“奧伯古典大雙人舞”（Auber Grand Pas de deux）（又稱“古典大雙人舞”（?Grand Pas Classique））

在19世紀(jì)30年代，菲利波?塔廖尼（Filippo Taglioni）除了編導(dǎo)芭蕾舞劇之外，還在巴黎歌劇院演出的偉大歌劇中編導(dǎo)了芭蕾。

1830年10月13日，他編導(dǎo)根據(jù)由法國作曲家丹尼爾-弗朗索瓦-埃斯普利?奧伯（Daniel-Fran?ois-Esprit Auber）基于歌德的一首民謠《尤金?斯克里巴》（Eugène Scriba）作曲的2幕歌劇-芭蕾《上帝和舞姬，或戀愛中的妓女》（Le Dieu et La Bayadere, ou?la?Courtisane amoureuse "）在巴黎歌劇院上演。1852年12月21日，由奧伯作曲《馬爾科?斯帕達(dá)或強(qiáng)盜的女兒》（Marco Spada ou La Fille du Bandit）在巴黎喜歌劇院上演。然后在1857年4月1日，約瑟夫?馬季里耶（Joseph Mazilier）根據(jù)歌詞的音樂，在巴黎皇家歌劇院劇場（Théatre Impérial de l’Opéra, Paris）上演了同名芭蕾舞劇，奧伯將《上帝和舞姬，或戀愛中的妓女》中的“雙人舞”插入到《馬爾科?斯帕達(dá)或強(qiáng)盜的女兒》中。

這個(gè)作品在與巴黎的俄羅斯芭蕾大師和老師維克多?戈索夫斯基（Victor Gsovsky，1902-1974）聯(lián)系在一起，他的靈感來自于20世紀(jì)20年代的前衛(wèi)藝術(shù)潮流，他們引入了決定性的創(chuàng)新對于傳統(tǒng)的古典芭蕾技術(shù)。然而，為了創(chuàng)新某種傳統(tǒng)，必須掌握其本質(zhì)。維克多?戈索夫斯基是一位才華橫溢的舞導(dǎo)，富有創(chuàng)造力的舞蹈指導(dǎo)，以及非凡的芭蕾大師，1949年，由為了向古典芭蕾的致敬，盡管如此思想應(yīng)該讓位于新形式的舞蹈。選取了奧伯1857年的芭蕾舞劇《馬爾科?斯帕達(dá)或強(qiáng)盜的女兒》中的音樂，為當(dāng)時(shí)巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的兩位明星伊薇特?肖維雷（Yvette Chauvire）和弗拉基米爾?斯克拉托夫 （Vladimir Skouratoff）編導(dǎo)并在巴黎香榭麗舍劇院（Théatre des Champs-élysées, Paris）首演。然后由奧列格·布萊曼斯基（Oleg Bryansky）和索尼亞·阿羅瓦（Sonya Arov）表演；其后由西爾薇?吉揚(yáng)（Sylvie Guillem）和伊麗莎白?普拉泰爾（Elisabeth Platel）表演過。2009年11月17日伊琳娜?巴達(dá)耶娃（Irina Badaeva）和菲特·米薩斯（Fethon Miozzi）在瑪麗婭劇院表演；2010年9月米凱爾?克留奇科夫（Michail Kryuchkov）和奇娜拉·阿里扎德（Chinara Alizade）表演

這個(gè)“雙人舞”是歌劇中精美精湛技藝的杰作的一個(gè)片段。這段大雙人舞因難度大、編排特別而著稱。從那時(shí)起，這個(gè)作品就獲得了當(dāng)代古典芭蕾曲目中最難表演的“雙人舞”之一的聲譽(yù)。它遍及整個(gè)世界。同時(shí)成為國際芭蕾舞比賽中選手的必選所跳的最耀眼的“雙人舞” 曲目，以期靠難度致勝。這個(gè)“雙人舞”是對馬里烏斯?佩蒂帕風(fēng)格挑戰(zhàn)的最高證明 - 鋼鐵般的足尖作品，急劇地的旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)彎，高聳的飛躍，輝煌的延伸和勇敢的升舉。

