飽受新冠病毒威脅的這一年，社會(huì)中產(chǎn)生了“距離”這一新規(guī)范。

在無法聚集、無法相互接觸的世界里，對他人的焦慮以及社會(huì)的割裂等問題都暴露出來。

如何克服這種苦悶？

有一種答案：音樂能夠超越距離。

2020年，向無數(shù)人傳遞音樂的米津玄師さん表示要“重新審視普遍性”。

——2020年2月，新冠肺炎感染開始擴(kuò)大，米津さん決定終止巡演。令人印象深刻的是，當(dāng)時(shí)您表示自己“太過無力”。

米津：從以前開始，我就有一種感覺，自己是在創(chuàng)作“可有可無的東西”。與（生活必需的）第一產(chǎn)業(yè)相比，音樂作用于人心，有時(shí)會(huì)成為人們活下去的精神食糧。然而面對新冠病毒，連live都無法舉辦，這讓我再一次強(qiáng)烈感受到音樂的脆弱，而且似乎還產(chǎn)生了一種罪惡感。

——為什么呢？

米津：我這樣的職業(yè)，只要待在家里、坐在電腦前，就能獨(dú)自完成工作，但大多數(shù)人并不是這樣的吧。那些只有乘上擁擠的電車、與人交往才能完成工作的人們，今后該如何生活下去呢？想到這里我就感到歉意。

——8月您在網(wǎng)絡(luò)游戲「堡壘之夜」中舉辦了虛擬live。在現(xiàn)實(shí)世界無法集會(huì)的情況下，游戲世界中聚集了很多人。

米津：因?yàn)闊o法在現(xiàn)實(shí)中身處同一空間，所以在虛擬世界中借助游戲形象，聚集在一起。雖說是虛擬世界舉辦的live，也仍然令人興奮。（這種形式）今后大概會(huì)隨著技術(shù)的發(fā)展而不斷進(jìn)化，live的形式或許也會(huì)發(fā)生改變。但至少在我看來，與聽眾的距離不會(huì)因此變得更近或是更遙遠(yuǎn)。

——您覺得在虛擬空間傳遞音樂的意義何在？

米津：我從前就喜歡網(wǎng)絡(luò)游戲。線上交流與現(xiàn)實(shí)世界的溝通完全不同，以虛擬形象接觸交流，而連對方的相貌和性別都不知道。這一點(diǎn)讓我輕松了很多。

米津：網(wǎng)絡(luò)游戲以前是小眾群體的地盤，對于這些人來說，在網(wǎng)上無需公開身份就能相互交流，是一種莫大的心理安慰。正因?yàn)樗私獾膫€(gè)人信息有限，有些記憶才更顯充盈，我覺得這一點(diǎn)與此次虛擬live也有相通之處。?

專輯「STRAY SHEEP」和樂曲「力ナリヤ」有怎樣的創(chuàng)作過程呢？2021年，米津玄師さん表示“所以必須要做”的事情是什么呢？?

——現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間存在怎樣的差別？為什么呢？

米津：迄今為止我每次制作專輯后都會(huì)舉辦巡演。在各地巡回，專輯的音樂通過我自己的肉體變成不同的東西，并傳遞給觀眾，這是非常重要的一種體驗(yàn)。這使我重新意識到，正因?yàn)榻?jīng)歷了live的過程，才能夠面對接下來的作品。

采訪：高久潤

翻譯：直升機(jī)

校對：cacti

未經(jīng)許可禁止轉(zhuǎn)載。