橫平豎直需謹(jǐn)記，長短疏密要留意，天覆地載見主體，點(diǎn)豎對正重心意，撇捺突出橫畫短，包圍結(jié)構(gòu)宜飽滿，中間豎畫需挺直，傾斜變化不刻板，左右兩邊要對稱，上下二分要對正，并列結(jié)構(gòu)看大小，上下錯位要記好，左右相合成一體，呼應(yīng)連貫時刻記，重復(fù)筆畫要變換，多點(diǎn)之間要連貫，左右三分中間小，上下三分主筆找，俯仰相背氣勢布，大小相宜自然好。 一、點(diǎn)法 其勢要重，所謂重即落筆的速度要快，但落點(diǎn)要輕，所謂“每作一點(diǎn)，如高峰之墜石，磕磕然實(shí)如崩也?！狈沧髀朵h之點(diǎn)，當(dāng)于空中作逆勢，尖鋒入紙，順勢落筆，落筆后即迅速將筆毫鋪開，此即王羲之所說“每作一點(diǎn)，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健也”。作點(diǎn)時筆力要深入，即收筆時用腕法輕提筆鋒，然后借勢向下頓挫一二下，再反揭收之，收筆的動作要快，這樣水墨便能深入點(diǎn)內(nèi)，力透紙背。 二、橫畫 愈收愈緊之意，發(fā)筆時要逆入，收筆電動機(jī)回顧，行筆時要意有所顧，逆勢澀進(jìn)。所謂“畫如長錐之界石”喻其不可太光滑浮薄之意 ，當(dāng)于不平中求平，使其畫勢上平而下呈拱狀，就象一只覆舟之樣，切忌上平下亦平，則板刻之弊立見。 三、豎畫 寫豎畫，當(dāng)于曲勢中求挺拔，則見筆力。古人稱豎畫為努法，努有用力之意。“努之為法，用彎行曲扭，如挺千斤之力?！边@是一種富有彈性和力度的曲線之美，或向、或背、或背中有向，或向中有背，或勢直而局部曲，最不可板滯。 四、長撇 “掠如蓖之掠發(fā)，此乃斜懸針而末鋒飛起，宜出鋒處送筆力到而勻，不可半途擊出，則無力而瘦弱?！惫暑i部要細(xì)，腰部勢微婉曲，宜肥勁有力?！俺鲣h時當(dāng)以腕送，飽滿尖銳，萬不可作虛尖斜拂之狀，”掠左出而鋒輕?！叭缡莿t一筆之中有輕重粗細(xì)的變化，富有節(jié)奏感，由于收筆時勢微曲而末鋒飛起，故有回顧之勢。 五、短撇 如鳥之啄物，銳而且速，喻其用筆當(dāng)迅速捷、爽利、明快。點(diǎn)首撇尾，左出微仰，如鳥喙之啄物。 六、挑法 空中作收勢，由于寫挑法時側(cè)鋒點(diǎn)入，鋒尖上仰，已帶偏側(cè)之勢，運(yùn)筆時當(dāng)邊走邊頓挫，邊挫邊提，至收筆時，鋒已收歸畫中，故行筆不宜太快，快則勢必形成偏鋒浮薄之弊。用仰鋒上揭，而貴乎遲留?！边t留才能有時間將鋒調(diào)正。 七、捺法 一波三折，勢宜開張?！半U(xiǎn)橫三過，而開揭其勢力。”行筆宜抑揚(yáng)頓挫，不徐不疾，從容不迫。收筆時，須筆戰(zhàn)行右出，意即寫捺角時筆畫滿捺，已帶側(cè)勢，須用腕法帶動筆鋒，逐步衄挫，邊走邊提，將鋒提到離紙之時。 八、鉤法 趯須蹲鋒得勢而出，出則暗收?！彼^蹲鋒，即出鉤之前先向下作一快速的按筆動作，如人跳高時躍起前的半蹲動作一樣，所謂“得勢而出”即指蹲鋒后在恰到好處時迅速出鉤，不可遲疑，若佇思稍息則神縱不墜矣，出鉤時要力送到筆尖，鉤要飽滿，不可虛尖怯露。