戈索夫斯基的舞蹈編排不斷刺激觀眾，因?yàn)樗试S舞者展示他們的能量，耐力，音樂性和優(yōu)雅以及形式化的形象。這些品質(zhì)是戈索夫斯基教學(xué)方法的核心?！半p人舞”的開場是一個(gè)“慢舞” 對芭蕾舞女首席的平衡能力提出了很高的要求，要在長時(shí)間的平衡中表現(xiàn)出“舒展的阿拉貝斯克”（efface arabesques）和“Attitudes"，這是戈索夫斯基在他的課堂上特別喜歡。在女舞者炫示部舞中，芭蕾舞女首席穿過舞臺(tái)，做了一系列相關(guān)的"degagé"上，以不同的姿勢逐漸抬高另一條腿的高度，在32節(jié)音樂中處于不同的位置。還有28個(gè)連續(xù)的“Ballonné”更是對芭蕾舞女首席的技術(shù)和體能要求頗高，芭蕾舞女首席要有毫無缺陷的芭蕾功底，精細(xì)到?jīng)]有一處多余的小動(dòng)作。能演好此“雙人舞”的芭蕾舞女首席將站到芭蕾藝術(shù)的頂峰。男性炫示部舞，在技術(shù)上同樣具有挑戰(zhàn)性，在逐漸徐緩的快板節(jié)奏中，展示了一系列跳轉(zhuǎn)，跳躍和“pirouettes"，索夫斯基首先要求舞者精確控制。舞者在結(jié)尾部舞中的最終位置是戈索夫斯基舞蹈編排的另一個(gè)主題的特征："effacé"位置的重要性，他認(rèn)為這比它寬敞和空中的交叉（croisé）。

維克多?戈夫斯基與他的妻子塔蒂亞娜?維克多（Tatiana Victor）逃離蘇聯(lián)于1925年在柏林定居并訂婚，在那里他的教學(xué)方法獲得了極大的認(rèn)可。1936年，戈夫斯基在柏林工作了十年，并在1925-1928年柏林國家歌劇院擔(dān)任舞蹈家和舞蹈指導(dǎo)，然后于1928年開辦私立學(xué)校。從1930-1933年，他擔(dān)任舞蹈指導(dǎo)。在1936年逃離納粹德國。從1937年起，擔(dān)任瑪爾科娃-多林芭蕾舞團(tuán)（Markova-Dolin Ballet）芭蕾大師，于1938年定居巴黎并開始在巴黎任教，并于1945年被任命為巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的芭蕾大師。他在1946-1947年， 1948年和1953年再次擔(dān)任巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的芭蕾大師。 1947年在倫敦與大都會(huì)芭蕾舞團(tuán)合作。從1950-1952年，他擔(dān)任慕尼黑國家歌劇院芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)。離開慕尼黑后，他在幾個(gè)歐洲地區(qū)擔(dān)任舞蹈指導(dǎo)和芭蕾大師。他曾在杜塞爾多夫（1964-1967）和漢堡國家歌劇院（1967-1970）擔(dān)任芭蕾大師。他于1946年在香榭麗舍大街（Ballets des Champs-élysées）劇院上演了自第一次戰(zhàn)后的《仙女》（La ?Sylphide）。

他的創(chuàng)新教學(xué)方法仍然是他今天的主要遺產(chǎn)，由于他培養(yǎng)了許多優(yōu)秀學(xué)生，他成為了世界上許多芭蕾舞團(tuán)的重要組成部分。他的學(xué)生包括伊薇特?肖維雷，謝爾蓋?帕雷蒂（Serge Peretti），讓?巴比萊（Jean Babilée），皮埃爾?拉科泰（Pierre Lacotte），利凱特?達(dá)爾桑瓦爾（Lycette Darsonval），科萊特?馬爾尚（Colette Marchand），羅蘭?佩蒂（Roland Petit），尼娜?維羅烏波娜（Nina Vyroubova），維拉?佐里娜（Vera Zorina）和維奧萊泰?維爾迪（Violette Verdy）僅列舉出最著名舞者的名字。