不要以為女人就好欺負，她們狠起來分分鐘教你做人
電影里的女性角色從古至今有極大的轉(zhuǎn)變，我們可以從主角性別的轉(zhuǎn)移（由男到女），以及角色階級（男尊女卑）的反轉(zhuǎn)來重新詮釋電影。如果單純討論女性主義就太無聊啦，今天要帶大家看看電影里出現(xiàn)的暴走女性角色！
《我唾棄你的墳墓》（2010）
《我唾棄你的墳墓》是1978年的前衛(wèi)復仇電影，2010年又被翻拍一輪，新的版本主要的故事圍繞在三個壞人加一個警長，對一個只身來到郊外調(diào)解身心的女主角施暴。一個月后女主角吃了大力金剛丸，重回案發(fā)現(xiàn)場把所有人都釣回來，以牙還牙，把當初壞人們對他做的一切事情加倍奉還！
復仇的方式包括，將當初用攝影機瘋狂記錄女主角被性侵過程的壞人暴露于大自然，讓野禽們窺視、侵略并摧毀壞人的身體；強制喂食腐蝕性液體給當初把他的頭壓在泥土水裡的壞人二號，粉碎男性面對危險時的陽剛性格，逼出他內(nèi)心真實的恐懼與女性特質(zhì)；甚至直接顛倒父權(quán)主義，把槍管塞進壞人探長的后庭，對準智障壞人的腦袋，板機一扣就一箭雙雕還戲謔地打破所有男性尊嚴。
《我唾棄你的墳墓》大大提升了女性角色在電影里的戰(zhàn)斗力，以暴力與符號重新塑造電影中的女性形象。許多影史十大禁片都把這部電影納入其中，我想那些把這部電影列為禁片的人們，大概是很怕自己有一天惹龍惹虎，不小心惹到母老虎。
《殺死比爾》（2003）
片如其名就是要殺掉比爾，昆丁用了兩集的篇幅將烏瑪·瑟曼塑造成一個女性英雄，為了報仇她可以苦練功夫，殺遍天下負他之人只為了伸張屬于自己的正義，一打一到一打五、十、十五都沒問題。
女性主義作家西蒙波娃曾說：「我們不是身為女人，我們是逐漸變成女人?！蛊鋵嵵皇窃谡撌雠酥蚤L期以來淪為兩性之間的弱勢，是因為自身無法積極爭取屬于自己的權(quán)益，而多數(shù)時候是擔任男性的支持者。在《殺死比爾》中，我們看到烏瑪·瑟曼同樣被比爾（男性象征）所困，但歷經(jīng)一切苦難后從鮮血中浴火重生，接踵而來的是女性與女性的對決，早就將男性的一切拋諸腦后。
《雪國列車》
蒂爾達·斯文頓向來喜愛挑戰(zhàn)各種不同的角色，更喜歡征服奇形怪狀的造型！她在電影《雪國列車》中飾演的梅森指揮官原本的設定其實是一名男性，但在蒂爾達換裝登場后，那充滿詭譎、冷酷的酷吏形象，就超越了觀眾的想像，每一個肢體、每一句臺詞，都震撼有力，為了維護末日秩序也從不心軟。
《告白》
有些女人不能惹，憤怒的老師也惹不起?。∷陕∽釉凇陡姘住凤椦菀幻麗叟恢\殺的單親媽媽，片頭看似冷靜、無情緒的表演，并無散髮出任何殺傷力，只有不舒服的壓迫感，但隨著劇情發(fā)展至最后，才知道所有的計謀與安排，都在老師的計劃里，讓人不禁覺得：你們這群小屁孩也想跟憤怒的老娘斗??！
其實本來是想透過本文讓大家對「女性主義」電影有簡單的認識，但沒想到越寫越歪…然而要怎么定義女性主義這個問題，其實并沒有一個絕對且完全的答案，我們可以從幾個方面著手，廣義的來說女性主義電影的特征就是以女性觀點出發(fā)，或是由女導演執(zhí)導，更深入一些便是女性自主的掘起，或是解放男性的「去勢化」，顛覆傳統(tǒng)父權(quán)思維。
《孤兒怨》（2009）
《孤兒怨》對于本篇的主題來說，是一部非常非常特別的作品，因為這個角色絕對是個「女人」，但她居然隱藏在一個女孩的身體裡，有別于成熟女人利用自己的身體，主角伊莎貝拉·弗爾曼反而將自己天真無邪的一面當作利器，從中犯下觀眾無法想像的惡行；所以，誰說惡毒的女人一定要有蛇蝎美人的外表呢？
《藍色茉莉》（2013）
《藍色茉莉》讓凱特·布蘭切特憑著精湛的演技拿下奧斯卡最佳女主角獎，不得不說凱特在電影里的能量也是呈現(xiàn)暴走狀態(tài)。
本來凱特住在紐約過著貴婦般的生活，雖然一直都清楚老公是個到處撒種的花花公子，為了享受敗金生活他還是只睜開一眼，但突然發(fā)現(xiàn)他老公所有的錢都是騙來的，沒想到他老公連凱特的妹妹夫妻倆的錢都騙，最后落的只能先離開大城市去找妹妹療傷。沒想到很快遇上了一個白馬王子，多金又帥凱特完全無力招架，卻不想用落魄的身分面對他，只好創(chuàng)造自己的新身分每天欺騙全世界。
戲中凱特每天都活在幻想裡面卻還是以灌醉自己的方式堅強活下去，找了牙醫(yī)助理的工作還可以自修室內(nèi)設計，根本就是現(xiàn)代獨立女性的代表。因為男人讓凱特幾次跌入谷底，也因為男人凱特才能靠自己脫離崩潰邊緣重新開始自己的生活，打破了男性權(quán)威，彰顯女人獨立自主戰(zhàn)勝一切的特質(zhì)。
《時時刻刻》（2002）
弗吉尼亞·伍爾芙1929年寫下了《自己的房間》一書，開啟了女性自我地位探索的大門，而《時時刻刻》將弗吉尼亞·伍爾芙的《達洛維夫人》作為故事背景，串連三個時代困惑的女人自我啟發(fā)及解放的故事。三個女人都同樣都為了不同的原因放棄自己人生的目的，被困在傳統(tǒng)思維的女主內(nèi)價值當中，最終以不同的方式同樣地自我解放與救贖。
《惡老板》（2011）
詹妮弗·安妮斯頓以一個蕩婦老板之姿現(xiàn)身這部電影，除了每天例行性言語性騷擾男主角之一的戴爾外，還偷偷灌他笑氣趁機留下性愛自拍。雖然眾多的男性觀眾應該都覺得有這樣的老板何樂而不為，滿足老板的需求是好員工一定要具備的能力，但詹妮弗·安妮斯頓如此難以招架的解放，肯定是暴走排行榜的前幾名。
《四十七浪人》（2013）
菊地凜子變成一只土虱巨龍還不算暴走阿？！你知道七龍珠要找召喚神龍還得找到七顆龍珠，他休一下就變啦！你還不快跑？
《美國騙局》（2013）
詹妮弗·勞倫斯和艾米·亞當斯在大衛(wèi)·O·拉塞爾的鏡頭下飾演了兩位非常瘋狂的女人，并且雙雙入圍了奧斯卡演技獎項。
詹妮弗角色的成功當然與本人的性格相符有關，不過在《美國騙局》中瘋狂、歇斯底里卻又能擄獲男人之心的可憐模樣，確實迷人且獨特，除了她有些怪異、滑稽的舉動外，性感的身材搭配服裝，完全把自己當做一個武器。
