傳承印學(xué) 貢獻(xiàn)印壇

——紀(jì)念陳壽榮先生百年誕辰

金石篆刻界有句媲美益彰的話：“南有西泠社，北有萬印樓”?！叭f印樓”是清道光咸豐年間山東濰縣（今濰坊市）大收藏家陳介祺的一方印章的印文，謂收藏古璽漢印達(dá)萬枚。后人將“萬印樓”作為陳介祺的故居名。陳介祺以收藏“毛公鼎”、“十鐘”、“萬印”等珍貴文物而名重海內(nèi)外。在篆刻家中擁有“西泠印社”、“萬印樓”雙重殊榮者，唯陳壽榮一人。

陳壽榮（1916～2003），字春甫，晚號春翁。陳介祺的宗曾孫。家學(xué)淵源，受家族遺澤熏陶，“詩書畫印苦學(xué)一生”，卓然大家。是西泠印社資深社員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員。陳壽榮先生對傳承印學(xué)、貢獻(xiàn)印壇，功不可沒！

他17歲學(xué)畫于濟(jì)南；21歲畢業(yè)于北平（今北京市）北華美術(shù)?？茖W(xué)校；22歲考入國家古物陳列所古畫研究室研究員（即故宮第一期古畫研究員）；因時局不穩(wěn)于次年回故鄉(xiāng)濰縣北門獨(dú)資創(chuàng)辦國畫學(xué)?！皯]遠(yuǎn)閣畫廬”，教學(xué)相長；后與同鄉(xiāng)好友于希寧、郭味蕖同為“濰縣同志畫社”成員。先后得到黃固源、關(guān)友聲、黃賓虹、李苦禪、于非闇、朱復(fù)戡等大師的傳授。這位才華橫溢的藝術(shù)家，卻因1945年8月在濟(jì)南為國民革命軍謄抄對日軍《受降書》的所謂“歷史問題”，而于1957年被打?yàn)椤坝遗煞肿印?。從此斷送掉在藝術(shù)道路上的諸多發(fā)展機(jī)會，當(dāng)了一輩子的中學(xué)美術(shù)教師。

如果不是1963年上海人民美術(shù)出版社出版他的《怎樣刻印章》一書風(fēng)靡印壇，和1990年西泠印社出版其《現(xiàn)代印選》一書在印壇的影響，至老死鄉(xiāng)里也無人知曉。

陳壽榮先生是書畫篆刻全能的大家。書法學(xué)顏平原、黃山谷、懷素，上溯秦篆漢隸，真草隸篆行皆工。畫學(xué)陳老蓮、唐寅、呂廷振、陳白陽，以金石筆法作畫，山水、人物、花鳥皆精。晚年工詩，每畫必題詩。篆刻更是“日課”。髫齡人塾時仿效學(xué)友刻字不覺成癖。弱冠在北華美專得王青芳教授指點(diǎn)?；剜l(xiāng)創(chuàng)辦國畫學(xué)校聘學(xué)長于希寧授花卉、篆刻，蒙贈孔云白《篆刻入門》一書。

又蒙學(xué)長郭味蕖贈“萬印樓”原印拓片精品千余。摹刻不計寒暑朝夕奏刀如醉如癡，打下堅實(shí)雄厚的根基?！斑h(yuǎn)揖古璽秦漢，近鑒鄧趙吳齊”，涉獵秦權(quán)漢瓦碑刻封泥，無不刻意追求，融入已意。他治印用刀如筆，印面文字、邊款，均是“鐵筆書法”。巨印雄渾蒼莽，小印清秀典雅。晚年銳意變法，由嚴(yán)謹(jǐn)樸茂而為潑辣豪邁。1978年山東省外貿(mào)公司出版手鈐的《陳春翁印譜》（四卷）行銷香港及東南亞各國。從中可窺其風(fēng)格形成之軌跡。

筆者有幸于1974年拜陳壽榮先生為師，得其面教函授。自1974年至1999年的26年間，老師給我的親筆信札達(dá)260多封，每封數(shù)紙不等，大多毛筆書寫。在書信中指導(dǎo)我學(xué)習(xí)書印如何入門、深造，如何做人，在書信中暢談他書畫篆刻的觀點(diǎn)。是研究他的“藝術(shù)人生”的第一手資料。茲摘錄幾條與同道分享：

“要想篆刻大進(jìn)，非求書法大進(jìn)不可。自古之有特色之大篆刻家如吳昌碩、黃牧甫、趙撝叔等，均是獨(dú)具風(fēng)格之大書法家。紙上書法與石上書法完全一致，書印相互推進(jìn)，書有特色，以之治印，印自有特色。以鐵筆之力作書，書愈有金石之氣。故治印大進(jìn)之秘在于深研書法。此氣象萬千之源也！”

