今天是國慶第6天，翻開票房統(tǒng)計網(wǎng)站可以看到《我和我的家鄉(xiāng)》已經(jīng)和《姜子牙》拉開一定差距，后者已經(jīng)可以坐實不能成為國慶檔冠軍了。

不過對于一部國產(chǎn)動畫來說，票房突破10億也代表它能夠成為超越《大圣歸來》的存在，而從15年開啟的“每年必須涌現(xiàn)的國漫崛起聲浪”也得到了繼承，繼續(xù)在2020年被高聲呼喊---

但，如果你一直都有留意國漫的發(fā)展，那想來肯定能體會到今年的聲浪較比去年要羸弱不少。

這不僅體現(xiàn)在《姜子牙》豆瓣評分的羸弱，這同時詮釋于國慶檔期間另一部備受關(guān)注的國產(chǎn)動畫的慘淡收場---從10月3日上線到10月6日撤檔，僅僅放映了3天，就只能夾著尾巴逃走了！

它的名字叫做《木蘭：橫空出世》（下稱《木蘭》），和上個月熱映的迪士尼漫改真人大作一般，同樣改編至《木蘭辭》，也同樣給我們詮釋著女性精神的偉大。

當(dāng)然，也雙雙遭遇了評分滑鐵盧。迪士尼版本停留在5.0分，而上述國產(chǎn)動畫就更是離譜至3.2的糞作程度。如果說前者代表迪士尼的“失手”，那后者則可以視作為對國漫口碑的一次痛心傷害---

為什么會出現(xiàn)如此糟糕的境況？

通過豆瓣影評可以了解到，《木蘭》乃披羊皮賣狗肉的存在，雖說改編自《木蘭辭》，但卻是借木蘭的外殼來演繹一場“沙場戀愛”的尷尬戲碼，至于片方在映前宣揚的“畫面和特效”，最終的視覺成效也讓影迷大失所望。

于是，豆瓣便被一連串的“1星差評”給占據(jù)，而目前這部國漫也只擁有好于“1%動畫片”的能力---

一邊是《姜子牙》的票房破10億，另一邊則是《木蘭》上映3天就迫于稀爛的口碑而不得不撤檔下映，那在如此反差襯托下，難道說《姜子牙》就真具備“近乎完美”的品質(zhì)打磨嗎？

不好意思，答案是否定的，我雖然覺得《姜子牙》目前的豆瓣7.0被低估了，但開映至今口碑走向兩極分化其實也能夠?qū)嶅N這部國漫存在的一些瑕疵之處。

或者更進(jìn)一步說，哪怕是去年票房破50億的《哪吒之魔童降世》也同樣沒有擺脫某些國漫通病---

那究竟“病”在哪里呢？

就在最近，通過央視新聞發(fā)布的一則數(shù)據(jù)統(tǒng)計，我們似乎找到答案了。

01.央視口中的“國漫不足”

這份報告是@央視新聞官號在看到《姜子牙》票房破十億以及《木蘭》宣布撤檔之后所編撰的，也可以視作為對目前國漫良莠不齊的有感而發(fā)。

概括來說，目前國產(chǎn)動畫面臨兩大窘境：其一為每年都有精品產(chǎn)出，但每一年也會有大量的國漫慘遭遺忘，呈現(xiàn)嚴(yán)峻的頭部集中趨勢---

從2017年到2019年，票房破億以上的國產(chǎn)動畫占比幾乎沒有任何變動，而票房在1千萬以下（相當(dāng)于虧慘）的國產(chǎn)動畫則一直維持在50%的上下幅度。

哪怕2019年國漫陣營迎來了諸如《白蛇：緣起》《羅小黑戰(zhàn)記》《雪人奇緣》《哪吒》等口碑佳作，也可以視作為過去10年以來國漫崛起聲浪最鼎沸的一個年頭。

但破億的國漫占比依舊和18年持平，相反1千萬以下的國漫就更是躥升到了72.6%，可謂將馬太效應(yīng)給淋漓盡致的詮釋出來了---

但是，如果將海外動畫也一并統(tǒng)計，那千萬以下的占比就會縮減至43.1%，而破億段的作品也會上升至22.2%的程度（暴漲近3倍）---

這也代表著目前國內(nèi)院線動畫依舊需要靠海外精品來支撐熱度，也代表著海外動畫擁有更大概率的成功可能性。

那國漫究竟差在哪里？接著看央視的另一份統(tǒng)計---《中國觀眾眼中國產(chǎn)動畫的缺陷》

創(chuàng)意不足、人物塑造弱、說教性強(qiáng)、節(jié)奏拖沓、動作不流暢、題材老套當(dāng)屬目前國產(chǎn)動畫的“6宗罪”，而如果你們有密切留意每一部國漫的影評，那想來也會清楚這六大罪證當(dāng)屬影迷們吵得最不可開交的存在。

