前言

本文前半部分是對(duì)響度和響度標(biāo)準(zhǔn)的介紹，這是一些原理性較強(qiáng)的內(nèi)容。關(guān)于對(duì)響度標(biāo)準(zhǔn)的運(yùn)用，你可以交給母帶師為你進(jìn)行調(diào)整，也可以在之后我的母帶專欄中進(jìn)行學(xué)習(xí)。請(qǐng)放心，這些內(nèi)容在日常的混音工作中并不會(huì)用到，你可以像看故事一樣瀏覽即可，但是請(qǐng)著重關(guān)注黑體加粗的內(nèi)容！

本文后半部分是對(duì)壓縮效果器的介紹，這是非常重要的內(nèi)容，全文都很重要！

響度

音頻的響度指的是：音頻文件中所刻畫的各個(gè)時(shí)刻錄制的聲音的振幅大小。這是一個(gè)只與音頻文件本身有關(guān)的參數(shù)，與你的外放設(shè)備的音量調(diào)整無關(guān)！響度單位除了db，還有LUFS。LU是一種結(jié)合了絕對(duì)音量和聲音動(dòng)態(tài)的響度單位。其范圍是負(fù)無窮到0。

• 對(duì)以上內(nèi)容的解釋是：

  （1）外放設(shè)備的音量調(diào)整涉及ad、da轉(zhuǎn)換，將音頻文件以比特的方式記錄的數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)換為以電壓的方式傳遞的模擬信號(hào)，音量調(diào)整的過程是給模擬信號(hào)外加電壓的過程。即調(diào)整設(shè)備外放的音量并不會(huì)影響音頻文件本身所記錄的信息（響度）

• 以上內(nèi)容在混音工作中的啟示是：

  （1）學(xué)會(huì)區(qū)分調(diào)整音量和調(diào)整響度的概念

  （2）DAW中一般出來的聲音都偏小，所以需要你調(diào)大你的外放音量，而不是直接操作音頻文件的響度和軌道的輸入輸出。

  （3）DAW中一般都有幾個(gè)db的動(dòng)態(tài)補(bǔ)償，即響度超過0db，導(dǎo)出時(shí)聽到的文件里會(huì)出現(xiàn)爆音，但在軟件中聽到的聲音仍然是正常的。一般都是這個(gè)原因。

通常大家習(xí)慣性所說聽到的聲音大小，指的其實(shí)是從回放設(shè)備出來的聲音在耳朵附近形成的聲壓級(jí)（單位是db）。正常聽歌及監(jiān)聽時(shí)耳朵附近的聲壓級(jí)一般建議為，使用耳機(jī)60~70db，使用音箱75~85db。（測(cè)量方法：你可以在手機(jī)上下載一個(gè)響度計(jì)app，條件允許也可以買一個(gè)響度計(jì)）（友情提示：每個(gè)人自身耳朵的生理結(jié)構(gòu)略有不同，請(qǐng)根據(jù)個(gè)人需要，自行調(diào)整在一個(gè)舒適的聽感上，但是注意不要太高或太低，太高容易對(duì)耳朵造成損害，太低會(huì)聽不清一些音樂的細(xì)節(jié)。）

響度標(biāo)準(zhǔn)

• 現(xiàn)行的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的響度標(biāo)準(zhǔn)大多參考自很多年前音頻行業(yè)對(duì)廣播、電視行業(yè)制定的響度標(biāo)準(zhǔn)。廣播、電視：-14LUFS；電影：-27LUFS

• 目前的視頻、音樂平臺(tái)普遍為-14LUFS，極少數(shù)視頻平臺(tái)為-11、-13LUFS。少數(shù)音樂平臺(tái)如apple music為-18LUFS。

• 動(dòng)態(tài)范圍：以上所說的都是平均響度，但是此外往上還有峰值響度peak。又最大值當(dāng)然往下還有最小值，兩者之間的空間就是動(dòng)態(tài)范圍。

  你在混音過程中應(yīng)該盡可能地預(yù)留足夠的動(dòng)態(tài)范圍，一般建議混音時(shí)按照平均響度-20~-18LUFS整理你的音軌。

壓縮效果器

壓縮器的常見參數(shù)：

（1）啟動(dòng)時(shí)間 : Attack

（2）釋放時(shí)間 : Release

（3）壓縮比 : Rario（朗誦、配音一般3~5:1就好）

（4）閥值 ： Thresh

此外還有兩個(gè)參數(shù)：拐點(diǎn)knee和提升make up。不過這兩個(gè)參數(shù)比較好調(diào)，我一般是最后調(diào)它們，所以不講了。

