中國(guó)版《熔爐》？港版《不止不休》？這片為何一票難求？
今年有兩部香港電影，通過(guò)走內(nèi)地影展的方式，成為了內(nèi)地影迷圈的小爆款。一部是關(guān)注兒童心理成長(zhǎng)的影片《年少日記》，另一部則是根據(jù)真實(shí)故事改編而成的電影《白日之下》。
《白日之下》以資深女記者曉琪（余香凝飾）潛入殘疾院“彩橋之家”，揭發(fā)工作人員虐待院友，消極應(yīng)對(duì)需要搶救的病人，從而獲得住院費(fèi)、政府補(bǔ)貼等多項(xiàng)利益。
電影后半段，更是調(diào)查出院長(zhǎng)性侵女性院友的事實(shí)，因?yàn)槿绱?，也有觀眾稱《白日之下》是“中國(guó)版《熔爐》”。
由于該片表現(xiàn)了新聞工作者的專業(yè)精神與客觀環(huán)境兩難的境地，它被認(rèn)為是“港版的《不止不休》”，不過(guò)，許多人認(rèn)為《白日之下》更為深刻。
殘忍真相
POST WAVE FILM
《白日之下》是近些年香港電影新導(dǎo)演現(xiàn)實(shí)主義浪潮下的產(chǎn)物。
以嚴(yán)浩、許鞍華、徐克為代表的香港電影新浪潮就是以現(xiàn)實(shí)主義嶄露頭角，而《白日之下》的監(jiān)制爾冬升，最早也是靠著現(xiàn)實(shí)主義題材如《癲佬正傳》，成功從邵氏片場(chǎng)的末代大俠，轉(zhuǎn)型成為一代名導(dǎo)。
從2016年的《一念無(wú)明》開(kāi)始，內(nèi)地觀眾接觸香港新派現(xiàn)實(shí)主義題材電影，這些電影的總體特點(diǎn)是客觀克制，盡量擯棄商業(yè)片煽情的慣性，而是用冷峻的視角去審視熱門(mén)事件。
《白日之下》的故事就來(lái)源于真實(shí)事件，因此電影有相當(dāng)多刺痛人心的現(xiàn)實(shí)。一個(gè)殘疾院有70多個(gè)住宿者，有的是殘疾，有的是病患，有的則是無(wú)家可歸的老人。
這些人混住在一起，吃的是沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)可言的食物。僅有兩個(gè)護(hù)士看管著這70多號(hào)人，于是她們用簡(jiǎn)單粗暴的方式對(duì)待院友，半年下來(lái)死了六個(gè)人。
在曉琪的調(diào)查下，她目睹了病人手腳被綁在輪椅上，智力低下的人被訂書(shū)釘虐待。但影片并未以一種獵奇的視角去看待，許多事情發(fā)生時(shí)，一切如同往常，但罪惡卻恣意妄為。
影片中最具有沖擊力的一幕，是數(shù)位老人赤身裸體地被放在太陽(yáng)底下，護(hù)士用水管直接沖向他們，他們面無(wú)表情，任憑冰冷的水沖擊他們下垂的皮膚。這是全片的點(diǎn)題之處，這些事實(shí)其實(shí)是不加掩飾的，附近的居民目睹這樣的場(chǎng)景很多次，怎樣投訴都無(wú)濟(jì)于事。但它就是這樣發(fā)生了，這便是“白日之下的罪惡”最直觀的書(shū)寫(xiě)。
這一切，毫無(wú)尊嚴(yán)可言。
更讓曉琪悲憤的是，一位與她相識(shí)的老人垂危，所有人都只是看著他躺在床上，沒(méi)有任何的急救措施，只是眼睜睜地等著一條生命就此離去。
駭人聽(tīng)聞的院內(nèi)真相，已經(jīng)足夠引起輿論關(guān)注，但這并不是曉琪要報(bào)道的全部。她需要厘清的是，為什么事實(shí)如此 ，這樣的地方仍然可以肆無(wú)忌憚地開(kāi)辦下去，在白日之下施行虐待。而這些院友們，明知這個(gè)地方是可怖的，卻還是留在這里？
直指根源
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《白日之下》里，記者曉琪是以通伯（姜大衛(wèi)飾）孫女的身份進(jìn)入院內(nèi)，實(shí)際上她只是冒充的，通伯內(nèi)心也很清楚，但他還是選擇裝傻，這樣就能有一個(gè)“孫女”不時(shí)來(lái)看望自己。
老無(wú)所依，是住在這里的老人們的共同點(diǎn)，通伯一住便是十幾年，通伯的朋友水哥（胡楓飾）早年離開(kāi)了家庭，如今被女兒視為仇敵，在香港這方天地，他已經(jīng)沒(méi)有了家。即便被這個(gè)殘疾院收留，人們?nèi)匀灰⌒囊硪?，甚至?duì)虐待裝聾作啞，因?yàn)樗麄儧](méi)有其他更好的地方可以去了。
