散文網(wǎng) » 動(dòng)畫 »動(dòng)漫雜談 » 【aniview】深呼吸的演出——被他者外化的軀體（以《京吹》為示例）

【aniview】深呼吸的演出——被他者外化的軀體（以《京吹》為示例）

2021-07-13 00:12 作者:河豚醬醬醬 0人讀過 | 我要投稿

文/河豚醬fuguchan

本文以《吹響！上低音號(hào)》S1E1/E3的兩個(gè)場(chǎng)景來說明深呼吸的演出細(xì)節(jié)以及內(nèi)在邏輯。筆者將試圖探究如何利用角色的作畫演技（此處僅僅指表情、動(dòng)作等仕草）以外的因素，如如何切換鏡頭、進(jìn)行攝影、音畫咬合等其他非作畫因素來展現(xiàn)深呼吸、吐氣、放聲大喊的臨場(chǎng)感。（以下為分析案例。文字量約2500，帶你身臨其境體驗(yàn)兩個(gè)場(chǎng)景）

?

案例一：

第一卡是ep1的Apart，由山田尚子擔(dān)任演出職位。注重實(shí)拍感的山田演出部分里，背景美術(shù)常常擁有比平時(shí)更強(qiáng)的存在感。背景美術(shù)不再是人物演技的附庸，而是一并成為舞臺(tái)的組成元素。相比《彼氏彼女的故事》中經(jīng)常為了突出人物演技而基本忽略或僅僅用作示意的背景，《京吹》對(duì)環(huán)境的刻畫無疑在真實(shí)感方面深入許多。

首先是聚焦于人物的鏡頭，透視線導(dǎo)向久美子的頭部。這一卡layout若是結(jié)合后幾卡來看，能帶來一種蓄力感。遠(yuǎn)景所指示的心理距離較遠(yuǎn)，我們作為他者對(duì)久美子的感知僅僅在于“who do what”的客觀行為的程度。而隨著下一個(gè)主觀鏡頭切入，作為他者的我們，靈魂附體般地進(jìn)入了久美子的體內(nèi)。

這里是一個(gè)久美子的主觀鏡頭，捧起櫻花的手的演技。畫面中的信息量隨著景別比上一卡大大縮減得到了控制。捧起落櫻的動(dòng)作正是給我們觀眾拋出的疑問：久美子要拿落櫻干什么？我們并不知道下一卡是吹花瓣，但是一種帶有懸念的蓄力感卻已經(jīng)侵入了。

久美子在中景。這一卡的動(dòng)作僅僅是整個(gè)動(dòng)作的第一步的吸氣的前1/3，肺部吸氣時(shí)，身體輪廓隨之形變。吸氣方向是從左向右的。然后下兩卡縮小了畫面的信息量，而把信息采用鏡頭運(yùn)動(dòng)表達(dá)出來，就順著氣息吸入的方向進(jìn)行了一個(gè)快速的從嘴唇到胸腔的pan。

從嘴唇到胸腔的特寫是減速的pan，蓄力感完美地給到了胸腔里面，而整個(gè)吸氣的動(dòng)作也沒有完全展現(xiàn)，只挑了2/3的動(dòng)作；并且從大遠(yuǎn)景切中景再到小景別這一點(diǎn)可以營造更多空氣被吸入的感覺。鑒于遠(yuǎn)景在呼吸動(dòng)作上表現(xiàn)力不佳，而采用了特寫鏡頭。久美子的細(xì)微的軀體運(yùn)動(dòng)就通過鏡頭運(yùn)動(dòng)和景別的變化表演出來了，這里讓我們明白久美子在呼吸的信息并不是她的身體的動(dòng)作或者面部的表情，而是外在化的、刻意的鏡頭所進(jìn)行的視線誘導(dǎo)。是外化的鏡頭運(yùn)動(dòng)讓作為他者的觀者們?cè)谥獣粤诉\(yùn)動(dòng)的鏡頭的形式同時(shí)，意會(huì)到鏡頭的內(nèi)容。

呼吸的方向是從左向右，而吐氣的方向是從右向左。隨著氣息的向左吐出，花瓣也隨之飄起。這里的精妙之處是并沒有繼續(xù)沿用那個(gè)吐氣的鏡頭，而更加浪漫地安排了花瓣飛灑的演出。