就比方說“創(chuàng)意不足”和“題材老套”。

甭管《大圣歸來》《哪吒》《姜子牙》究竟能有何等犀利的視覺化升級，但在網(wǎng)友看來這通通是對老祖宗玩意的改編，可以視為國漫制作人創(chuàng)新能力不足的一種體現(xiàn)。

再者是“說教性強(qiáng)”和“人物塑造弱”。

《姜子牙》自上映以來就從未能擺脫這兩個標(biāo)簽，而前段時間上映的《妙先生》就更是對這個標(biāo)簽的極致詮釋，后者的劇情完全靠主角的價值觀輸出來推進(jìn)，從而也就讓故事的可觀性降低了不少。

如此弱化的代價是慘痛的，畢竟電影自始至終都是一門敘事藝術(shù)，創(chuàng)作人是要有自己的核心價值觀（如近期大熱的網(wǎng)劇《沉默的真相》所詮釋的對腐朽司法體制的對抗），但價值觀的輸出不能過于簡單粗暴，不能反復(fù)借主角的嘴巴去怒斥別人的錯誤。

觀眾想看的是“行動”，就如同《沉默的真相》構(gòu)建了黑暗的司法體制熔爐，然后借主角江陽去碰撞去流血去自我質(zhì)疑和彷徨那般，唯有最鮮活的人物歷程才能打動影迷，也才能讓他們打出神作的評分---

但可惜的是，《妙先生》和《姜子牙》都在不同程度上犯了如上忌諱，它們都有崇高的立意（前者是對電車難題的詮釋，而后者則是對腐朽體制的對抗），但人物的成長弧光不足使得他們走向口碑的兩極分化，而這一切都是故事沒有講好所導(dǎo)致的惡果。

至于節(jié)奏拖沓的問題，就沒少成為《木蘭》的槽點。

看過的網(wǎng)友都紛紛予以了“劇情發(fā)展緩慢，對話老套尷尬”以及“各種毫無意義的畫面和對話明顯是為了湊時長”的吐槽---

但很顯然，如此作品就是對電影敘事節(jié)奏的一種蔑視，而擅自打破百年電影工業(yè)的制作規(guī)律，也就必然難逃慘痛的代價，被打上3.2的糞作評價也是理所當(dāng)然的事情咯。

02.國漫發(fā)展任重道遠(yuǎn)

歸結(jié)來說，如今的國產(chǎn)動畫（甭管票房爆炸還是慘淡的）在不同程度上都沾染著6宗罪的氣味，而這也代表著所謂的國產(chǎn)動畫工業(yè)水準(zhǔn)目前也只處于發(fā)展的初級階段。

你可見過皮克斯和迪士尼等歐美大廠出現(xiàn)品質(zhì)滑鐵盧的事情嗎？而確保品質(zhì)經(jīng)久不衰的關(guān)鍵就在成熟的動畫工業(yè)，甭管人才、資金、團(tuán)隊、流程等等想要什么就能找到什么---

行文至此，我又再度想起光線影業(yè)總裁王長田曾經(jīng)說過的這樣一番話---

“要想完成國漫崛起的宏愿，單靠每年一兩部國漫精品是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我們必須有每年5-10部諸如《大圣歸來》《大魚海棠》這般成功的作品才可能做到”

王長田在多年前便已經(jīng)洞察到了國漫必須面對和修正的困境：沒有持續(xù)可行的工業(yè)體系。

而光線影業(yè)在多年以來也一直不遺余力的去改變?nèi)缟侠Ь郑麄兂闪⒘瞬蕳l屋，也投資了數(shù)十家動漫制作室，甚至還會毫不吝惜成本去為國漫行業(yè)孵化有能力的創(chuàng)作人（如《妙先生》的李凌霄。

此人初出茅廬，而該國漫因為內(nèi)涵的深刻也早被視為“虧本”的存在，但光線影業(yè)還是毅然決然的投資了，因為他們著眼的不是短期收益，而是未來可以提供給國漫的人才和團(tuán)隊儲備---

所以一直以來國漫的希望都只在光線影業(yè)身上，而也只有他們能夠相繼孵化出《大圣》《大魚》《哪吒》《姜子牙》等佳作，并開拓出所謂的“封神宇宙系列”。

是的，雖然國漫崛起仍任重道遠(yuǎn)，但我們不妨多給點耐心多給點寬容，多給那么一丟丟的期待吧。