改編后的故事，是芊芊的母親王曼麗主動把孩子交給石振邦照看。無論主動還是被動的選擇，總之孩子的未來就是跟這個叔叔的命運(yùn)和生活綁定在一起了，因為母親的角色都是遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，很難再見到了。原作中最后安排了母女相見一面，而改編后的故事則比較慘烈，王曼麗不但沒有當(dāng)面和女兒相認(rèn)，更是選擇和石振邦領(lǐng)完結(jié)婚證后跳樓自殺。

石振邦是那種嘴上不愿承認(rèn)，心里其實對芊芊充滿感情的那種人，他表達(dá)情感的方式能從他的行動中體現(xiàn)出來。離婚后成為單身漢的他，在突如其來的女孩芊芊身上，逐漸找到了做父親的那份關(guān)愛與責(zé)任感。所以，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)芊芊被誘拐和賣掉之后，他會奮不顧身地找過去，并以相當(dāng)猛烈的手段將芊芊救走，其情感的濃度是要超越原作的。

改編后的故事，讓幾個角色之間的距離更密切。比如原版故事中，母親的角色沒有和男主有什么交集，只是女兒長大成人后的相認(rèn)與道別。而改編后的故事里，石振邦和王曼麗則因為芊芊這件事，讓他們有了特殊而曖昧的情感聯(lián)系。

甚至等到曼麗回來，苦命的二人決定組合家庭，為了芊芊，也是為了他們自己，但曼麗覺得擁有一個真正意義上的婚姻已經(jīng)足夠，癌癥晚期的人不能拖累女兒，也不想讓本來就很辛勞的石振邦為自己活得更難，于是選擇跳樓告別這個世界是她認(rèn)為最好的選擇。

在芊芊成長的過程中，最初石振邦是帶著醋意的，特別是他看到楊武在結(jié)婚典禮上把芊芊當(dāng)成自己女兒的時候，他孤獨落寞地從婚宴的酒席中逃離出來。

本以為楊武會介紹自己給大家認(rèn)識，但是沒有，他意識到自己突然變成了一個局外人，于是就灰溜溜地離開了屬于別人的熱鬧。那段現(xiàn)實與虛幻相結(jié)合的在水中的舞蹈片段，某種程度上致敬了影片《雨中曲》的經(jīng)典橋段。

另一個改編后產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的人物就是那個芊芊所謂的二爺張建國，原版故事中那個對應(yīng)的角色就是過去歲月中的一段過往，不會重提。而改編之后的故事中，這個人物成為推動后面關(guān)鍵情節(jié)的特殊角色，由于他的突然出現(xiàn)，導(dǎo)致本來生活充滿希望的時刻，突然又給石振邦帶來命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。

誤殺張建國自首后，為了不影響芊芊作為明星的演藝事業(yè)，他隱瞞了很多事情。原作中的多年不見，是失蹤引起，改編后則是因為入獄和各種隱瞞所致。

個人認(rèn)為誤殺的戲碼有點刻意了，估計是按照慣常的劇作模式來設(shè)想的，想在主角們生活看來都美好的時刻，硬要加來一場災(zāi)難，才能讓故事更有情感上的沖擊力。

但是之后刑滿釋放登上熱氣球這個橋段就有點“飛”了，畢竟這不是創(chuàng)意類的個性化的故事，可以有天馬行空的設(shè)想，這種看似浪漫的設(shè)置，在此刻顯得有些不合時宜，特別是結(jié)局還要讓本來命運(yùn)多舛的石振邦跳下來摔成重傷。

不過，通過結(jié)尾那段畫外音的對話，我們知道當(dāng)年要成為芊芊監(jiān)護(hù)人的石振邦，現(xiàn)在角色互換，芊芊會成為他的監(jiān)護(hù)人，這也和原版故事“擔(dān)保人”的角色互換設(shè)定保持一致。

這的確是應(yīng)該保留的設(shè)置，會讓故事更加令人感動，也會在劇作層面讓故事更完整。只是為了走到這一步所做的改編還是夸張了一些，與影片整體基調(diào)有些不搭。雖然的確制造了意外的效果，但手法上還是值得商榷的。

總體來說，石振邦這個角色在行為上的猛烈，比原作在情感上更有力度，只是后半段芊芊長大之后的故事顯得多少有點失控。而塑造人物層面，個人認(rèn)為張譯對這個角色的表演上要比電影劇作層面的改編上好一些。不過，這樣悲情甚至有些苦情的戲碼，在收獲感動的同時，可能也是某些觀眾唯恐避之不及的。