現(xiàn)在明星這么能捂嘴了？

說(shuō)你啥了，心虛成這樣？

虧得還夸你，真讓我感覺(jué)到惡心。

以下為原文：

昨天看了《消失的她》，來(lái)寫(xiě)一下朱一龍。預(yù)警一下，非粉非黑非廣告。

先說(shuō)觀點(diǎn)：

朱一龍是當(dāng)下同年齡段男演員里最有潛力成為top1的男演員，但是現(xiàn)在還差點(diǎn)東西。

為什么這么說(shuō)呢？

這里我需要先岔開(kāi)話題，聊到我曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)的一個(gè)男演員，他是韓庚。

我曾專(zhuān)門(mén)寫(xiě)文章說(shuō)過(guò)，韓庚是非常有希望成為一個(gè)真正的演技派演員的，他的上限可以很高。（我打賭這「前頂級(jí)流量」將是下一個(gè)演技擔(dān)當(dāng)）

我當(dāng)時(shí)的論證是以《前任3》和一些已經(jīng)公映的作品來(lái)舉例說(shuō)明的，很多人當(dāng)時(shí)都懷疑我收了他的錢(qián)夸的，實(shí)際上并沒(méi)有，當(dāng)時(shí)我的這個(gè)判斷來(lái)自于我私下觀看了一部他參演的作品，叫《聞煙》（未公映）。

在那個(gè)作品里，他演繹了一個(gè)質(zhì)樸叛逆的男孩的成長(zhǎng)過(guò)程。

我之所以因?yàn)檫@個(gè)片子指出他的潛力，并不是因?yàn)樗莸门１?，而是我嗅到了他身上仍保存著的一些?dú)特的個(gè)人特質(zhì)，例如堅(jiān)韌等等。

我看演員，是看可能性的。

在我看來(lái)，個(gè)人特質(zhì)，比演技還要本原。

因?yàn)閭€(gè)人特質(zhì)這種東西，它完全來(lái)自于演員私人的經(jīng)歷，只有它才是導(dǎo)演去指揮演員的舵，它并不屬于“演技”的范疇，但是會(huì)直接構(gòu)成演員的“表演”。

每個(gè)人都有自己的個(gè)人特質(zhì)，你曾喜歡過(guò)的人，或者曾挨過(guò)的打，各種各樣的久遠(yuǎn)的事情，都有可能導(dǎo)向你身上生長(zhǎng)出一些專(zhuān)屬于自己的特質(zhì)，所以每個(gè)人都可以做五分鐘演員，但是如果從職業(yè)化角度說(shuō)，并不是每個(gè)人都有能力使用自己的個(gè)人特質(zhì)來(lái)創(chuàng)作“豐富”的角色。

這就是素人演員跟職業(yè)演員的根本鴻溝。

某些特別善于使用素人演員的導(dǎo)演，眼光都是非常毒辣的，他們所做的事情，往往就是將素人演員松散的個(gè)人狀態(tài)，聚合成一種有的放矢的角色力量，進(jìn)而服務(wù)于影片。

在影片《無(wú)人知曉》中，是枝裕和就是通過(guò)將當(dāng)時(shí)年僅14歲的演員柳樂(lè)優(yōu)彌推上了戛納影帝的寶座，當(dāng)年的最佳女主，正是張曼玉（《清潔》）。

你能因此說(shuō)柳樂(lè)優(yōu)彌的演技有多好嗎？并不能，但是換一個(gè)演技比他好的就能呈現(xiàn)得比他好嗎？也不能。

這就是演員的個(gè)人特質(zhì)的強(qiáng)大。

郝蕾的《頤和園》，章子怡的《一代宗師》，成就她們的都并不是她們念叨個(gè)沒(méi)完的演技“技巧”本身，而正是在導(dǎo)演金手指下的個(gè)人特質(zhì)的光芒四射。（但是詠梅和王景春的《地久天長(zhǎng)》卻是實(shí)打?qū)嵉貞{演技拿下的桂冠，感受一下區(qū)別）

所以我當(dāng)年那篇文章的意思是說(shuō)，拮據(jù)的少年時(shí)代和無(wú)情的練習(xí)生生涯，在韓庚身上留下了很多“普通人的歷史”，這些“普通人的歷史”里面的堅(jiān)韌的力量，在大量的角色身上都具有強(qiáng)烈的普適性，運(yùn)用得當(dāng)非常容易一飛沖天，因此，我認(rèn)為韓庚是非常有可能出作品的。

