馬原《岡底斯的誘惑》：我就是那個叫馬原的漢人。

貝克特：我似乎在說話，說話的不是我，是關(guān)于我，說的與我無關(guān)。

元小說：我說的一切，不過都是文字游戲，你可別當真，當真你就輸定了。

元小說是關(guān)于小說的小說：這類小說以及短篇故事關(guān)注到自身的虛構(gòu)本質(zhì)與創(chuàng)作過程。元小說的始祖可謂是《項狄傳》；這部作品里的敘述者與想象的讀者進行對話，這只不過是斯特恩采用的許多手法之一，目的是為了凸顯傳統(tǒng)寫實小說所要隱藏的、藝術(shù)與生活之間的鴻溝。

元小說作家聰明地承認，與其說小說真實地呈現(xiàn)生活的浮光掠影，毋寧說它是文字建構(gòu)而成的產(chǎn)物，絲毫不為此煩惱；元小說的寫作方式抬舉恭維了讀者，認為讀者與作者在智力上是平等的。

拿《法國中尉的女人》第五十五章做例子，在此，主人公查爾斯發(fā)現(xiàn)女主角薩拉從?？巳氐穆玫昀锵Я?，他立馬趕回倫敦找她；此時，小說的著者式敘述者居然以一個在同一節(jié)火車車廂里無禮地注視著查爾斯的旅客身份，介入到小說的敘述中來：

此刻，就在我緊盯著查爾斯時，我想要問的問題是：我該拿你怎么辦才好？我早就想過要就此結(jié)束查爾斯這個人物的生涯；或者，就讓他永遠地停留在前往倫敦的路途上。但是，維多利亞時期的小說慣例不允許開放式的、不明確的結(jié)局；在以前是這樣，現(xiàn)在在我筆下也是如此；盡管先前我口口聲聲說故事中的人物必須被賦予自由。我的困境很簡單——查爾斯一心追求的，這難道我不明白嗎？當然明白。但是，故事的主角到底要什么，這我就說不清楚了；況且，此刻她的行蹤何處，我也不甚了解。

“零度寫作”——在這種狀態(tài)里，“文學(xué)消失了，人性所有的問題和困境都赤條條地、不經(jīng)修飾地被揭示呈現(xiàn)出來，而作家本人變得無法挽回的誠實直白?！?/p>