這樣寫出好故事|如何寫一本小說

個人推薦指數(shù)四星,后半部分比前半部分寫的好。
1輸入
我們閱讀后他人的作品,可以判斷這是一本商業(yè)小說還是文學小說,文學小說特點是在宏大的主題與優(yōu)美的語言,比如人類普世價值觀或者歷史遺留問題,一般步調(diào)悠閑,善于深入人物的內(nèi)心世界。商業(yè)小說,注重對角色的刻畫,情節(jié)緊湊,吸引你不斷看下去,許多類型小說就是這之列。但是這兩者之間的界限也不是絕對,一部分作者會借鑒另一種類型小說不同的地方。
偶爾我們自己會蹦出一些奇怪的小說靈感,以為這是自己的獨創(chuàng),一定會很新穎。但是當我們讀了大量前人的作品時,往往會發(fā)現(xiàn)前人的作品中已經(jīng)有了這樣的靈感,而且比我寫的更加透徹與深刻。大量的閱讀前人的作品能夠避免我們的自以為是。
一個創(chuàng)作者時常會面臨創(chuàng)作枯竭,輸入他人的作品,向他們?nèi)〗?jīng),可以做到舊瓶裝新酒。
2Lock系統(tǒng)
由四個部分組成:主角(Lead)、目標(Objective)、沖突(Confrontation)和沖擊結(jié)尾(Knockout)。
lead主角
故事的主要角色,為了襯托主角,會塑造一個對手,一般是兒時的同伴或者強大的敵人。角色的出場,有以下幾種方式:1認同,主角許多地方像我們。2同情,主角處于危機,困難,弱者,脆弱環(huán)境中。3他聰明,機智,勇敢,關(guān)心他人。4沖突,滿滿的內(nèi)心戲。并不是所有的小說都有主角,有可能所有角色都只是一顆卑微的棋子,最終只是為了傳達作者想要表達的那個主題。
objective目標
目標是小說的動力,小說的驅(qū)動引擎。主角原本過著平靜或者和重復的生活,一件突入起來的事打破了主角原來的生活,主角有了目標,比如復仇,或者是追求愛情,或者是追求事業(yè)與權(quán)利,或者尋找某樣東西的征途。
Confrontation沖突
如果人的一生一帆風順,沒有任何挫折,那么這個人的故事也沒有多大的吸引力了。小說中主角面臨的沖突可以是周圍環(huán)境阻力的沖突,或者是角色內(nèi)心的沖突,對原本目標的動搖,充滿焦慮,不再毫無恐懼的勇往直前了。沖突的程度越大,越擊中人物的核心,也許會帶來角色的價值觀和理念的轉(zhuǎn)變。
Knockout沖擊結(jié)尾
主角是否實現(xiàn)目標,分為三類:1正,實現(xiàn)目標。2零,模糊結(jié)尾。負,目標沒有達成。能夠引起回響的好結(jié)尾,多是模糊結(jié)尾和目標沒有達成的結(jié)尾。比如主角的犧牲,或者主角一番掙扎后仍未能改變這個世界。
3靈感的來源
A許多問題我們當時苦思冥想,求解不開,會在自己閑下來的時候豁然開朗,這是利用了我們的下意識思考。首先把要解決的問題引入腦中。
B呆在安靜的地方,讓自己放松,發(fā)揮自己的想象力。
C回顧自己過去記錄的筆記與資料。
D從生活中獲取靈感,身邊生活的朋友,日常的報紙與新聞,投射進你的小說中。
E夢,記錄你的夢。
4如何讓讀者一翻開你的書,就不斷讀下去?
A采用對話式開頭,能夠避免你過度描述,回首過去拖沓的錯誤。以下有三個規(guī)則:規(guī)則一,先有動作再解釋,讀者不會要求角色所有的背景,隨著故事發(fā)展,你才在必要時分批丟一點信息出來。規(guī)則二:解釋的時候請模仿冰山。不要把角色過去的故事或現(xiàn)在的狀況全告訴讀者。規(guī)則三:將信息包裝在沖突中。通常呈現(xiàn)信息的最好時機,就是氣氛緊張的沖突場景。通過角色的想法或?qū)υ?,你可以一把掏出重要信息,丟到讀者眼前。
B大綱 人與不大綱人的變換。大綱人能夠保證寫出結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的情節(jié),所有高潮和低點都在適當?shù)臅r點出現(xiàn),不會出現(xiàn)討厭的意外。 然而大綱人面臨的危機,就是缺少不大綱人拿手的獨創(chuàng)和隨性。大綱人可能在創(chuàng)作時,發(fā)現(xiàn)角色大叫著不想遵照場景大綱紙卡上寫的情節(jié)。這時大綱人會對抗角色,嚴厲地逼他們屈服。然而他可能因此錯過寫出獨創(chuàng)情節(jié)所需的切入。忠于自己,但也稍微試試對方的手法,你可能會頗喜歡綜合兩者的結(jié)果。
C索引卡重組。在寫作之前,索引卡上列上你的人物,場景,事件?;ㄒ粋€星期重組索引卡的順序,尋找產(chǎn)生新的轉(zhuǎn)折。
5堅持寫下去
還是那句老話,沒有誰的初稿就能出版。寫,刪改,增加新的情節(jié),重寫,再改,再重復上面的步驟,直到你滿意之后,再給他人修改。這里不想再過多啰嗦了,我都有在上一篇書評提過。
對比閱讀
哈佛非虛構(gòu)寫作課:怎樣講好一個故事