導(dǎo)語

年中一部爆款古偶劇《夢華錄》頗受爭議，“顧趙氏”一梗被嘲出圈、與“以色事人”群體割席的言論引發(fā)惡評，自此，劇作在宣發(fā)時(shí)對“女性主義”符號的征用，便慎之又慎。而近日，《卿卿日?！贰稅鄣亩硕伞返葻岵。琅f深受甜寵元素與女性主義疊加的話題圍困。

近日熱播劇《卿卿日常》定位“輕喜下飯劇”，劇中呈現(xiàn)了一群互幫互助、拒絕雌競的女性角色，生猛地繞開了各類有可能存在的厭女?dāng)⑹?，干脆利落的“girl helps girl”；現(xiàn)偶劇《愛的二八定律》主打“雙強(qiáng)CP”，跳開了古代背景的限制，女主作為精英律師一邊戀愛一邊開辟職場新天地。

但無論是架空設(shè)定還是當(dāng)代背景，這兩部劇在觀眾心中的“嗑糖”作用明顯降低，劇作敘事主線中分量不輕的女性議題呈現(xiàn)得到底如何，更能引發(fā)網(wǎng)友的討論熱情。《卿卿日?！返哪承┰O(shè)定被指“用娛樂消解了女性困境”；《愛的二八定律》中女主在未經(jīng)允許下對男主的過度親密行為，被部分網(wǎng)友評價(jià)“這是性轉(zhuǎn)版《東八區(qū)的先生》”。

當(dāng)甜寵元素碰上女性主義時(shí)，粉紅色幻想便不再是附上濾鏡的糖衣，反而成了剛剛冒出頭便破碎的粉紅色泡泡，觀眾一會兒沉溺一會兒清醒，徒增觀劇割裂感。那么，甜寵與女性主義內(nèi)核注定全然相悖，難以共處嗎？

- 過度“正確”的《卿卿日?！?

從“厭女”到“媚女”，是滲入女性議題的劇作常常被審視的一點(diǎn)，但說“媚”不如說“討好”，而劇作討好觀眾并不是問題，重點(diǎn)在于討好的方式是否高明。其中女性題材劇從創(chuàng)作視角來說，討好女性觀眾要更加“坦蕩”，向外延可為女性角色在魅力、能力點(diǎn)上疊加Buff，最終完成內(nèi)心成長、抵達(dá)事業(yè)巔峰，做一部涵蓋真實(shí)荊棘的荒誕爽??；向內(nèi)開掘可深入生活肌理，細(xì)膩呈現(xiàn)女性困境和現(xiàn)實(shí)欲望，做一部角色有毛邊兒的現(xiàn)實(shí)主義劇作。

而言情劇或者是更進(jìn)一步的甜寵劇就要矛盾得多，這類劇作本質(zhì)是“以干凈到不可思議的愛情童話滿足女性觀眾逃避現(xiàn)實(shí)生活的心理訴求”，更像是為女性打造的精神A片。盡管是為女性打造，但“甜寵”劇敘事背后固化的男女關(guān)系，實(shí)則是再一次在男權(quán)敘事下，加強(qiáng)了女性作為依附者的刻板印象。這與女性主義傳達(dá)的獨(dú)立意識似乎有所違背。

在“理智告訴自己要清醒”，但“喜好卻很誠實(shí)”的夾擊之下，“霸總式浪漫愛情敘事”已然潰敗、“嬌妻文學(xué)”成為群嘲對象，女性觀眾正在期待新的“幻想文學(xué)”。甜寵劇中的女主到底“正不正確”，男主到底“值不值得”，成為了部分年輕觀眾檢驗(yàn)其是否可看的重要因素。

基于此，《卿卿日?！返淖龇ㄋ闶潜容^聰明的，男主尹崢（白敬亭 飾）和女主李薇（田曦薇 飾）負(fù)責(zé)甜寵劇中理想主義的撒糖部分，其余角色負(fù)責(zé)落實(shí)具備流量價(jià)值的現(xiàn)實(shí)議題，例如元英（劉令姿 飾）是備受性別枷鎖的事業(yè)型女性，郝葭（陳小紜 飾）是深受男權(quán)壓迫而后覺醒的女性，三少主尹岸（劉冠麟 飾）則是“普信”但也能自我反思的男性代表。你撒你的糖，我影射我的現(xiàn)實(shí)，大家分工明確，皆大歡喜。

