如何選擇電吉他（綜合效果器/IR）的麥克風
作為一名電吉他手，箱頭、箱體以及不同單塊效果器的搭配已經(jīng)成了家常便飯，但唯獨在麥克風的選擇這一塊時常陷入迷思。尤其是使用綜合效果器或者箱體IR的朋友來說，錯綜復雜的麥克風型號時常讓人摸不著頭腦。為了在制作電吉他音色，選擇麥克風的過程中更加有自信和針對性，我總結(jié)了電吉他拾音常用的麥克風以及他們的特性。如果樂友有推薦的搭配方案，也可以多多在評論區(qū)分享！?
本文主要參考我常用的Line6 Helix綜合效果器、ML sound lab以及Ownhammer IR里面的麥克風。由于這里并不是用實體麥克風錄音，所以麥克風的易損程度等物理性能不予考慮，只強調(diào)音色上的區(qū)分。
動圈式Dynamic?
特性：能夠承受高強度的聲壓SPL，結(jié)實抗造，不懼噪音。以較慢的響應捕捉瞬態(tài)，從而“平穩(wěn)”錄制具有攻擊性聲源。許多動圈麥克風都有明顯的中頻聚焦；頻率范圍比較窄，靈敏度低，音質(zhì)還原上比電容麥克風差一些；
SHURE SM57?
特點：
幾乎是被定義為最適合錄電吉他的麥克風之一，皮實耐用，經(jīng)濟實惠，音質(zhì)優(yōu)秀清晰
適合高強度的攻擊性音色，不懼怕高頻的刺激以及爆炸的低頻，能夠在不失真的情況下對抗高聲壓級
均勻的心形拾音模式：聚焦主要聲音，同時消除背景噪音的干擾
頻率響應：能夠再現(xiàn)40至15000 Hz的聲音，峰值為4kHz-7kHz，容易在混音中凸顯出來
不適合用于體現(xiàn)精細的演奏以及細節(jié)的聲音，高頻有一個精致的提升，低頻從200Hz開始就有較大幅度的衰減。
SHURE SM7B?
特點：
這只話筒經(jīng)常用于搖滾/金屬的人聲
平坦寬闊的頻率，50-20000 Hz
有低切以及提升高頻增益的選項，用于降低400Hz以下低音頻率的高通濾波器，如上圖虛線所示。
心形拾音模式，中頻增強有助于突出搖滾人聲的最佳頻率（2kHz-4kHz）
與SM57和SM58類似的內(nèi)囊（Unidyne III）
SM7B對于強勁的音域或過載的吉他音箱來說可能會令人驚嘆，但對于更柔和的聲音和更細膩的聲音來說，它可能并沒有那么適宜——尤其是原聲吉他和鋼琴
SHURE SM58?
特點：
為人聲量身定制的頻率響應，具有明亮的中頻和低音衰減，背景噪音低
可以錄制人聲，吉他貝斯音箱，大多數(shù)鼓
均勻的心形拾音模式：確保焦點保持在主聲音上，并減少背景噪音
頻率響應：50 Hz至15000 Hz，包括一個中頻凹凸，有助于使人聲變亮，并使任何歌手的聲音清晰，同時也有助于逐漸降低低音
AKG D112
特點：
非常適合錄制各種低音樂器，具有160dB的超高聲壓級（SPL）能力
其另一個令人印象深刻的特點是其頻率響應一直延伸到20Hz。它在20Hz-100Hz之間的響應特別強大，有助于捕捉那些非常重要的低音頻率。其總體頻率響應為20Hz-17000Hz
定向心形拾音模式，麥克風無法很好地拾取設(shè)備側(cè)面或后部發(fā)出的任何聲音
D112是家庭工作室、項目工作室和專業(yè)工作室的完美低音話筒。它也是現(xiàn)場聲音和現(xiàn)場表演的最佳底鼓話筒。這款經(jīng)典話筒可用于Kick或貝斯音箱，也可用于其他鼓和打擊樂器以及吉他音箱
SENNHEISER E906?
特點：
具有超心形拾音模式，非常適合為吉他音箱、打擊樂器、軍鼓和桶鼓拾音
麥克風有一個內(nèi)置的EQ開關(guān)，有三個位置。在“平坦”位置，話筒的低頻衰減約為120Hz
話筒的響應在mids中保持平穩(wěn)，達到2500Hz，然后在4200Hz左右的+5dB處達到峰值
當EQ開關(guān)處于“Presence Boost”位置時，峰值攀升至+7dB；在“presence cut”位置，峰值平坦到大約+2dB。在10kHz以上高頻迅速衰減
電容式Condenser
頻率響應很寬且平坦（可做到20Hz～20KHz），靈敏度高，信噪比大，瞬態(tài)性和音質(zhì)均好；可以給聲音帶來光澤度和清晰度；害怕噪音，直接懟到Amp上容易帶來失真。
SENNHEISER MD421-II
特點：
Sennheiser MD 421-II是一種樂器話筒，主要用于為套鼓和其他錄音室樂器話筒
MD 421-II具有稍寬的心形拾音模式，30-17000 Hz頻率響應，適合用于鼓以及吉他音箱
NEUMANN KM184
特點：
平坦的頻率響應曲線在高頻有輕微的提升，同時適合細膩的演奏以及高聲壓的摧殘
新的通風口設(shè)計在7kHz到15kHz之間創(chuàng)造了一個存在峰值，紐曼稱KM184聽起來比平面響應KM84“更清新、更生動”
Microtech Gefell UMT70S
特點：
全指向模式顯示在10.5kHz附近有輕微的2dB上升，而低音響應非常平穩(wěn)
心形和圖8模式顯示出平穩(wěn)的高音增強，在7kHz范圍內(nèi)峰值約為4dB
這種響應，再加上低頻時的輕微衰減，使話筒具有傳奇般的“高頻”
AKG C414 XL II（XLS）
特點：
教學書級別的經(jīng)典麥克風，高頻有個非常漂亮的boost
高聲壓級能力和寬動態(tài)范圍，XL-II是為人聲使用而調(diào)節(jié)的，而XLS的響應更平緩，用于樂器再現(xiàn)。
Neumann KM84?
