作者：謝楓華

封面：《BANANA FISH》

本文僅旨在引用、分享日本業(yè)內(nèi)人士對(duì)在日中國(guó)動(dòng)畫制作企業(yè)的個(gè)人看法，不代表作者或 Anitama 贊同文中觀點(diǎn)，更無(wú)針對(duì)彩色鉛筆或其他任何中國(guó)企業(yè)之意。我們衷心地期待中國(guó)動(dòng)畫能夠長(zhǎng)足發(fā)展，望各位讀者理解。

著名中國(guó)動(dòng)畫工作室彩色鉛筆動(dòng)畫在日本設(shè)立法人 Colored Pencil Animation Japan，旨在獲得日本作畫人才、加強(qiáng)與日本動(dòng)畫工作室的合作。

這些年來(lái)，中國(guó)企業(yè)在日本動(dòng)畫界動(dòng)作頻頻，經(jīng)常引得友邦驚詫，或大呼小叫日本動(dòng)畫命不久矣，或西望王師盼著中華資本給動(dòng)畫業(yè)界續(xù)命。

這一次的新聞也是一樣，推特上有的網(wǎng)友已經(jīng)開(kāi)始山呼“日本動(dòng)畫人的救世主中華人民共和國(guó)萬(wàn)歲”“最近的異世界作品里有不少都是主人公解放奴隸帶著一起旅行，現(xiàn)實(shí)里可能也要出現(xiàn)這種劇情了”。

然而“狼來(lái)了”喊了一遍又一遍，現(xiàn)實(shí)里似乎卻并沒(méi)有出現(xiàn)如他們所恐懼或者期待一般的劇烈變化。

動(dòng)畫人青木悠就指出，中國(guó)資本從幾年前就開(kāi)始在日本創(chuàng)造動(dòng)畫制作現(xiàn)場(chǎng)、想要獲得人才，但是到目前為止還沒(méi)有什么成功案例。其最大的要因，可能是缺少明確的司令塔和擅長(zhǎng)動(dòng)畫業(yè)界特有的溝通交流的人才。

對(duì)于業(yè)界頂尖人才來(lái)說(shuō)，就算和商業(yè)文化有別的中國(guó)資本合作，也只會(huì)束手束腳，感受不到什么魅力。

另外，放在普通的制造業(yè)，就算是新來(lái)的企業(yè)，建立不起制作現(xiàn)場(chǎng)，也可以通過(guò)收購(gòu)和資本合作獲取已有的現(xiàn)場(chǎng)。但是動(dòng)畫界的雇傭形態(tài)決定了公司的招牌和人才并沒(méi)有直接聯(lián)系，所以也不能這么做。

實(shí)際上，也已經(jīng)有資本買下一家企業(yè)，卻除了制作人才之外沒(méi)有一個(gè)實(shí)際做動(dòng)畫的人（視情況甚至可能連制作進(jìn)行都跑路不在了），只剩下一塊招牌的先例。

業(yè)界的頂尖人才在待遇上已經(jīng)有了能讓他們還算滿足的環(huán)境，就算能從外資手里拿到更多的錢，但如果外資把會(huì)影響現(xiàn)場(chǎng)士氣的交流強(qiáng)加于人，人很快就會(huì)跑路，所以頂尖人才基本上不會(huì)和外資合作冒這樣的風(fēng)險(xiǎn)。

結(jié)果，當(dāng)外資企業(yè)加入市場(chǎng)想要獲得日本動(dòng)畫人才的時(shí)候，會(huì)接受他們的只有在日本國(guó)內(nèi)口碑也不好、或者是沒(méi)有什么實(shí)際成就的投機(jī)制片人和企業(yè)，難以接觸到日本的頂尖人才。

從這種含義上來(lái)講，青木認(rèn)為，就算有再多的錢，想要做出高水平的動(dòng)畫，只能采用 Netflix 式的方法論：自己不去打造現(xiàn)場(chǎng)，固守委托制作的立場(chǎng)，讓已有的業(yè)界相關(guān)人士給他們送去值得看好的動(dòng)畫企劃案。

中國(guó)的業(yè)務(wù)基本上都是下單要求“在我們的主導(dǎo)下，日本動(dòng)畫工作室把我們擁有的原作改編成動(dòng)畫”，所以知道外資主導(dǎo)業(yè)務(wù)有多不自由的人，不會(huì)輕易接近中國(guó)業(yè)務(wù)。

而 Netflix 的做法截然不同，他們是“我們出錢，讓日本工作室主導(dǎo)日本創(chuàng)作者們想做的東西，我們只要播出權(quán)”。他們不追求擁有自己的制作現(xiàn)場(chǎng)、確保人才，只想把握住已有的動(dòng)畫工作室的優(yōu)秀生產(chǎn)線。所以，他們才能和大動(dòng)畫工作室建立資本合作關(guān)系。

另一方面，在中國(guó)的企業(yè)文化里，勞動(dòng)者被解雇會(huì)受到很大的損失。所以用解雇相要挾可以構(gòu)成非常有效的壓力。而日本動(dòng)畫現(xiàn)場(chǎng)的創(chuàng)作者基本上都是自由人，等于壓根不存在“解雇”這個(gè)概念，創(chuàng)作者對(duì)企業(yè)的歸屬意識(shí)和從屬關(guān)系非常稀薄。這種觀念的差異也是組建現(xiàn)場(chǎng)的一大障礙。