由此，《卿卿日常》絕不難看，角色的反套路式吐槽和溫馨互動，都能為觀眾提供共情感，只要不動腦便能獲得會心一笑。但，這也決定了《卿卿日?！穬H能打“日常”，女性主義標(biāo)簽?zāi)貌黄穑饘櫼矊櫜粍印?/p>

幾集過后，《卿卿日常》便暴露了最大的一個(gè)問題，男主尹崢和女主李薇都是游離于主線之外的，或者說，《卿卿日?！返闹骶€到底是什么，觀眾也搞不清了。仔細(xì)看來，男女主的感情線其實(shí)并未受到什么波折，所謂外力，無非是迅速妥協(xié)的川主、小打小鬧的郡主宋舞（劉美含 飾），以及掛著少主夫人的名號實(shí)則為家庭教師的元英，而內(nèi)力更是沒有，出身平權(quán)地區(qū)的李薇與男權(quán)背景的尹崢，居然一拍即合毫無溝通壁壘，一對人間理想Couple，兩個(gè)人的主線任務(wù)成了別人制造問題，他們來解決問題，而且經(jīng)常各自去解決各自的問題，壓根不用聯(lián)手和見面。

其根本原因在于，男女主的人設(shè)都太“正確”了，沒有絲毫個(gè)體欲望。李薇無平權(quán)欲望，非常體貼地接受了“妾侍”身份，并為了今后當(dāng)好夫人這個(gè)角色，不斷向元英學(xué)習(xí)；亦無事業(yè)欲望，搞餐館完全是為了姐妹們能有地方掙錢。尹崢亦無任何野心，只能靠兄弟們的無用和犯錯，才能反向助力尹崢在事業(yè)上的成就。戲劇沖突都是別人提供的，男女主皆無明確的性格成長線，也就失去了人物弧光。

并且，劇中為了避免李薇被歸為“因戀愛腦而妥協(xié)”的污名，以及尹崢沒有實(shí)現(xiàn)“一夫一妻的承諾”成為人設(shè)上的黑點(diǎn)，于是不斷放大李薇與元英的師徒/姐妹之情，弱化“三個(gè)人的電影”帶來的觀感不適，這也造成了李薇與尹崢感情線被徹底邊緣化。

由此可見，《卿卿日常》避免女性議題引發(fā)大范圍的爭議性，還要兼顧一般甜寵劇對男女主人設(shè)的審美傾向，導(dǎo)致女性群像敘事逐漸侵占了感情線的施展空間，過于正確的女性互助損失了人設(shè)更真實(shí)飽滿的美感。但劇作塑造出了反套路的可愛的女性群像，這點(diǎn)值得參考。

- 卡在中間的《愛的二八定律》-

而《愛的二八定律》沒了古代背景的掣肘，更容易尋找在現(xiàn)實(shí)語境下甜寵元素與女性主義并行的設(shè)定，但也由于是都市題材，“正確”與“真實(shí)”如何兼顧是個(gè)難題。上文提到“霸總式浪漫愛情敘事”正在潰敗，但女性觀眾依舊期待在甜寵劇中看到理想的親密關(guān)系樣本，企圖在甜寵元素劇作中找到“霸總文學(xué)”帶來的心理爽感的代償。

《愛的二八定律》找到的“心理代償”有兩個(gè)層面。其一，“契約婚姻”的命定感，劇中以高假定性緊密關(guān)系為男女主的情感發(fā)展設(shè)下頗具看點(diǎn)的不確定性，依此來代償甜寵劇中對“失序”的想象：浪漫愛情本就應(yīng)該從天而降，無需費(fèi)心籌謀；其二，雙強(qiáng)設(shè)定的爽感，面對階級固化的現(xiàn)狀，婚姻也充滿了很多人對于“抵御現(xiàn)實(shí)盾牌”的想象，雙強(qiáng)設(shè)定下的甜寵情節(jié)，較為容易獲得觀眾的青睞和祝福。

女主秦施（楊冪 飾）與男主陽華（許凱 飾）的契約婚姻前提便有女性議題的滲入，單身未婚未育女性在職場中受到的歧視，促成了秦施與陽華的相識。甜寵元素的蘇點(diǎn)在于兩人在交鋒后，由觀點(diǎn)上的契合形成soulmate的情感體驗(yàn)，劇中對此確實(shí)有所呈現(xiàn)，并且是由兩人在女性議題上的心有靈犀，實(shí)現(xiàn)了情感上的升華，這一點(diǎn)大框架上的設(shè)定值得肯定。