特點：
盡管KM-84于1992年停產(chǎn)，但它仍然是復古愛好者最喜歡的overhead和hi-hat話筒
諾依曼的KM 184旨在取代KM 84，但這兩款話筒的聲音差異很大，因此KM 84仍然是評判現(xiàn)代FET鉛筆話筒的標準
話筒的頻率響應非常平坦，能夠在整個頻譜中保持心形拾音模式
Neumann U67
特點：
多模式大振膜電容話筒
全向（11 mV/Pa；30-16000 Hz）
心形（20 mV/Pa；30-16000 Hz）
雙向（14 mV/Pa；30-16000 Hz）
Neumann U87
特點：
客觀真實，一馬平川
Neumann U47
特點：
全向（14 mV/Pa；35-15000 Hz）
心形（25 mV/Pa；35-15000 Hz）
鋁帶式Ribbon
聲音一般會稍暗一些，中低頻比較飽滿，整體比較絲滑可以軟化較硬的聲音；瞬態(tài)特性好，還原真實，聽起來很自然，但需要找到擺放位置的甜蜜點；怕振動怕風，比較脆弱。
ROYER R121?
特點：
低頻非常出色，很適合用于多個麥克風錄制，例如與SM57的高頻搭配起來很棒
具備高SPL能力適合電吉他和打擊樂器，無內(nèi)部有源電子元件過載或產(chǎn)生失真
非常清晰，但很飽滿
BEYERDYNAMIC M160
特點：
獨特的雙色帶話筒傳感器
超心形拾音模式
擴展頻率響應40 - 18,000 Hz
溫暖自然的聲音
M 160的響應更多地集中在中頻，額外能量約在350Hz。在揚聲器測試中，它總是有點低沉，缺乏Coles4040或Royer R-121中所能聽到的那種中距離清晰度。
Coles 4038
特點：
4038錄音室?guī)钤捦彩荁BC為廣播和錄音應用而設(shè)計的。它用于需要清晰平滑的寬范圍頻率響應、無瞬態(tài)失真和相對較高靈敏度的場合
4038的頻率響應在30到20000 Hz之間異常平坦，在整個范圍內(nèi)，雙向（八字形）極性響應的形狀在水平面和垂直面上基本保持不變，從而提供了具有平滑頻率響應的自然音質(zhì)
三次諧波失真：1000Hz時的1%點為165 dB SPL，110 Hz時為125 dB SPL，55 Hz時的1%點為110 dB SPL
AEA R92?
特點：
用R92錄電吉他有一個非常甜美，溫暖的基調(diào)，獲得非常穩(wěn)定的低頻，通透的高頻
試著從距離箱體約6英寸的位置開始。使用R92錄制小型低功耗放大器時，可以嘗試將位置調(diào)到4英寸或更近，以獲得更飽滿、更溫暖的音調(diào)。對于配有封閉式機柜和強大低音輸出的大功率放大器，需要將麥克風從揚聲器格柵拉回8英寸或以上，以獲得高音和低音頻率的正確平衡
雙向拾音模式。前后響應不完全相同，而是產(chǎn)生兩種不同的音調(diào)，制造商稱之為“清脆”（前）和“平滑”（后）
它能為幾乎任何音源帶來溫暖和愉悅，雖然與電容Mic相比，它聽起來很暗，但它的個性卻彌補了它的不足。
添加了一種自然壓縮的聲音，即使是最刺耳的聲音源也能讓人感到愉悅。
總結(jié)
Simon Grove在他的教學中說到：“其實(箱體)IR的本質(zhì)就是一個復雜的EQ”，我個人認為這句話用在軟件上的麥克風也同樣適用。從EQ的角度去理解以及搭配麥克風，針對不同的電吉他/拾音器/音箱等，來更好的塑形我們的音色。在選擇麥克風的時候可以有意識的去聽麥克風的特性給音色帶來的變化，從而讓這個看似極其微妙，但實際上具備較大影響力的角色祝我們一臂之力。
數(shù)據(jù)參考：
Microphone Database | RecordingHacks.com
?( ′▽｀)? 如果對你有幫助的話！記得 ?點贊關(guān)注?? @BOHAN博涵
（知乎Ins油管：BOHAN博涵）原文出自我的知乎
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