雖然現(xiàn)在也有人主張只要中國(guó)資本在日本建立高待遇工作室，日本動(dòng)畫創(chuàng)作者就會(huì)歸之如水就下；但是青木認(rèn)為要實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，必須有至少一條以優(yōu)秀制作人為首的完整的十多人的生產(chǎn)線。如果沒(méi)有建立這樣的組織、構(gòu)建現(xiàn)場(chǎng)，根本不可能吸引到優(yōu)秀的創(chuàng)作者。

光有水平高超的動(dòng)畫人，做不出動(dòng)畫；光有優(yōu)秀的制片人，也是一樣。就像沒(méi)有成功先例的企業(yè)想從零制造一輛汽車、拉來(lái)單個(gè)的天才工程師，也什么都造不出來(lái)一樣；必須組建起能夠設(shè)計(jì)、制造一輛汽車的數(shù)百人規(guī)模的生產(chǎn)線，才能有所成果。

到頭來(lái)，有錢的中國(guó)資本就算在日本建立工作室，也無(wú)法走到形成生產(chǎn)線這一步，就會(huì)夭折。就算依靠高待遇挖來(lái)個(gè)別人才，只要組建不起完整的團(tuán)隊(duì)，就只能造出些半成品。

所以青木認(rèn)為，這種做法有多少成功率，現(xiàn)實(shí)已經(jīng)給出結(jié)論了。

曾有一家規(guī)模不小的中國(guó)企業(yè)想在日本建立工作室，青木也曾旁聽(tīng)他們的碰頭會(huì)。與會(huì)的中國(guó)人里，沒(méi)有一個(gè)知道制作動(dòng)畫都需要些什么。

除了這家公司之外，青木也聽(tīng)說(shuō)，有的在中國(guó)國(guó)內(nèi)已經(jīng)制作了許多動(dòng)畫的公司，卻并不知道在中國(guó)從零開(kāi)始制作動(dòng)畫的流程。

現(xiàn)在，中國(guó)動(dòng)畫前期制作能力明顯不足，既不具備可以控制從人設(shè)到劇本、世界觀設(shè)定等作品整體的質(zhì)量和一致性的流程，也沒(méi)有具備相關(guān)知識(shí)的人才。雖然作畫能力已經(jīng)有了著實(shí)的提高，但作畫以外的要素卻還非常欠缺。

就算是在日本國(guó)內(nèi)的制作現(xiàn)場(chǎng)，也因?yàn)槿狈梢詷?gòu)筑設(shè)定之類的人才和演出人手，導(dǎo)致越來(lái)越多的動(dòng)畫只有作畫可取、其他方面疏漏百出。而中國(guó)的制片公司比日本片場(chǎng)更不注重控制這些肉眼看不到的質(zhì)量，所以青木認(rèn)為，中國(guó)還需要相當(dāng)一段時(shí)間，才能填補(bǔ)上這條鴻溝。

青木自稱曾經(jīng)問(wèn)過(guò)幾位中國(guó)制片人：在不做好這樣這樣的工序，后面可就要出漏子了，真的沒(méi)問(wèn)題嗎？這些制片人異口同聲地回答：“中國(guó)的動(dòng)畫，這樣就行了?！?/p>

雖然青木也認(rèn)為一部分中國(guó)動(dòng)畫未來(lái)會(huì)追上日本，但是現(xiàn)狀是中國(guó)動(dòng)畫和日本的差距還很大。他也懷疑有多少優(yōu)秀的日本動(dòng)畫人才愿意單槍匹馬加入這樣的中國(guó)動(dòng)畫制作現(xiàn)場(chǎng)。很多人就算會(huì)參加一次中國(guó)動(dòng)畫的制作，也會(huì)因?yàn)橹谱鞣椒ㄌ^(guò)外行，沒(méi)辦法完全奉陪，而回到日本的制作現(xiàn)場(chǎng)。

還曾經(jīng)有人邀請(qǐng)青木參加中國(guó)的現(xiàn)場(chǎng)組建，但是對(duì)方告訴他，除他之外，沒(méi)有任何創(chuàng)作者打算參加。青木回答：就算他可以負(fù)責(zé)作畫，但至少如果監(jiān)督、美術(shù)、攝影等關(guān)鍵崗位沒(méi)有可以明確給出許諾的人，那連發(fā)外包用的最低限度的必需素材都做不出來(lái)啊。

青木還指出，就算在日本，因?yàn)槿狈θ瞬?、預(yù)算和日程，所以不少想要穩(wěn)扎穩(wěn)打地做高品質(zhì)動(dòng)畫的頂尖創(chuàng)作者，都把活動(dòng)領(lǐng)域從 TV 動(dòng)畫轉(zhuǎn)移到了劇場(chǎng)動(dòng)畫。如果中國(guó)企業(yè)也想做好片子，那最好是做劇場(chǎng)動(dòng)畫。

但是，絕大多數(shù)中國(guó)項(xiàng)目的出資方都有在線視頻網(wǎng)站參加，所以注定只能做時(shí)間單價(jià)較低、作品總長(zhǎng)度較長(zhǎng)的 TV 動(dòng)畫。二者不可得兼，這就成了一個(gè)悖論。

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