壓縮器的介紹：

（1）完整地寫的話，壓縮的分類非常之多。一般都是按照其所用的電路元件和特性進(jìn)行分類的，特性也就是啟動(dòng)、釋放時(shí)間和染色。

（2）最簡(jiǎn)單的壓縮，可以理解為是將超過閾值的部分按照比例縮小。但實(shí)際上要復(fù)雜的多，因?yàn)殡娐烽_始不是一下子就能進(jìn)入工作狀態(tài)的，還需要一個(gè)啟動(dòng)時(shí)間。而釋放時(shí)間是低于閾值之后維持工作狀態(tài)的時(shí)間。

（3）過壓縮：是用來形容壓縮過度的情況，聲音和原來比會(huì)變得很假。與之相反，正常的壓縮過后（無染色的情況下）聲音在保留其原本特色的同時(shí)會(huì)變得更穩(wěn)。

壓縮器的參數(shù)設(shè)置（一）：

調(diào)整思路是通過閾值和壓縮比，控制聲音的響度，使聲音更穩(wěn)。通過啟動(dòng)和釋放時(shí)間來塑造音頭，使聲音變得舒緩或者有力。

同時(shí)壓縮也是控制peak的關(guān)鍵，因?yàn)橐纛l后期處理必然會(huì)有大量的增益gain，不用壓縮勢(shì)必會(huì)有peak碰到0爆掉。

（1）閾值、壓縮比：這是最先去調(diào)整的參數(shù)，一般靠聽就行。

（2）啟動(dòng)和釋放時(shí)間：你可以用歌曲速度BPM去調(diào)整，但也是僅靠聽就行。（選擇較短的釋放時(shí)間可以增強(qiáng)聲音的力感，反之較長(zhǎng)會(huì)使聲音舒緩）

（3）拐點(diǎn)和提升：最后調(diào)整這兩個(gè)參數(shù)，也是靠聽就行

這種做法效率很高，因?yàn)榛究柯牐僬{(diào)兩下旋鈕就好了。

一般在不需要利用壓縮的染色的時(shí)候，我都是這么做的，尤其是在使用肥波的C2時(shí)，因?yàn)橹饕菫榱死盟膫?cè)鏈去做讓位。

壓縮器的參數(shù)設(shè)置（二）：

你也可以尋找聲音過壓縮失真前的臨界點(diǎn)，這種做法可以使聲音得到充分的壓縮，從而有更多的染色。操作方法：依次尋找閾值、壓縮比、啟動(dòng)時(shí)間的臨界值。

壓縮效果器的染色：

這里的染色指的是諧波染色。聲音在通過一些有染色特性的電子元件時(shí)會(huì)產(chǎn)生諧波，即頻率整倍數(shù)與自己的波。而使用這些電子元件制作的所以硬件（包括EQ、壓縮等），自然也會(huì)產(chǎn)生諧波。

產(chǎn)生諧波本質(zhì)上是一種信號(hào)失真，但是適量的諧波是一種好聽的失真，所以數(shù)字插件有時(shí)也會(huì)去模擬這種硬件的染色特性。這就是一般說的“該插件復(fù)刻了某些經(jīng)典的硬件的味道”的意思。

諧波分為奇次諧波和偶次諧波。奇次諧波會(huì)使聲音變得偏冷，偶次諧波會(huì)使聲音變得偏暖。

此外你還可以去看一些：

（1）關(guān)于響度與響度標(biāo)準(zhǔn)的介紹，尤其是母帶教程中對(duì)它們的介紹

（2）李金城老師在《混音全揭秘》中提出了臨界點(diǎn)壓縮的手法，你一定要去看一下他的演示。

（3）對(duì)各種特性的壓縮效果器的介紹和推薦，推薦可以去看Alex老師在b站的視頻

（4）對(duì)壓縮器的各種使用的小技巧，壓縮的玩法真的很多，比如串并聯(lián)壓縮、側(cè)鏈壓縮和分段壓縮等，基本在b站都能搜到演示

封面來源：重返未來1999