那么為什么幾年過(guò)去了，他并沒(méi)有做出什么作品來(lái)呢？

因?yàn)檫€有一個(gè)殘忍的事實(shí)是：

個(gè)人特質(zhì)只是一個(gè)必要條件，但是并非唯一條件和絕對(duì)稀缺性資源。

對(duì)于大演員來(lái)說(shuō)，真正的稀缺性資源是有觀眾緣的皮相和個(gè)人強(qiáng)烈的職業(yè)追求。

皮相不多說(shuō)了，有的都有，沒(méi)有的說(shuō)了也沒(méi)有。

說(shuō)一下職業(yè)追求這塊。

演員的職業(yè)追求它具體體現(xiàn)為：

① ? ?渴望機(jī)會(huì)；

② ? ?珍惜羽毛；

③ ? ?意志堅(jiān)定。

就這三點(diǎn)。

需要注意的是，強(qiáng)烈的追求帶來(lái)的渴望與珍惜，通常并不是外放的情感，它并非會(huì)導(dǎo)向瘋狗般的熱烈搶?xiě)颉?/p>

強(qiáng)烈追求的表現(xiàn)，是高度凝結(jié)的專(zhuān)注。

這也能解釋為什么很多演員火的那一兩部作品總是特別好，之后的作品卻慢慢有點(diǎn)跟不上，因?yàn)椴粚?zhuān)注了。例如章宇，就是比較好的例子。

而相對(duì)應(yīng)的，有些人演技起初并不精彩，但是在后續(xù)卻能一路高度猛進(jìn)，獨(dú)此一家。比如吳京、趙麗穎都非常說(shuō)明問(wèn)題。

有觀眾緣的皮相吸引觀眾，有追求的職業(yè)選擇和優(yōu)質(zhì)的職業(yè)呈現(xiàn)留住觀眾——

同時(shí)，越來(lái)越堅(jiān)實(shí)的觀眾基礎(chǔ)又托起演員的商業(yè)價(jià)值。

這就是過(guò)去幾位商業(yè)價(jià)值巨高的大花都立足于演員這一工種的原因：

演員的職業(yè)生命會(huì)隨著角色的成功而得以不斷延長(zhǎng)，并以此抵消掉商業(yè)和負(fù)面給他們帶去的諸多消耗。

經(jīng)典的角色，就是演員取之不盡的血包。

朱一龍現(xiàn)在差的東西，就是所謂的“經(jīng)典角色”的內(nèi)在支撐。

怎么說(shuō)呢，我總覺(jué)得他是個(gè)很好的演員，但是每次看完他的戲，又覺(jué)得他在表演上的思路還沒(méi)有完全打開(kāi)。

這一點(diǎn)，在《消失的她》里面就非常明顯。

在這部影片里，朱一龍的演技評(píng)價(jià)兩極分化。

有些人認(rèn)為他的表演充滿了細(xì)節(jié)，有些人則認(rèn)為他用力過(guò)猛。

實(shí)際上這些不同的感受都是成立的，因?yàn)?span id="s0sssss00s" class="color-pink-03">何非這個(gè)角色塑造得確實(shí)很割裂。

這種割裂主要體現(xiàn)在他對(duì)于何非這個(gè)人物的心理狀態(tài)較為搖擺，沒(méi)有為人物充分建立起一個(gè)統(tǒng)一且無(wú)懈可擊的內(nèi)核。

結(jié)合影片，我具體一點(diǎn)說(shuō)一下。（以下內(nèi)容含劇透）

朱一龍所扮演的角色何非，深陷賭債，在潛水館里工作的時(shí)候，遇到了后來(lái)的妻子李木子（黃子琪 飾），因?yàn)槔钅咀映錾盹@赫，所以何非與同事一起設(shè)下圈套，誘發(fā)李木子的圣母心，騙錢(qián)騙色，最后甚至設(shè)下嚴(yán)絲合縫的圈套在東南亞要了李木子的命。

這個(gè)設(shè)定下的何非，實(shí)際上是一個(gè)非常冷血的人，因?yàn)樗臎Q定都是“只求利己”的。

面對(duì)這樣的一個(gè)角色，就必須抓住他的性格成因的來(lái)創(chuàng)作，即——

為什么他會(huì)變成這樣？

這也正是朱一龍站在演員角度需要著重處理的地方，即：

賭性是如何使人逐漸癲狂的。

它需要強(qiáng)調(diào)一個(gè)過(guò)程。

我們現(xiàn)在可以看到的是，朱一龍把更多的精力放在了處理“何非已經(jīng)癲狂了”這一個(gè)結(jié)果上。

對(duì)此，他做了非常多處理，例如臉部抽搐、牙關(guān)不受控制地開(kāi)合、行動(dòng)狂躁，等等。

這一切都是很用心的演繹，但問(wèn)題是，它是一個(gè)結(jié)論，一個(gè)“何非就是一個(gè)壞人的”粗暴結(jié)論。

觀眾直接就看到一個(gè)男人集詐騙、賭博、兇殺、愚蠢于一身的形象，這樣一個(gè)形象，如果不進(jìn)行細(xì)節(jié)性描寫(xiě)來(lái)拉近與觀眾的心理距離，觀眾是一定沒(méi)有辦法真正接受他的（“他”不等于演員哈）。

