其他的形式主義者

艾亨鮑姆，托馬舍夫斯基和迪尼亞諾夫

鮑里斯·艾亨鮑姆

他將自己的學術方向稱為科學實證主義，為建立獨立具體的科學而努力。不把形式主義看作僵死的批評方法。

他主要是一位文學史家，這對他的學術觀點產(chǎn)生了影響。他認為歷史是混沌的，而文學總是有不可動搖的內(nèi)在規(guī)律，在文學史內(nèi)部對文學現(xiàn)象做出解釋。

鮑里斯·托馬舍夫斯基

他認為文學具有可重復性，而日常語言是變化莫測的。與陌生化相對比，會發(fā)現(xiàn)這兩者對文學的概念都是過分簡化的，進而得到了大相徑庭的結(jié)論。

主題是相對于作品而言的，興趣是相對于文學活動和主體而言的。他又區(qū)分了本事（讀者知道的所有事件）和情節(jié)（故事安排的順序）。他還提出了諸多概念，對敘事作品解構(gòu)模型展開思考。

尤里·迪尼亞諾夫

他認為材料也是進入文學的，融合成為審美結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，要素之間的作用形成了審美效果。

積極功能是可變的（與文學性類似而有不同），于是不存在一個普遍的文學性，功能是會發(fā)生流變的（如文言和白話）。

總而言之：

興趣：作品有了和其他文學要素的聯(lián)系窗口，作者和讀者主體性的體現(xiàn)

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