們開始做這部電影時，他們會把它做成之前看過的一個節(jié)目或電影，” Kihm回憶道?！叭缓缶鸵P(guān)系到內(nèi)容的刪除?！獪p少、減少、減少到直到你深入場景的本質(zhì)：是什么情緒？哪個身體部位表達(dá)出這些情緒？然后只要移動（代表情緒）的那個部位即可。這種方式對很多人來說都非常不舒服。這很正常。但是一旦我們開始制作，他們就會從善如流，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們的預(yù)期?！?/span>

范伯格補(bǔ)充道：“我們并不想讓人覺得這是一部全新類型的日式動畫。我們試圖去創(chuàng)造一個全新的外觀，非常形象也非常2D。我們之前在不同的電影上進(jìn)行過不同的層次的探索。但不知為何，成品總是退回到我們的舒適圈內(nèi)。所以，在《青春變形記》中，我們所有人都在盡力防止退縮。最終，我們在這部電影中營造了良好的合作氛圍，因為我認(rèn)為每個人都為這個嶄新的視覺效果感到激動。這是我們克服困難的關(guān)鍵。”

范伯格相信，是團(tuán)隊對電影本身的統(tǒng)一信念和石之予、柯林斯和劉碧青的高度領(lǐng)導(dǎo)力，才使得在疫情期間創(chuàng)造一部新題材電影成為可能。

范伯格說：“找到獨(dú)特的表現(xiàn)，并在電影制作中吹進(jìn)一股新風(fēng)，是一件很重要的事情，”“而劇組在艱難的環(huán)境下依舊團(tuán)結(jié)一致居家工作，只會證明——這里并沒有人會放棄，他們?nèi)栽诒M全力制作最好的電影。我想不出比居家制作這部超棒的喜劇電影更好的特效藥了。

劉碧清補(bǔ)充道：“這部電影的特別之處在于團(tuán)隊對我、石（之予）和林賽（·柯林斯）的信任。我記得有一次，我并沒有太多信心，不確定是否該在一些會議上說出自己的想法。林賽跟我坐在一起然后鼓勵我說：‘如果你受邀去做某件事，你的聲音也會同樣被邀請。’所以，唯一阻止你說話的只會是你自己，這段經(jīng)歷的特殊之處不僅在項目，還特殊在團(tuán)隊成員都感受到愛和關(guān)照。

在石和柯林斯創(chuàng)造出的滑稽且有趣的氛圍中，他們的團(tuán)隊得到鼓舞從而培養(yǎng)出自信，這種付出能在他們電影中傳達(dá)出來。

“這部作品的動畫風(fēng)格——各種各樣的參考——顏色等等，都只是為了保證我們能夠表達(dá)出故事和情感，我們要表達(dá)的恰好就是，擁抱你自己并喜歡上自己，”劉說“你并不局限于自己的某一面。你可以是一個完美的A+優(yōu)等生，也可以是狂野的，甚至可以是自由的。我們都具有多面性。如果我們可以告訴觀眾‘你很出色，你現(xiàn)在的樣子也如此完美。’我覺得這是最重要的?！?/span>

范伯格希望在動畫領(lǐng)域的負(fù)責(zé)創(chuàng)意的人士也能意識到保持多面性的可行性。

“希望《青春變形記》會被視作一個別樣的靈感提案，它表明，這是一種可以向各個方向發(fā)展的藝術(shù)形式，”范伯格說道“計算機(jī)動畫的目標(biāo)不是制作出還原真實生活的東西。我認(rèn)為我們之中沒有人會因此進(jìn)入計算機(jī)動畫領(lǐng)域。如果這是我們的目標(biāo)，當(dāng)初我們就會去做真人電影了。（動畫的目標(biāo)）是創(chuàng)造出一個可信的世界，在其中你可以講述任何故事。”

她總結(jié)道：“我認(rèn)為，現(xiàn)在，我們正處于一種幾乎是文藝復(fù)興的狀態(tài)。我們在這個計算機(jī)動畫世界里獲得了應(yīng)有盡有的工具，所以我們可以做出很多精美的效果。現(xiàn)在我們只需要問自己，我們可以用什么不同的方式來推進(jìn)它，以創(chuàng)造出一個像小美一樣可愛、有趣、笨拙卻從不感到抱歉的事物？”

原文鏈接：https://www.awn.com/animationworld/pixar-conjures-2002-tween-heaven-domee-shis-turning-red

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