它給人的感受并不是演員詮釋了一個(gè)壞人，而是如同這個(gè)壞人的直接出現(xiàn)一樣，直接排斥這個(gè)壞人。

因此，如果忽略思路，直接處理細(xì)節(jié)，演員再怎么去處理，都只是一個(gè)對(duì)結(jié)果的處理，費(fèi)力不討好。

那么，到底要怎么從表演上拆解何非這個(gè)人物呢？

首先，我們需要了解，單純的賭博行為不會(huì)使人“生病”，真正使人生病的是賭博這一行為帶給人們的心理刺激和認(rèn)知紊亂。

什么意思？

這么說(shuō)吧，何非是一個(gè)來(lái)大城市混飯吃的打工仔，一個(gè)月累死累活也就三五千，但是一局五分鐘的賭博卻能讓他隨便就進(jìn)賬三五千、十幾萬(wàn)，這比他過(guò)去一輩子見(jiàn)過(guò)的錢(qián)還多，換了是任何人，價(jià)值觀都必然遭受重大沖擊！

他一定會(huì)想：

“在這里，錢(qián)的來(lái)去都那么容易，那我以前的努力又算什么？！”

所有的賭徒，都會(huì)由此發(fā)現(xiàn)，用勞動(dòng)去換取回報(bào)，是一件效率極其低下的事情，一輸一贏之間，他們就變了——

統(tǒng)一變得不再相信一分耕耘，一分收獲，而是開(kāi)始堅(jiān)信“我命由我不由天”。

因?yàn)椋司褪窃谶@個(gè)時(shí)候，感受到“不公平”的。

為什么對(duì)于有的人來(lái)說(shuō)，錢(qián)就能來(lái)得這么容易？？何非不理解。

這種“不公平”的感受，在他遇到家境顯赫的李木子之后，再次被強(qiáng)化了。

如果說(shuō)賭場(chǎng)上的贏家錢(qián)來(lái)得容易，多少還需要靠實(shí)力（下注）的話，那么像李木子這種什么都不用做就能坐擁億萬(wàn)家財(cái)?shù)娜说某霈F(xiàn)，簡(jiǎn)直就是對(duì)何非的凌遲。

憑什么??？

價(jià)值觀已經(jīng)被反復(fù)沖擊且內(nèi)心力量并不足以消解這一問(wèn)題的情況下，何非的心態(tài)開(kāi)始畸變：

他必須去與魔鬼做交易！因?yàn)橹挥羞@樣，他才會(huì)感到愉悅，感到公平，感到自己的命運(yùn)掌握在自己的手中！

比起錢(qián)，這種感覺(jué)才是真正讓人上癮的東西。

這種交易，一旦開(kāi)始，根本不會(huì)停，因?yàn)樗臋C(jī)制是，賭徒幻想著自己是一個(gè)已經(jīng)被命運(yùn)眷顧的幸運(yùn)兒，在用一種聰明的方式，在一次又一次地否認(rèn)過(guò)去自己付出努力去尋求回報(bào)的這種行為。

它是一種心理代償。

只是，問(wèn)題在于，何非們逐漸發(fā)現(xiàn)：

越想掌控，越?jīng)]法掌控；越?jīng)]法掌控，越想掌控...

這一點(diǎn)，才是何非這種越窮越賭的賭徒走火入魔的原因。

對(duì)此，朱一龍是需要有演繹的。

這種演繹甚至不需要改動(dòng)全片，我們只要在三個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)植入這個(gè)意識(shí)，那么人物就會(huì)脫胎換骨。

這三個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)分別是：

1、第一次見(jiàn)到李木子時(shí)；

2、陳麥（倪妮 飾）不斷地懷疑他時(shí)；

3、得知李木子死的時(shí)候懷有身孕時(shí)。

逐一來(lái)說(shuō)一下。

第一個(gè)節(jié)點(diǎn)：

第一次見(jiàn)到李木子的時(shí)候，何非深陷賭債危機(jī)，他此時(shí)還沒(méi)有真正地喪心病狂。所以當(dāng)他把李木子救起時(shí)，他的反應(yīng)得是平淡的，而不是像現(xiàn)在這樣，從一開(kāi)始就覺(jué)得他是自己的一道光之類(lèi)的。