上面那個(gè)吹氣的鏡頭只有（0+18）枚數(shù)，也就是0.75秒的時(shí)長，可以說是相當(dāng)短了。那個(gè)鏡頭的作用僅僅是述說這一個(gè)信息：久美子吹起了花瓣。至于是怎么樣吹起來的，這一卡并沒有表現(xiàn)，而是放在了下一卡——花瓣的飄飛。

花瓣飄飛這一卡緊接上一個(gè)鏡頭。上個(gè)鏡頭里面花瓣從畫面左端中間向左上飛出畫面，而下一個(gè)鏡頭花瓣保持同樣的移動(dòng)方向，從右下入畫，左上飄飛。這里以花瓣作為飛行物的飛行方向指示了吹氣的動(dòng)作的方向和方式。

在這整個(gè)場(chǎng)景中，久美子的身體不僅僅局限在她自己的軀殼中，而是借助一些外在于人體之物來言說自己的行為。而在這個(gè)過程中，我們觀眾的凝視就是這個(gè)訴說的對(duì)象，也是潛在的窺視主體。久美子的身體不是被她自己、創(chuàng)作者外化的，而是因?yàn)槲覀冇^眾的視線所捕捉到外物的與她的身體具有人造的一致性，因而產(chǎn)生了景物和人物同化的錯(cuò)覺，故而把外物的運(yùn)動(dòng)看作了久美子的運(yùn)動(dòng)，把鏡頭/視線的運(yùn)動(dòng)看作了被攝體的運(yùn)動(dòng)。創(chuàng)作者通過引導(dǎo)這個(gè)一定會(huì)發(fā)生的錯(cuò)覺，就可以進(jìn)行令人意會(huì)的有趣演出。

案例二：

這一場(chǎng)景位于ep3的片尾，是該單集的情緒爆點(diǎn)，無論是觀眾或劇中的角色，積蓄已久的情緒等待著一次徹底的爆發(fā)。而這次爆發(fā)就是通過下面高坂麗奈的喊聲得到泄欲的。高坂麗奈自己在前期也是被塑造的相當(dāng)具有壓迫感的一個(gè)角色，她的釋放，實(shí)則也是觀眾們壓力的釋放。這幾卡中，背景的bokeh和景別的變化就是外化了的聲音。

在長達(dá)3秒的nabiki（頭發(fā)隨風(fēng)運(yùn)動(dòng)）后，壓抑感已經(jīng)到達(dá)了頂峰。然后人體向后仰吸氣準(zhǔn)備爆發(fā)。吸氣的動(dòng)作在這個(gè)鏡頭僅僅持續(xù)了（0+12）也就是0.5秒，然后馬上鏡頭切遠(yuǎn)。

角色在畫面右側(cè)，吸氣時(shí)景別通過一個(gè)快速的切鏡變化。人物相比上一卡位置更加處在右側(cè)，而左側(cè)顯然留下來很大面積的背景，顯得空氣感十足。而人物更加向右這一點(diǎn)，就是通過人物的位置變化，和觀眾想象中人物動(dòng)作（吸氣，向右后仰）的疊加完成來演出。這一個(gè)鏡頭后仰和前伸一共也只有1.5秒左右的時(shí)間，明顯兩卡之間有省略的動(dòng)作。既是為了減少作畫任務(wù)，又能更加快速地調(diào)動(dòng)情緒的“偷時(shí)間”方法。

上面的長鏡頭采用了3d背景，隨著人物的喊聲有一個(gè)“次快-次慢-極快-慢停”的景別擴(kuò)大，這中間更換了一次背景的角度，使得俯拍感更強(qiáng)。連著使用兩個(gè)Q.T.B.手法，而拉遠(yuǎn)的背景部分在攝影過程中進(jìn)行了一定的運(yùn)動(dòng)模糊，這個(gè)bokeh的使用也能塑造人物聲音的穿透力。整個(gè)不斷推遠(yuǎn)的鏡頭就是隨著喊聲的穿透力，似乎是“被聲音推著走”一樣，賦予了聲音形體。