“一方印的質(zhì)量關(guān)鍵問題是寫印稿。分量約占治成全印中之百分之八十至九十，刀法僅占百分之十至二十的作用。一方印稿寫得好，即使刀法差些，這一印基本上還是好的。

如果印稿欠妥，刀法再好，此印也是失敗的。要多下摹印的工夫……用這一功如同練字臨摹字帖一樣的重要?！?“治印千萬不要忘了仿漢是基礎(chǔ)。仿的多了、熟了，就能運(yùn)用自如，自成一家。取法乎上成就可大些”?！白饔∨c作畫道理一樣，宜有疏密，切忌平板。故多字印不易刻，多字印中必須有特別醒目處，如特密或特疏處，這就叫觀者醒目了。如一個劇中必有高潮（即緊張情節(jié)）才能激動觀眾?！?/p>

“從現(xiàn)在青年印界中看，有許多不正之風(fēng)，表現(xiàn)如下：一、忽視優(yōu)良傳統(tǒng)，急于創(chuàng)新，結(jié)果怪氣十足，或呆板乏味。先不論構(gòu)圖，只從筆畫上看，鋸條式、方塊式等毛病全有。二、印章越刻越大，越來越空洞。三、不在書法特別是篆書上多下基本功，大肆夸耀刀法第一。四、對老前輩的忠告陽奉陰違，言行不一，急于所謂創(chuàng)新，一鳴驚人?！?陳壽榮先生對于傳承印學(xué)的良苦用心，于此可見一斑。

1963年上海人民美術(shù)出版社出版他的《怎樣刻印章》一書，在那個封閉的年代，印學(xué)書籍鳳毛麟角，該書以其通俗實(shí)用而成為廣大篆刻愛好者的“良師”，和篆刻家的“益友”。1980年修訂再版。經(jīng)多次印刷，總發(fā)行量達(dá)30多萬冊（尚不包括港臺及海外翻?。? ?

收集現(xiàn)代篆刻家的作品，南京藝術(shù)學(xué)院丁吉甫教授開啟先河。1980年江蘇人民出版社出版他的《現(xiàn)代印章選集》，該書收錄17個省市90位篆刻家的作品。1990年西泠印社出版陳壽榮先生的《現(xiàn)代印選》，收入全國（包括港臺，個別省份除外）計350位篆刻家的作品，較之丁吉甫先生的收集更上層樓。

該書由沙孟海題寫書名，劉海粟、諸樂三、劉江等題寫扉頁，朱復(fù)戡寫《序》。朱復(fù)戡先生在《序》中予以高度評價：“自周亮工作印人傳，后之續(xù)輯大都局限于時代，不易展現(xiàn)其全貌。今陳壽榮……諸君，費(fèi)三年經(jīng)營，辛勤搜集，將近百年來全國各地，包括滿、回、蒙族，香港地區(qū)、臺灣省，以及海外印人共九百余家，誠可謂包舉八荒、囊括千家。幾經(jīng)評選，得三百余家，亦堪蔚為大觀。具見我國印學(xué)正走入繁榮。收輯此編旨在推動篆刻藝術(shù)蓬勃發(fā)展。書成囑題，樂為之序。”圖片該書自1981年起征稿，幾經(jīng)周折搶救性地收集到有關(guān)已故篆刻家殘存瀕臨消亡的作品，歷經(jīng)十年才得以出版，可謂好事多磨、終成正果。其對我國印壇的貢獻(xiàn)，功不可沒！

陳壽榮先生在生前，囑咐我兩件遺愿：一、日后在時機(jī)成熟、條件許可時，繼《現(xiàn)代印選》之后，由弟子劉云鶴編著更為全面的展現(xiàn)印壇全貌的《現(xiàn)代篆刻家印蛻合集》。

這個遺愿已于陳壽榮先生逝世10年后的2013年，上海學(xué)林出版社出版，可以告慰于先生的在天之靈了。二、陳壽榮先生給弟子劉云鶴的260多封書信，亦愿望在適宜時候出版，并在生前為之題寫了書名《陳壽榮致劉云鶴書信集》。鑒于多種原因，出版該書的時機(jī)尚未成熟。我當(dāng)在有生之年，努力完成恩師的遺愿。

謹(jǐn)以此文作為對陳壽榮先生百年誕辰的紀(jì)念。

2015年中秋節(jié)于煙臺寓所還我堂，時年七十有三。西泠印社社刊《西泠藝叢》雜志2016年第一期，發(fā)表劉云鶴紀(jì)念恩師陳壽榮先生的文章。

附圖：

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?作者：劉云鶴，西泠印社社員，江蘇省原縣級宿遷市地方志辦公室主任? ，縣級《宿遷市志》總纂，副編審。