劉擎教授在《流行文化告訴我們，人就不應(yīng)該相信愛情》中提到，“當(dāng)代飲食男女，無非夾在一對終極矛盾之間。一方面他們渴望萬中無一的真愛砸中腦袋，另一方面又焦慮自己的利益受損，跌入萬劫不復(fù)的深淵。”《愛的二八定律》基本平衡了這兩種訴求，但為何沒有贏得大部分觀眾的心呢？

《愛的二八定律》目前在豆瓣評分5.8分，觀眾并未對近乎理想的CP設(shè)定全然買賬。日本女性學(xué)者上野千鶴子在《始于極限》提到，“即使浪漫愛意識形態(tài)已經(jīng)土崩瓦解，少女漫畫仍然由女性繪制，再由女性消費(fèi)。我書中的人物之所以渴望‘交往’，大概也是因?yàn)樗齻冊谏倥嬛畜w驗(yàn)到了強(qiáng)烈的自我肯定感，卻沒能在別處找到足以超越這種感覺并滿足其認(rèn)可欲求的故事?！薄稅鄣亩硕伞凡⑽磳?shí)現(xiàn)或者超越這種欲求。

只要將目光投射到具體細(xì)節(jié)上，就能發(fā)現(xiàn)劇中的甜寵元素與女性議題疊加后，既無法滿足女性觀眾的精神爽感，亦無法代入自身實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)層面的共情。陽華的人設(shè)過于天然無公害，在感情線的最初階段一定是處于被動狀態(tài)的，秦施則是推動關(guān)系的主動方，于是便出現(xiàn)了開篇被吐槽的那一幕。而在感情線的發(fā)展過程中，男女主的情感互動也開始套路和“不接地氣”了起來。

劇中常見的甜寵元素三件套：男主為女主做飯、男主為女主解決金融疑問、男主為睡著了的女主蓋被子，甚至到了后期，男主開始為女主學(xué)習(xí)法律。一邊是不斷付出不求回報(bào)的男主，一邊是還未來得及以法律武器實(shí)現(xiàn)正義的職場老油條女主，部分觀眾由此衍生一系列歸為“懸浮”的疑問，例如真實(shí)職場到底如何，秦施在職場的真實(shí)實(shí)力也劃上了問號。

也就是說，《愛的二八定律》提供的情感烈度和浪漫氛圍沒有成功麻醉觀眾。當(dāng)然，無論是《卿卿日?！分袑Ψ刺茁放越巧脑O(shè)定，還是《愛的二八定律》中對“有缺點(diǎn)”的精英女性和“低欲求”的草食系男主設(shè)定，都有其用心之處，但也都在討巧的設(shè)定之余，杜絕了更進(jìn)一步的現(xiàn)實(shí)探討的可能性。

普通的甜寵劇在臺偶進(jìn)入量產(chǎn)之后迅速沒落之際，便意味著觀眾的胃口已經(jīng)難以被套路糖點(diǎn)滿足，女性主義的滲入無非是對充斥著粉紅泡泡的浪漫想象中，融入一些別樣視角的現(xiàn)實(shí)觀照。但依然要警醒“過度正確”的女性議題作品倘若開始量產(chǎn)，對現(xiàn)實(shí)女性形成更加嚴(yán)苛的審視的危害。

曾經(jīng)《我可能不會愛你》讓言情擦出了現(xiàn)實(shí)主義的驚艷火花，多年后，女二對女主的吐槽，卻興起了一陣審判女主“綠茶”的狂歡，但只要再打開這部劇，觀眾依然能夠感受到角色與角色之間思想交鋒的細(xì)膩樂趣，以及重建身份認(rèn)同的浪漫筆觸。

甜寵類型+女性議題這種奇妙的組合方式，帶來了很多爭議。透過這種“混血”，我們可以捕捉到的是，當(dāng)下社會環(huán)境中，女性主義正和所有傳統(tǒng)的男性敘事下的作品發(fā)生沖撞。這注定是一個(gè)漫長的過程。

而在此期間，拋開“甜寵”與“女性主義”如何強(qiáng)行綁定的問題，思考觀眾希望在現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)歷怎樣的愛情故事，或許是創(chuàng)作的一個(gè)解題思路。當(dāng)言情劇不再言情，才能來談點(diǎn)真正的愛情。

作? 者

幽者神隊(duì)

自由觀劇

隨性發(fā)言

主編：栗子

排版：央央