這很假。

因?yàn)榇藭r(shí)在何非的心里，她與自己無(wú)關(guān)。

這種“與自己無(wú)關(guān)”的感受是需要表達(dá)出來(lái)的。

只有表達(dá)出這種“無(wú)關(guān)”，才能體現(xiàn)何非本性的善良（救了她一命）和本能的功利（因?yàn)殄X(qián)而捕獵她），才能更有效地體現(xiàn)出何非的內(nèi)心狀態(tài)，此時(shí)還不是絕對(duì)的惡。

第二個(gè)節(jié)點(diǎn)：

在車(chē)上陳麥不斷地質(zhì)問(wèn)他的時(shí)候，何非直接下車(chē)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的憤怒。

事實(shí)上，這是何非在整個(gè)求助陳麥的過(guò)程中，唯一一次在實(shí)際行動(dòng)中表現(xiàn)出對(duì)陳麥的憤怒。他看上去沒(méi)有問(wèn)題，但是實(shí)際上他倆的關(guān)系又無(wú)法真正成立，因?yàn)椋?/p>

難道心思縝密如何非，他從來(lái)沒(méi)有懷疑過(guò)陳麥嗎？

在經(jīng)典電影《風(fēng)聲》里面，黃曉明扮演的日方勢(shì)力武田，在電影的前半段一直與李冰冰所扮演的李寧玉和平相處，但是因?yàn)橐恢辈椴怀鲩g諜“老鬼”，所以武田開(kāi)始懷疑李寧玉，為了驗(yàn)證自己的這一猜想，他對(duì)李寧玉進(jìn)行了搜身處理。

當(dāng)年李冰冰就是通過(guò)這個(gè)角色打敗周迅等人，勇奪金馬。黃曉明雖然后期演技被詬病很多，但是這個(gè)角色、這一段戲，卻一直被奉為經(jīng)典。

為什么？

因?yàn)檫@兩個(gè)演員在這一場(chǎng)戲里面體現(xiàn)出來(lái)的人性的力量——

李寧玉方是維護(hù)正義的力量，武田方是服務(wù)邪惡的力量——

被呈現(xiàn)得驚天動(dòng)地、無(wú)可挑剔。

他們是怎么做的？

黃曉明扮演的武田把自己的懷疑的情緒減到了最低，反而給人一種陰森恐怖的感覺(jué)；李冰冰扮演的李寧玉則把自己的恐懼調(diào)到了最高，讓人代入了她彼時(shí)的未知；且二人始終都在不斷抑制著自己內(nèi)心的這種情緒的流露，而不是生怕觀眾看不出來(lái)自己在干啥——

這種抑制，才符合人在極端條件下的真實(shí)反應(yīng)。

說(shuō)回何非和陳麥的對(duì)立，是不是就感覺(jué)空空蕩蕩了很多？

一個(gè)吼一個(gè)，一個(gè)再吼回去。誰(shuí)看得出你們性命攸關(guān)？

如果何非真的是一個(gè)賭紅了眼的殺人犯，那么他遇到問(wèn)題的最主要狀態(tài)大概率并非憤怒，而是冷漠。

無(wú)時(shí)無(wú)刻不在準(zhǔn)備犧牲其他人的冷漠。

這，才能把何非推向寒冷的極致。

第三個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)：

得知李木子懷有身孕的時(shí)候。

在這里，何非的表演是痛苦而悔恨地放聲大哭。

我不知道這是不是導(dǎo)演意圖，但是這個(gè)表演算是真正自己摧毀了何非這個(gè)人物。

為什么？

因?yàn)樗诒磉_(dá)一個(gè)觀點(diǎn)：那就是孩子比大人重要。

只有孩子能讓罪犯覺(jué)得悔恨，而活生生的愛(ài)人，說(shuō)死就能死。

且不論這個(gè)觀點(diǎn)的對(duì)錯(cuò)，但是它一定會(huì)在無(wú)形中傳遞出這種價(jià)值觀，這是讓人在沒(méi)有察覺(jué)到這一點(diǎn)的情況下，就會(huì)非常不舒適的，同時(shí)從角色的角度，也讓何非這個(gè)角色顯得很搞笑，你殺妻都能隨便決定，現(xiàn)在在這哭一個(gè)沒(méi)出生的孩子，裝什么大尾巴狼呢？是吧。