而對(duì)于陳湛文飾演的殘疾人來(lái)說(shuō)，他不僅要對(duì)這里發(fā)生的一切置若罔聞，幫護(hù)士干活，還要把院內(nèi)的奶粉倒賣出去，幫院長(zhǎng)掙錢(qián)，因?yàn)椤坝型哒陬^，好過(guò)睡大街”。
沒(méi)有更好的去處，這便是問(wèn)題的癥結(jié)。
曉琪調(diào)查發(fā)現(xiàn)，香港的這類護(hù)理院一直是供不應(yīng)求，由于符合運(yùn)營(yíng)規(guī)范又適用于平民百姓的護(hù)理院不夠，人們只能去這類護(hù)理院。供應(yīng)的缺口，令此類護(hù)理院現(xiàn)象滋生，令政府忽視不合規(guī)不合法的現(xiàn)象以逃避處理根本的供應(yīng)問(wèn)題。
于是這次報(bào)道的側(cè)重點(diǎn)，從現(xiàn)象的呈現(xiàn)，又進(jìn)一步地深入到了制度問(wèn)題。
在這樣的過(guò)程中，曉琪發(fā)現(xiàn)了院長(zhǎng)性侵智力低下的女性院友的內(nèi)情。
飾演院長(zhǎng)的是林保怡，他在影片中的表現(xiàn)相當(dāng)出色，被認(rèn)為是金馬獎(jiǎng)及金像獎(jiǎng)最佳男配角的有力競(jìng)爭(zhēng)者。
林保怡在片中有一場(chǎng)性侵院友的戲，導(dǎo)演拍得非?？酥?，但在這種無(wú)聲的靜默里，觀眾的心卻被擊打得更為疼痛了。
如此殘忍的事實(shí)之下，這項(xiàng)指控竟然因所謂的保護(hù)當(dāng)事人隱私而遭撤銷。性侵者可以免于法律的制裁，這讓身為記者的曉琪，無(wú)力感到達(dá)了頂端。
道德兩難
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影片的一開(kāi)始，曉琪和她所在的報(bào)社就已經(jīng)作為一種古樸的新聞理想主義存在著。
生存危機(jī)纏繞著他們，不僅僅是隨時(shí)可能失去的飯碗，更重要的是，媒體出現(xiàn)了存在危機(jī)——在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，新聞報(bào)道還有沒(méi)有意義？
無(wú)論樂(lè)觀還是悲觀，媒體人仍然堅(jiān)守著他們的專業(yè)精神，深入一線調(diào)查，掌握實(shí)質(zhì)證據(jù)，層層推進(jìn)到本質(zhì)真相，還需要二度的新聞事實(shí)核查，最終才完成一篇報(bào)道。
《不止不休》的可惜之處在于，它最終落點(diǎn)是情感的和解，避開(kāi)了制度的深層原因。
《白日之下》的可貴之處在于，它一開(kāi)始便點(diǎn)明了這是制度的問(wèn)題，從而讓后面的劇情更加錯(cuò)綜復(fù)雜，也讓新聞工作者的無(wú)力感更加深刻地展現(xiàn)了出來(lái)。
當(dāng)記者曉琪揭發(fā)了殘疾院的真相之后，社署取消了它的執(zhí)照，直接的結(jié)果是那些院友被趕了出來(lái)，又要去找另一個(gè)地方居住。
在熱帶的大雨里，人們站在香港的街道上，無(wú)助地等待著命運(yùn)的下一個(gè)安排，像爺爺一樣對(duì)待曉琪的通伯，可能也要流落街頭了。
一個(gè)人做了一件正確的事，真相已經(jīng)赤裸裸地展現(xiàn)在了人們面前，但它卻沒(méi)有能夠改變社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這并不是新聞報(bào)道的錯(cuò)，但它帶來(lái)的直接結(jié)果卻是對(duì)具體的個(gè)人的傷害，這些傷害擊碎不了龐大的社會(huì)結(jié)構(gòu)，但卻戳痛了肉體凡身的記者，也刺痛了每一個(gè)無(wú)力改變社會(huì)現(xiàn)實(shí)的人。
曉琪在雨中落淚，流離失所的通伯卻笑著說(shuō)：“不要為做了一件對(duì)的事而感到愧疚?！?br>
《白日之下》無(wú)疾而終，就像真實(shí)生活中的大部分事情一樣，到此為止，隨風(fēng)而逝。但它已經(jīng)展現(xiàn)了一個(gè)社會(huì)議題的多維度切面，這是這部電影最可貴的地方。
作者丨李慧慧
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