但是，如果朱一龍?jiān)谶@里稍微改變一下思路，這個(gè)地方的質(zhì)感，會(huì)大不一樣。

那就是，他可以用“苦笑”去代替“痛哭”，用“解脫”代替“悔恨”去處理。

什么意思？

很簡(jiǎn)單，因?yàn)楹畏堑囊簧?，?shí)際上是非常艱難的一生。

他小時(shí)候吃物質(zhì)窘迫的苦，有錢(qián)了之后又吃價(jià)值觀打架的苦，他始終是處在一個(gè)很自卑很孤獨(dú)的狀態(tài)中的。

當(dāng)他知道自己有一個(gè)孩子時(shí)，他當(dāng)然也會(huì)很驚訝，很后悔，但是！

我們?cè)偻白咭徊?，我們站在何非的角度想，如果我覺(jué)得人間不過(guò)就是煉獄一座，那么我真的覺(jué)得我的孩子一定要來(lái)這煉獄經(jīng)歷一番嗎？

有沒(méi)有一種可能是，何非自己對(duì)于“活下去”，就沒(méi)有那么多的眷戀，所以他在得知李木子是帶著孩子一起走的時(shí)候，終于感受到了命運(yùn)的諷刺和內(nèi)心的無(wú)力再一次席卷而來(lái)？

還是那種熟悉的感覺(jué)啊。

那種“不公平”的感覺(jué)。

那種“越要掌握自己的命運(yùn)，就越無(wú)法掌握自己的命運(yùn)”的感覺(jué)啊。

至此，這個(gè)人物是不是就能在這個(gè)思路的改動(dòng)下變得完全不一樣了呢？

何非，一個(gè)失敗的反抗者，一個(gè)無(wú)力的下等人。

這，將成為何非的注腳，讓他在觀眾心中的擁有不可替代的位置。

這就是“表演”所能做的事情：

用創(chuàng)作者的思想入侵觀看者的思想，翻手為云覆手為雨，全在意念之間。

寫(xiě)到這里這篇文章就差不多了。

很多不懂表演的人會(huì)習(xí)慣性地提出，xxx是劇本的問(wèn)題，xxx是導(dǎo)演的問(wèn)題，等等。

對(duì)，你們說(shuō)的都對(duì)，演員表演的最終呈現(xiàn)，不是他一個(gè)人所能左右的，它有太多的因素在作用。

但是這跟我上面說(shuō)的沒(méi)有任何矛盾。

因?yàn)?，高手的高明往往就在于能夠突破更多條件的限制。

換句話說(shuō)，大家都面臨很多限制，但是你能殺出一條血路的時(shí)候，這條路，就屬于你！廖凡在《邪不壓正》中的例子我說(shuō)了好多次了。

這篇文章比我之前很多文章都寫(xiě)得長(zhǎng)，寫(xiě)得細(xì)，確實(shí)也是我想把我對(duì)于一個(gè)演員的正面期待與客觀問(wèn)題做一個(gè)比較清晰的整理。

我自己確實(shí)在朱一龍的表演里看到了很多東西。

很多跟演技關(guān)系不大，但是卻非常獨(dú)特的東西。

我會(huì)覺(jué)得他身上有一股悶聲燃燒的勁兒，他并不讓我覺(jué)得像娛樂(lè)圈大部分已經(jīng)成名的藝人那么功利，相反，他似乎是真的往山峰最高處發(fā)起沖擊，有著更高的追求和理想。

我不知道其他觀眾是不是也像我一樣，看到他在何非這個(gè)角色身上表達(dá)出的很多憤怒。

他的這種憤怒讓我想到好多年前采訪雷佳音的時(shí)候，他曾經(jīng)反復(fù)表達(dá)過(guò)的，

“我從不在現(xiàn)實(shí)生活里反抗，因?yàn)闆](méi)用。我永遠(yuǎn)在角色里面反抗”。

我認(rèn)為朱一龍亦有此心氣。

這就回到我最開(kāi)始說(shuō)的個(gè)人特質(zhì)的部分了。

那是一種昂首挺胸、無(wú)需聲張的“斗志”。沒(méi)有聲兒，但是存在。

在成長(zhǎng)的過(guò)程里面，也許它時(shí)而會(huì)顯得用力過(guò)猛，或者不夠精確，這都是正常的，沒(méi)關(guān)系。

成長(zhǎng)就是這樣令人沮喪和枯燥。

“而世之奇?zhèn)?、瑰怪，非常之觀，常在于險(xiǎn)遠(yuǎn)，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也?！?/p>

理想從不離開(kāi)有理想的人。

在寂寞的路上遙遙地看見(jiàn)還有其他人也在沉默地走著，有時(shí)候甚至比抵達(dá)終點(diǎn)更讓人覺(jué)得快樂(lè)。

希望我表達(dá)清楚了。

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